Jon Hopkins’in Müzik Yaratmanın Yeni Bir Yoluna Saykodelik Yolculuğu

Jon Hopkins, Londralı bir genç olarak zorbalığa uğradığında, birbirini tamamlayan iki başa çıkma mekanizması buldu: ot ve ortam müziği.

Biraz somurtkan ve utangaç olan Hopkins, elektronik pop prodüksiyonunun tarifsiz gizemine de hayran olan, Depeche Mode veya Abba’nın tam olarak nasıl çalıştığını merak etmek için stereonun yanına toplanmış, yarışmayı kazanmış bir klasik piyanistti. Bu seslerin bazılarına yaklaşmaya başladığı anda dünyası sarsıldı. Erkek okulundaki eski arkadaşlar düşman oldular. Anne babası ayrıldı. Odasına çekilir, taşlanır, uzanır ve kulaklıkların içinde tek başına yeni bir boyuta girerdi.

42 yaşındaki Hopkins, Doğu Londra’daki evine bitişik loş kayıt stüdyosunda gri bir kanepede yattığını duyurarak, “Bu sürekli değişen büyü dünyasında saklanarak başka alemlerde kaybolurdum” dedi. “Yıllarca o dönemi küçümsedim çünkü kaçtığımı, hayatla baş edemeyecek kadar hassas olduğumu düşünüyordum. Ama öğreniyordum. Her şeyin oluşumu buydu. ”

Ot alışkanlığı ve beraberindeki izolasyon (her ikisi de kısa ömürlü) tarafından sarsılan Hopkins, on yıl boyunca başka bir ilaç almadı. Ancak 15 yıl önce, uzak bir İskoç sahilinde yapılan bir psilosibin gezisi, dünya ile yeni bir harikayı ortaya çıkardı ve değişen durumların faydalarına o kadar derin bir ilgi uyandırdı ki, Hopkins Cuma günü “Music for Psychedelic Therapy” adlı yeni bir albüm yayınlayacak.

Hassas elektronikler, sürükleyici doğal sesler ve göksel korolardan oluşan 64 dakikalık ritmik bir genişlik, bir ketamin yolculuğunun müziğini yapmak veya daha geniş anlamda dinleyicileri kendi “diğer alemlerine” yönlendirmek içindir. ” Coldplay ve Purity Ring gibi sanatçılar için şenlikli bir yapımcı olarak on yıldan fazla bir süre sonra – ve 2009’dan bu yana övgüye değer üç LP ve bir dizi küçük projeden sonra – Hopkins, ortamsal bir şekilde daha sessiz hale geldi.

“Bu anların olağanüstü güzelliğinin hiçbir yolu yok. olamaz hayatınızı iyileştirin,” dedi Hopkins, yörüngesini değiştiren o sahil sabahı ve Mojave’nin Joshua ağaçları arasında daha yeni bir maceradan söz etti. “Bu şeyleri yapan insanları savunmuyorum, ama benim için hayatta olmanın harikasını koruyorlar. (Tıp uzmanları, psilosibin veya ketaminin sadece doktor reçetesi ile kullanılmasını önermekte ve gündelik kullanımlarından kaynaklanan riskler konusunda uyarmaktadır.)

“Bir şehirde yaşadığınızda, herhangi bir şeyin var olmasının ne kadar olağanüstü olduğunu unutabilirsiniz” diye ekledi.

“Psikedelik Terapi için Müzik”in, Ekvador yağmur ormanının 200 metre altından akrepler, tarantulalar ve yarasalarla dolu bir mağaraya, dört gün üç gece komşularıyla dolup taşan bir mağaraya inerek Hopkins için rahatsız edici bir şekilde şekillenmeye başlaması uygun.

2017’deki bir yaz festivalinde müzisyen, 1970’lerde Cueva de los Tayos’a altın arama gezisine liderlik eden ve birkaç yüz türün tanımlanmasına ve devam eden bir kampanyaya yol açan İskoç bir inşaat mühendisinin kızı Eileen Hall ile tanıştı. UNESCO Dünya Mirası statüsünü güvence altına almak. Psychedelics ve maneviyatın kesişiminden büyülenen bir ressam olan Hall, yeraltındaki varoluşu ifade etmenin yeni yollarını bulan sanatsal konutlar aracılığıyla babasının mirasını inşa etmeyi umuyordu.

