İnceleme: Stefano Massini’nin ‘7 Minutes’ında, Yap ya da Ara

Waterwell’in Working Theatre işbirliğiyle yapımcılığını üstlendiği “7 Minutes”, gerçek olaylara dayansa da umut verici bir fantezi. Derin bir anlaşmazlık içinde olan bir oda dolusu insanı tasavvur eder. Tutum ve geçmiş farklılıklarına rağmen, bu insanlar birbirlerinin argümanlarını saygıyla dinlerler. Giderek daha fazla partizanlaşan toplumumuzda “7 Dakika”, temsili demokrasinin – işlevsel, bozulmamış – bir portresini sunuyor. Buna inanabiliyor musun?

İtalyan oyun yazarı Stefano Massini (“Lehman Üçlemesi”nin yazarı) tarafından yazılan ve Francesca Spedalieri tarafından çevrilen bu Amerikan prömiyeri HERE’da, kurgusal bir Connecticut tekstil fabrikası olan Penrose Mills’de geçiyor. Yabancı yatırımcılar tarafından desteklenen yeni sahipleri devraldı. Oyun başlarken, tüm kadın ve ikili olmayan çalışanlardan oluşan işçi yönetim kurulunun 10 üyesi dinlenme odasında toplanmış yeni sahiplerin talepleriyle ilgili haberleri bekliyor. (Mola odası – üstte floresan ve lekeli panel, altta muşamba – You-Shin Chen tarafından tasarlandı ve aynı zamanda uğursuz ses tasarımını da sağlayan Hao Bai tarafından aydınlatıldı.)

Gerginliği artan birkaç dakikadan sonra, Linda (Ebony Marshall-Oliver), komitenin sözcüsü ve 11. üyesi geldi. Fabrika kapanmayacak, diyor iş arkadaşlarına. Sosyal haklar ve maaşlar sabit kalacaktır. Ancak mal sahipleri küçük bir taviz istediler: çalışanların mola sürelerinde yedi dakikalık bir azalma. Ve bir saatten biraz fazla bir süre içinde bir karar vermeleri gerekiyor, bu da 90 dakikalık oyundaki tartışmanın gerçek zamanlı olarak ortaya çıktığı anlamına geliyor.

“7 Dakika” akıllıdır. Ayrıca hava soğuk, sanki biri klimayı sonuna kadar çalıştırmış gibi. Ve belgesel çerçeve ona geçerlilik kazandırsa da, tanıdık gelebilir. Yönetim ve işçiler arasındaki çatışmayı işçi ve işçi arasındaki çatışmaya dönüştüren oyunun dramatik öncülleri Clifford Odets’in “Waiting for Lefty” (Sendikalı taksi şoförlerini o kadar harekete geçiren bir drama ki, açılış gecesinde seyirciler çağrılarda oyunculara katıldı) kadar geriye gidiyor. vurmak) ve Lynn Nottage’in “Sweat”i ve Dominique Morisseau’nun “Skeleton Crew”u kadar yakın.

İlk başta Linda’nın tek oyu yok. Ancak oyun ilerledikçe, etnik köken ve ücret oranlarındaki farklılıkların yanı sıra nesiller arası sürtüşmeler ortaya çıkıyor ve diğer birçok işçi onun tarafına geçiyor. (Bu, Reginald Rose’un “Twelve Angry Men” adlı televizyon oyunu gibi bir işi bir öncü haline getiriyor.) Bireysel olarak, taviz zahmetli değil. Kaybedilen yedi dakikanın kendisi gerçekten önemli değil ve işten çıkarma veya lokavt olasılığıyla karşılaştırıldığında kesinlikle değil. Ancak tutanaklar neredeyse anında sembolik bir değer kazanır: İşçiler neden yeni sahiplerini ödüllendirsinler? Bir evet oyu nasıl bir emsal teşkil eder?

Sonuç olarak, oylama özgürlük, çoğunlukla soyut bir kavram ve sabit bir maaşın güvenliği konusunda bir referanduma dönüşür.

Linda’nın en sert rakibi Danielle (Danielle Davenport) sağlık sigortasına devam etmelidir. Soyutlama için zamanı yok. “Şüphelerinizden dolayı bir kavga başlatmak ister misiniz?” diye soruyor Danielle.

Linda, “Korkularınız yüzünden ne pahasına olursa olsun barışı korumak istiyor musunuz?” diye yanıtlıyor.

Massini’nin kapitalist sistemlere ve bu sistemlerin bireyleri ve toplumları deforme etme yollarına açık bir ilgisi vardır. Mei Ann Teo’nun yönettiği bu yapımda, karakterler sürekli olarak tartışmaya tabi tutularak fikirler hakimdir. Bu kısmen bir çeviri sorunudur. Oyunun dayandığı asıl çatışma bir Fransız fabrikasında yaşandı. Massini onu İtalya’ya taşıdı. Waterwell’in versiyonu onu Connecticut’a çevirir, ancak gerçek bir yer veya durum hissi olmadan. Her yerde olabilir.

Dil tuhaf bir şekilde resmidir (“Hepsi ölsün”, “10 kırmızı düşünürse, 11. yüzü kızarır”) ve karakterler arasında büyük ölçüde farklılaşmamıştır, arka planın yalnızca en ince kabuğu verilir. Aralarında Marshall-Oliver ve Davenport’un da bulunduğu daha güçlü aktörler bu boşlukları doldurabilir, ancak daha zayıf olanlar, sözcüklerin ardındaki kadınları ve ikili olmayan işçileri ortaya çıkarmak için mücadele eder.

Bu, “7 Dakika”yı düşündüren bir oyun haline getiriyor. Ama Nottage’ın ve Morisseau’nun sürekli olarak bireyin içinde politik olanı temellendiren eserlerinin aksine, asla sizi hissettiren bir şey değil. Duygusuz demokrasi? Bu da bir fantezi.

7 Dakika
10 Nisan’a kadar HERE, Manhattan’da; burada.org Çalışma süresi: 1 saat 30 dakika.