“Plaza Suite”in perdesi açıldığında ilk gördüğünüz şey, antik ihtişamıyla o büyük otelin aquatint bir görüntüsüdür. Ancak konu tarihleme olduğunda, 1907’de kapılarını açan sahte Fransız dizisi, 1968’de Broadway’de çıkış yapan Neil Simon komedisinde – kendisi de sahte bir Fransız dizisinde – hiçbir şey yok. Matthew Broderick ve Sarah Jessica Parker, 54 yılın geçişi, tek perdelik oyunların 2022’de yaşanmaz olduğunu ortaya çıkarmak için fazlasıyla yeterli.
Yönetmen John Benjamin liderliğindeki yaratıcı ekibin bu yüzden olmasının nedeni bu olabilir Hickey, Pazartesi günü Hudson Tiyatrosu’nda başlayan canlanmayı kendi döneminde tam olarak ayarlamak için özen gösterdi. John Lee Beatty’nin şampanya rengindeki odalarının gösterişli ama pasaklı dekoru, Jane Greenwood’un geçiş kostümleri (bazen mod Pucci, bazen dikişli çoraplar) ve Marc Shaiman’ın harika ara reklam popu, aksiyonun etrafına kadife bir ip koyarak onu bir müze olarak işaretlemek parça.
Ancak seyirciyi oyundan sızan smarm damlasından korumak için daha çok bir güvenlik kordonu gibi bir şeye ihtiyaç duyacaktır. Yapısal olarak zar zor ayakta duruyor, üç hikayeye yalnızca paylaştıkları ortam – Suite 719 – ve her birinde başrol oynayan iki yıldız katıldı. Bunun ötesinde, bir tema arıyor olsaydınız, rekor kıran kariyerinin henüz başlarında olan Simon’ın daha çok erkeklerin gürültü yapabileceğini, ancak kadınların – ister eşler, ister anneler veya sirenler – aptallar olduğunu göstermekle ilgilendiği sonucuna varmanız gerekirdi. .
Önce karısı gelir. “Visitor From Mamaroneck”te Parker, temel aritmetik konusunda uzman olmadığı için yaşını bilmeyen Karen Nash’i canlandırıyor. (47 yaşında.) 24. evlilik yıl dönümü olduğunu iddia ettiği ama 23. yaşından bir gün bile utandığı için, düğün gecesinde paylaştıklarını düşündüğü süitte kocasıyla romantik bir akşam ayarladı. Ama Sam Nash (Broderick) romantizm havasında değildir; Bu tür hikayelerdeki erkeklerin her zaman yaptığı gibi, üzerinde çalışması gereken sözleşmeleri vardır ve seyircinin bununla sekreteriyle bir ilişkisi olduğunu anlaması gerekiyordu. (Molly Ranson, kısa role Simon’dan daha fazla itibar kazandırıyor.)
Bu kurguda komik olanı bulmak zorsa, üzgün olanı satın almak daha zordur. getirisi; Gerçek hayatta evli olan Parker ve Broderick arasındaki bariz sevgi, hem kahkahaları hem de duyguyu tutuşturmak için gereken öfke kıvılcımını söndürür. (Orijinal yıldızlar çok daha fırtınalı George C. Scott ve Maureen Stapleton’du.) Veya belki de tek suçlu Broderick’tir; donmuş bir akşam yemeği kadar ateşli. Parker daha iyi gidiyor, ara sıra bize Karen’ın Sam ve Simon’ın düşündüğü kadar aptal olmadığını göstermek için bir çizgi çiziyor – ama bilgiyi kadın mutluluğu için bir tehdit olarak öne süren bir hikayede yokuş yukarı pedal çeviriyor.
En azından bir şey varsayıyor. İkinci perde, “Visitor From Hollywood”, görünüşe göre, ara sonrası damak temizleyicisi anlamına geliyordu, neredeyse hiç içeriğe sahip değil ve sahip olduğu şey iğrenç. Bu seferki olay, New Jersey’li Muriel Tate, yaklaşık 17 yıldır ilk kez lise erkek arkadaşı Jesse Kiplinger’ı görmek için Plaza’ya gelen. Jesse artık her filminin para kazandığı söylenen ünlü bir film yapımcısı. Ve Tenafly’den Muriel, Mamaroneck’ten Karen gibi sayısız bir ev hanımı olmasına rağmen – üç çocuğu, diyor, “bir erkek ve bir kız” – Simonland’da “son derece çekici” olmanın kurtarıcı zarafetine sahip ve bu nedenle ezilmeye hazır .