Planladığı yürüyüşten aylar önce çıkardığı albümü “Singularity”nin arkasında bir turlar çılgınlığına hazırlanırken Hopkins’in 2018 davetini kibarca iletmesini bekliyordu. Hall telefonla gülerek, “Delilik bir şey,” dedi, “hiç tanımadığı insanlarla hiç gitmediği bir ülkede, hiçliğin ortasında, yerdeki devasa bir deliğe girmek. ”

Ancak Hopkins hemen evet dedi ve yönetimine bunu tatil olarak işaretlemesini söyledi. Ekvador’un başkenti Quito’ya, başlığını attığı muazzam bir festivalde iki uykusuz gece partinin neden olduğu bir sis içinde uçtu. İçgüdüleri anında anlam kazandı.

Hopkins, “Beynimin düzeltecek veya endişelenecek bir şey arayan kısmı sakinleşti” dedi. Transandantal Meditasyon ve Hollandalı dayanıklılık sporcusu Wim Hof’un nefes alma fikirleri uygulayıcısı olan Hopkins, katedral büyüklüğündeki bir odanın içindeki bir kayanın üzerine tünediğinde dünyanın içinde kaybolmuş gibi hissetti. “Kafamda bazı gerçek sessizlik anları vardı. ”

Hopkins’in akranları fotoğraf çekerken, filmler çekerken ve Tayos’un ses manzarasını yakalarken, o görevin en laissez-faire görevinden zevk aldı: çevresini özümsemek ve bir gün onları müziğe çevirmek. O, kaydettiği 20 dakikalık kolajın – yüksek meleksel erkek arılar tarafından desteklenen, yeraltında yakalanan vecd halindeki kuş ötüşü ve akan suyun akış halinin – bağımsız bir yayın olacağını varsaymıştı. Ama sonra, halüsinojenik mistik Ram Dass’ın Massachusetts’teki Üniteryen bir kilisede yaptığı 1975 konuşması gelen kutusuna ulaştı.

“Music for Mushrooms” ve “Spores” gibi spor isimleri taşıyan psikoaktif film müzikleri kaydeden bir sanatçı olan Trevor Oswalt da yeni bir arkadaş olmuştu. Yıllar önce, Oswalt, Dass’ı Maui’de ziyaret ederek, ilham verici melodilerden oluşan hoş bir koleksiyona dönüştürdüğü konuşmaları kaydetmişti. Dass 2019’un sonlarında öldüğünde, vakfı Love Remember Serve, yardım için Hopkins’e gelen Oswalt’a bir dizi arşiv dersi gönderdi.

Oswalt, iki saatlik açık dini içerik makarasını çoktan çıkarmış ve 15 dakikalık bir düzenleme yaratmıştı. Oswalt, stüdyosundan yaptığı bir video röportajında, Dass’ın omzunun üzerinden bakan bir tablosunda, “Evrensel ve canlandırıcı, tartışılması zor bir şey istedik” dedi.

Ekim 2020’de Hopkins, kendi stüdyosunun köşesindeki cilalı dik piyanonun başına oturdu ve Dass’ın sözleriyle ilgili ilk izlenimlerini doğaçlama yaptı. “Aklını sustur. Kalbi aç,” diye teşvik etti Dass, bir fincan papatya kadar sakinleştirici bir sesle. Hopkins bunun bir albümün sonu olduğunu fark etti; Ekvador sessizliğinde bulduğu müzik onun başlangıcıydı.

“Bir şeyin kıvılcımının ne zaman ortaya çıktığını her zaman bilirim” dedi. “Bir şeyin önemli olacağını bilmek en güzel duygulardan biridir. ”

Hopkins, sonraki dört ay boyunca çerçeveyi doldurmak için tonlar arayarak, tesadüfen doğru sesleri bularak – hafifçe vurduğu bir bira bardağında ve bir yazılımdan gelen ses başarısız oldu. Birkaç psychedelic gezisini paylaştığı çocukluk arkadaşı Dan Kijowski’ye parçalar gönderdi ve Kijowski onları aile çiftliğinin etrafındaki ağaçlarda asılı sekiz hoparlör aracılığıyla yayınlayarak çalmayı kaydetti. Hopkins, bunun psychedelic terapi için en iyi müzik örneği olduğunu anlayana kadar stüdyosunun kanepesinden tekrar tekrar dinleyerek sonuçları albüme işledi.

