Birçok sanatçı için özbilinç neredeyse bir düşmandır: özgürce akan ilhama karşı bir engel, yaratıcılık için bir boğucu nokta. Ancak bir şarkıcı, söz yazarı, müzisyen, yapımcı, şair, video yönetmeni ve romancı olan üretken Norveçli sanatçı Jenny Hval, öz-bilinci sürekli, hatta hoş bir arkadaş olarak görüyor.
Hval’ın şarkıları, hem söz hem de müzikte sürekli olarak kendilerini sorgular ve yapılarını bozar. Pop yapılara, Minimalist dronlara ve ortam topluluklarına girip çıktığı kadar, anımsama, fantezi, sosyopolitik analiz ve felsefi yansımaları da birbirine karıştırıyor. Ve hiçbir şekilde göründüğü kadar saf olmayan sırım gibi, tiz bir sesle şarkı söylüyor; her zaman entelektüel bir üst yapı vardır. “Öznellikten çok yoruldum/varlığımı onu kaybederek haklı çıkarmalıyım.” 2016 single’ı “Female Vampire”da havadar bir şekilde şarkı söyledi.
“Classic Objects”, Hval’in Rockettothesky olarak yaptığı iki erken albüm ve çok sayıda ortak çalışma, single ve EP’den sonra kendi adı altındaki altıncı stüdyo albümü. Yeni albüm, Hval’ı hem akustik hem de elektronik olarak iyimser melodiler ve ünsüz seslerle en ulaşılabilir haliyle sunuyor. “Apocalypse, Girl” (2015) ve “Blood Bitch” (2016) gibi önceki albümlerinde Hval, 21. yüzyılda kadın olmanın fizikselliği ve ideolojik sonuçlarıyla, genellikle tabuları yıkan acımasızlıkla yüzleşti. Ancak “Klasik Nesneler” üzerine (birçoğu arasında) birincil kaygısı bir sanatçı olarak yaşamaktır.
Karantinanın yalnızlığında kayıt yaparken, bir mektup yazdı. “Basit hikayeler yazma isteği uyandırdı.” Ancak Hval’in diğer çalışmalarında olduğu gibi, basit kalmadılar. “Benim sorunum, yazma sürecindeki müzik bileşeninin sözcükleri yolundan saptırdığını ve hatta saçma sapan şeylere atladığını fark etmemdi” diye yazdı.
“Year of Love” albümü esintili bir pop şarkısıyla açar; bunun yerine hızla beyine kayar. Üçgen ve gitar hafif bir tropikal uyumsuzluk yarattı, ancak Hval’in melodisi küçük bir tonda ve potansiyel olarak romantik bir açılış satırından sonra – “Yağmurlu bir günde evlendik” – bunun yerine daha büyük toplumsal düşüncelere dönüyor: “Yılbaşında Aşk ataerkillikle bir anlaşma imzaladım.”
Bir sonraki ayette, bir konser verdiğini ve şarkının ortasında bir erkeğin bir kadına evlenme teklif ettiğini gördüğünü hatırlıyor. Parça, hatırlanan şarkı mevcut şarkının üzerinde çalıyormuş gibi politonal bir bulanıklık haline gelir; “Tek yaptığı bir öneriyi, bir normcore kurumu aydınlatmak” olduğundan, eski şarkısına yönelik kendi niyetlerinin göz ardı edildiğini görüyor. Sanatı yanlış anlaşıldı ve gasp edildi; “Bütün sözleşmeler benim sesimle söylenebilir,” diye fark ediyor. Bu arada, daha fazla gitar ve perküsyonda yer aldı; parça bittiğinde, bir samba gibi çalıyor.
Hval, albümdeki her şarkıya teorileştirme dürtüsünü ve her yerde yaşayan kulağı getiriyor. Hval annesinin ve kendisinin korkularını anlatırken, “Amerikan Kahvesi” ilk yarısında sürekli organ akorlarında yüzüyor. Hval kendini “güzel sanatlar diploması” ve kanlı bir tıbbi aydınlanma ile yeniden keşfetmeyi kutlarken, parça tam bir rock yürüyüşüne dönüşüyor; ayrıca bazı Güney Asya qawwali tarzı ses tonlamalarını dener ve “her şeyi, müziği ve kimliği bırakıp bırakamayacağını” merak eder.
İkisinden de vazgeçemez, ancak onları aydınlatıcı şekillerde çözebilir ve inceleyebilir. “Jüpiter”, Teksas, Marfa’nın çöl kasabasındaki bir sanat enstalasyonunu ziyaret ederek başlar, sanat ve dil üzerine kafa yoran bir marşa genişler, ardından üç buçuk dakikalık sentezleyici insansız hava araçlarına ve fısıltılı sohbete dönüşür.
Hval’in müziği keyifli ama göze batmayacak kadar çeşitlidir. “Klasik Nesneler”de Hval’in “Bazen malzemelere ve dokulara bağlanma konusunda takıntılı olduğumu” hatırladığı gibi tabla davulları pıtırtı veriyor; Sahne dekorlarının pragmatizmine döndüğünde daha açık sözlü bir rock marşı ortaya çıkıyor. Dalgalanan, modal piyano akorları ve sanata karşı ticaret düşüncesiyle 1960’ların cazına geri dönüyor: “Bu şarkı telif hakkı düzenlemelerine tabidir/ve rüya görmenin telif hakkı yoktur” diyor. İşte o zaman, yasal bir çerçeve olarak sürdüren ve sınırlayan bir vuruş onun arkasında gerçekleşir.
Hval, makro ve mikro seviyelerde aynı anda çalışır. “Gök Yılı”nda, Hval – en yüksek, en çocuksu kaydında – hem küçük böcekler alemini hem de genişleyen evreni algılamaya çalışırken, yanıp sönen sentezleyiciler Philip Glass tarzı organ arpejlerine dönüşüyor. Hepsi onun elinde.
Jenny Hval
“Klasik Nesneler”
(4AD)
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.