Bir Benny Hill taslağı ya da marka olmayan bir Fransız seks oyunu tarzında, “Visitor From Hollywood” tek fikirli, aksiyonu yalnızca Jesse’nin artan baştan çıkarma bıçaklarından oluşuyor. Ancak ne aşırı düzensizliği ne de bir sürahi votka iğnesi işe yaramadığında, nihai afrodizyak’a başvurur: isim düşürme. Sonunda Muriel’i yatağa atanlar Charlton Heston ve Yvette Mimieux gibi kişilerdir.
Bu şeffaf oyuna hevesle kapılması, ünlü kültürünün bir hicvi anlamına gelen hikayenin en kötü yanı değil; Parker, Muriel’in yıldızlara çarpmış, banliyö sığlığını tam olarak komik olmasa da en azından sevimli bir şekilde tuhaf kılıyor. Ve Broderick, gülünç bir peruk ve göz yoran ekose pantolon içinde, biraz çözülmeye başlar, aralıklı olarak bir New Jersey aksanını deneyerek ve bazı şehvetli homurdanmalar yayar.
Ancak bu kabalığa hafif bir kıkırdama ile yanıt verme olasılığı, oyunu takip eden #MeToo’nun hayaletleri tarafından engellenir; Kendini sadakatsiz eski eşlerinin kurbanı olarak resmeden Jesse, onları “tanışmak isteyebileceğiniz en kötü üç orospu” olarak tanımladığında, kendinizi Muriel’in adına veya kendi adınıza çıkış kapısı ararken bulabilirsiniz.
Ne yazık ki, bir duraklamadan sonra üçüncü perdenin gösterdiği gibi, bu tür bir komedide kapılar kilitlenme eğilimindedir. “Visitor From Forest Hills”de, Roy ve Norma Hubley, her an aşağıda evlenmesi gereken kızları Mimsey’i, kendini kaptırdığı banyodan çıkmaya ikna etmeye çalışıyorlar. Roy’un (Broderick) onu sigarasını içmeye, anahtar deliğinden çığlık atmaya ve kendini bir tokmak haline getirmeye çalıştığı yarı şiddet içeren bir saçmalık ortaya çıkarken, Norma (Parker) basitleştirerek, çelişerek ve Roy’u dikkati dağıtmaya iterek duruyor.
Şaka, kendi içinde fena değil, Mimsey’nin düğünle ilgili tedirginliklerine verdikleri yanıtta, çekişen Hubley’lerin onu endişelendiren şeyin tam olarak bir örneği olması. O ve nişanlısı Borden, tıpkı ebeveynleri gibi kavga mı edecek? Ama Simon’ın aslında dramatize ettiği sorun, sandığı gibi evlilik değil: Erkekler. Eylemin, buyurgan Borden’ın ekşi tadına vardığımız nokta vuruşu, sadece bu kasıtsız noktanın altını çiziyor.
Sanırım “Plaza Suite”i yüzyıl ortası Amerika’sında erkeklerin başarısızlıklarının bir kataloğu olarak araştırabilirsiniz; 1965 tarihli bir Simon komedisi olan “The Odd Couple”, iki kadın karakteri kuş beyinli olsa bile, kesinlikle böyle bir okumayı destekleyebilir. Her durumda, mevcut üretimin sunduğu şey bu değil. Daha ziyade, “işler böyleydi” diyerek omuz silkip gülerek mazur göstermek için karanlık geçmişimize yeterince bağışlayıcı bakacağımızı umuyor gibi görünüyor.
Ama işler böyle değildi, Simon onları böyle gördü, en azından on yıl sonra “İkinci Bölüm”de kadınlara biraz zeka ve yetki vermeye başlayana kadar. Şimdi bakıldığında, “Plaza Suite” şakaları, ne kadar iyi biçimlendirilmiş olsa da, asmada ölmeye devam ediyor. Geçmiş, cinsiyetlerin böylesine haksız bir savaşını komik bulacak kadar geçmiş değil.
Plaza Suite
26 Haziran’a kadar Manhattan, Hudson Theatre’da; plazasuitebroadway.com. Çalışma süresi: 2 saat 40 dakika.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.