Hopkins, soylu yüzünü çevreleyen ince sakalının altında kaşlarını çatarak, “Önceki kayıtlarda, ticari olarak iyi olmalarını istediğimi, büyük bir parçaya ihtiyacım olduğunu biliyordum,” dedi. “Bu, her türlü iddiayı bırakmak için bir fırsattı. Ben sadece dürüst yaşam deneyimini tercüme etmeye çalışıyordum. ”

Albüm o kadar kişisel hissettiriyor ki Hopkins, onu canlı olarak ne zaman ve nasıl icra edeceğini bilemiyor, kutsal mahremiyetini potansiyel olarak ihlal ediyor. Bunun yerine plak, ritüel bir ses banyosu gibi güçlü hoparlörler aracılığıyla bir dizi küçük dinleme etkinliğinde çalınıyor. Hopkins, Teksas’taki Eylül galasına katıldı ve zorbalığa uğrayan bir genç olarak yaptığı gibi birkaç yüz kişinin yere yayılmasını izledi. Bazıları ağladı. Diğerleri slogan attı.

Hopkins, deneyimin ne kadar savunmasız hissedeceğini tahmin etmemişti. “Aman Tanrım, ne yaptın? ifşa ettin her şey,” diye düşündü, kendi reçetesiyle endişeye kapıldı. Oswalt, Hopkins’in yerde volta attığını ve sanki performans öncesi gerginliklerle uğraşıyormuş gibi kulak tıkaçlarıyla uğraştığını hatırladı. Ancak Dass’ın anlattığı final olan “Sit Around the Fire” başladığında, Hopkins alternatif bir kuyruklu piyano sonu doğaçlama yapmak için sahneye çıktı. İyileşti.

“Bu benim hayatım için bir benzetme, gerçekten: Orada endişeli bir halde oturup her şeyi fazla düşünebilirim,” dedi gergin bir şekilde kıkırdayarak. “Sonra oynamaya gidiyorum ve her şey tekrar mantıklı geliyor. ”

Jon Hopkins Sesler Dünyasını Nasıl Buldu?

SERENDIPITOUS

“Bira Bardağı”

Hopkins geceleri çalışırken, yanında genellikle bira bulundurur. “Love Flows Over Us in Prismatic Waves” için kaydettiklerini dinlerken, bira bardağına hafifçe vurdu ve zilin tam da ihtiyaç duyduğu nota olduğunu çok sevinerek gördü. “Hepsini filtreledim,” dedi, “bu yüzden uzak bir çanın lo-fi kaydı gibi geldi. ”

“Sudaki Güneş Sesleri”

Hopkins 23 yaşındaydı ve annesiyle birlikte Thames Nehri yakınında yaşıyordu. Ses perdesini değiştiren bir yazılım parçası bocalayana ve bir an için duymayı özlediği sesi çıkarana kadar yirmi yıl boyunca gözünden kaçtı. Aksaklık ikinci kez gerçekleştiğinde, kaydetmeyi başardı. “Canlı görünen birçok bölümün temeli oldu” dedi.

İSTENİLEN

“Dörtlü Surround”

Hopkins, çocukluk arkadaşı Dan Kijowski’nin tenha çiftliği hakkında övgüler yağdırıyor. Soğuk suda yüzme, el yapımı mobilyalar, şebekeden bağımsız elektrik – İngiltere kırsalında gerçek bir Cennettir. Kijowski mülküne dört sesli bir ses sistemi kurduğunda, Hopkins ona albümün parçalarını, kuşlar ve arılar arasında çalması ve yeniden kaydetmesi için gönderdi, hepsi bitmiş albümde duyulabiliyordu. Hopkins, “Dinleyicinin bilincini içeriden dışarıya taşımak, o alanı hissetmek istedim” dedi. “Bunu bir sese vermek için işleme veya efektlerle yapabileceğiniz hiçbir şey yok. ”