İnceleme: ‘On Bin Kuş’ Cephaneliği Bir Kafese Dönüştürüyor

Şimdiye kadar, Park Avenue Armory’nin Resital Serisi konserleri bilinen bir miktardır: süslü, samimi alanlarda sanat şarkısı ve oda müziği.

Programlama ister klasik ister çağdaş olsun, paketleme aynıdır, yalnızca birkaç sürpriz dışında – soprano Barbara Hannigan’ın Erik Satie’nin müziğini yarı aşamalı monodrama dönüştürmesi gibi. Ancak, Alarm Will Sound grubunun Perşembe günkü performansına benzer bir performans görülmedi.

Geleneksel Resital Serisi odalarını terk eden grup üyeleri, John Luther Adams’ın karakterli ve hareketli “Ten Thousand Birds” için Armory’nin geniş tatbikat salonuna yayıldı, sunumda olduğu kadar çevreci bir yerleştirme benzeri proje, ancak ayrıca meşguliyetlerinde – müzikal olduğu için.

Doğal dünyanın hüküm süren müzik elçisi Adams, burada her zamanki anlamda bir nota yazmadı. Çeviride bir Audubon kitabıdır: her sayfa, sesli bir kuş portresi. Eskizler birlikte, minimum yönlendirmeyle açık uçlu ve modüler bir folyo oluşturur. Adams, yayınlanan versiyon için bir notta, “Grubun boyutu ve bir performansın süresi, belirli siteye ve duruma göre uyarlanabilir” diye yazıyor. “Bu koleksiyondaki tüm parçaları çalmak gerekli değil. Belirli bir parçadaki tüm müzikal materyali çalmak bile gerekli değil.”

Adams ayrıca “mümkün olan en büyük fiziksel alan” için çağrıda bulunur; Alarm Will Sound, grubun sanat yönetmeni Alan Pierson ve sanat yönetmen yardımcısı olan perküsyoncu Peter Ferry tarafından sahnelenen bir sahnede hem özgürlük hem de hassasiyetle işgal ettiği yaklaşık 55.000 fit karelik sondaj salonu. (Pandeminin başlarında, Pierson ve bu oyuncular “Ten Thousand Birds / Ten Thousand Screens” adlı kısa bir video uyarlaması yaptılar; yaratıcı ve çoğu zaman komik, klasik müzikte düşük bir anın en yüksek noktası olmaya devam ediyor.)

Cephanelik’te Alarm Will Sound, “On Bin Kuş”u günün döngüsünü takip eden yaklaşık 70 dakikalık bir deneyime yerleştirdi: Hafif bir esinti ile başlayarak sabahın uyanan birikiminin, öğleden sonranın canlılığının ve uzun süren yolculuğun izini sürüyor. o huzurlu rüzgara dönmeden önce gecenin duraklamaları. Tepedeki ışıklar yavaş yavaş karardı ve yerde, seyirciler müzisyenler arasında dolaşmaya davet edildi. Bu eseri sunmanın tek bir yolu olmadığı gibi, onu dinlemenin de bir kuralı yoktur.

Perşembe günü, rüzgarın yanında oyalanan gösteri öncesi konuşmalarla insanlar parçanın başlamasına tam olarak hazır değildi. Ancak etrafta sallanan nefes nefese bir fagotun kaçırılması zordur ve diğer müzisyenler yerlerini alırken seyirciler neler olduğunu daha net anladılar. Karışık, puslu ve hafif arpejli bir flüt melodiyi karışıma kattı ve bu melodi daha da zenginleşti: klasik müzikte kuş ötüşünün tanıdık düşen aralığında perküsyon ve yaylılarda armonik koşular.

Adams geçmişte muazzam doğal güçleri uyandırmıştı – örneğin Pulitzer ve Grammy Ödüllü “Become”u içeren “Ol” üçlemesinde olduğu gibi. Okyanus” – ve burada hem soyutlamayı hem de transkripsiyonu dengeler. Enstrümantal diyalogdan çıkan her lirizm pasajı için Messiaen’in esrarengiz kesinliğine sahip bir cümle vardır: bir piccolo çağrısı, heyecanlı bir piyano çarpıntısı.

Ve Cephanelik’te sahnelendiği gibi, ince bir drama duygusu vardı. Hareketlerinde zoomorfik olan oyuncular, alan boyunca müzisyenlerden daha az ve karakterlere daha çok benziyorlardı. Bir timpani gümbürtüsü, etrafını sarmış olan küçük bir topluluğu dağıttı. Bazı sanatçılar, asma kata veya Juliet balkonunun çerçevesine tünemiş, ancak karanlıkta gizlenmiş, anlaşılması zor veya yerleştirilmesi zordu. Teller, vızıldayan bir sürü halinde dinleyicilerin arasından geçiyordu. Yine de, eser gece sahnelerine ulaştığında, bu tür bir hafiflik yerini sakin sabra bıraktı – geçen şarkıyla noktalanan uzun sessizlikler.

Adams’ın bir diğer yerleştirme çalışması olan “Inuksuit”te olduğu gibi, seyircinin katılımı farklıydı. Merak beni sürekli hareket halinde tuttu; bazı insanlar sandalyelerde kaldı ya da piknikçiler gibi gruplar halinde yere oturdu. Birkaçı, sanki meditasyon yapıyormuş gibi gözleri kapalı, dümdüz yatıyordu. David Byrne, elinde bisiklet kaskıyla başıboş perküsyon enstrümanlarını inceleyerek dolaştı. Bir adam örgü örerken, diğeri Scrabble oynadı. Birçoğu – çok fazla – fotoğraf çekmek veya kayıt yapmak için telefonlarını çıkardı, flaşları karanlıkta dikkati dağıttı.

Bu talihsiz bir durum çünkü “On Bin Kuş”un sunduğu her şeyden önce belgelemek değil hayret etmek için bir fırsat. Tekrar katılacak olsam, bir gün parkta olduğu gibi, bir yerde dinlenip seslerin kendilerine gelmesine izin verenlerin kampında olurdum. Ne olursa olsun, bu parça için gereken tek şey odaklanmak ve Alarm Will Sound’un amacına ulaşmak için bunu düşünceli bir şekilde gerçekleştirmesi: doğanın daha fazla estetize edilmesi ve belki de onunla yenilenmiş bir bağlantı.

Adams’ın bu eserle daha fazlasını başarıp başarmadığı – takdir ruhunun savunuculuk düzeyine yükselip yükselmediği – tıpkı müziğin kendisinin deneyimi gibi, dinleyiciye bağlıdır.

Alarm Çalacak

Cuma günü Manhattan, Park Avenue Armory’de tekrarlanıyor; armyonpark.org.