‘Kara Kuş’ İncelemesi: Bir Katil Olabilir Arkadaş Edinmek

1990’lardan kalma Ortabatı’daki ürkütücü bir gerçek suç hikayesini dramatize eden Apple TV+’daki (Cuma prömiyeri) yeni bir mini dizi olan “Black Bird”de bazı önemli isimler var. En iyi suç yazarı Dennis Lehane (“The Wire”, “Mr. Mercedes”) tarafından televizyon için geliştirildi. Nominal yıldızı Taron Egerton (“Rocketman”), Marvel’in bir sonraki Wolverine’i olmaya aday. Ve daha küçük bir rolde, Mayıs ayında ölen Ray Liotta’nın son performanslarından birini içeriyor.

Ancak Paul Walter Hauser, bir seri katil olduğundan şüphelenilen, hüküm giymiş bir adam kaçıran Larry Hall olarak ekranda göründüğü andan itibaren, “Black Bird” ile ilgili diğer her şey arka planda kayboluyor. “Richard Jewell”da Hauser, tuhaflıkları zekasını ve kahramanlığını gizleyen tuhaf biri gibi perçinliyordu. Burada, olağanüstü empatisini, kendine özgü ritimlerini ve gölgelerini kullanarak, bizi çaresizce, şiddetli psikopatisi yüzeyin hemen altında kabarcıklar saçan aldatıcı derecede nazik bir karakterin yörüngesine çekmek için denklemi tersine çevirir.

Altı bölümden beşini yazan veya birlikte yazan Lehane, James Keene ve Hillel Levin’in 2010 yılında yazdığı “In With the Devil” adlı anı kitabından çalıştı. Egerton, uyuşturucu sattığı için hapse atıldığı zaman dışarı çıkma teklif edilen eski bir lise futbol yıldızı olan Keene’yi oynuyor: Federal hapishanede Hall’la arkadaş olursa ve Hall’un mahkumiyetine itirazını yenmeye yardımcı olacak bilgiler alırsa cezası ertelenecekti. genç bir kızı kaçırmak, kazanması muhtemel görünen bir temyiz.

Hikâyeyi Keene’ye odaklamak (Egerton, gösterinin 11 yönetici yapımcısı arasında ilk sırada yer alıyor) anlatıyı gösteriye herhangi bir iyilik yapmayacak şekilde ikiye bölüyor. Bir yandan – ve Lehane’i malzemeye çeken şeyin bu olduğunu hayal edebilirsiniz – Keene’nin gizli bir muhbir olarak statüsü keşfedilmeden ve onu öldürmeden önce Keene’nin Hall’a gitmesi gereken bir şekilde atipik bir hapishane draması var. Bu olay örgüsünde, Keene meraklı bir muhafızla (Joe Williamson) mızrak dövüşü yapar, ihtiyatla gangster Vincent Gigante (Tony Amendola) ile arkadaş olur ve çılgın eski polis babasına (Liotta) güven vermeye çalışır.

Öte yandan, bir mezar kazıcının oğlu ve bir hademe olarak geçmişi, neden şüphelenildiği birçok cinayetten hiçbir zaman suçlu bulunmadığını ve neden hiçbirinin neden hiçbirinden suçlu bulunmadığını açıklamaya yardımcı olabilecek Larry Hall’un daha geleneksel gerçek suç hikayesi var. cesetler bulundu. (Zaman içinde birden fazla cinayeti bile itiraf etti, ancak her zaman vazgeçti.)

Hall’un hikayesi, korkunç çocukluğuna geri dönüşlerde ve amansız bir yerel polis (Greg Kinnear) ve bir FBI ajanı (Sepideh Moafi) tarafından yürütülen sinir bozucu soruşturmanın sahnelerinde ortaya çıkıyor. Ancak çoğunlukla Hall ve Keene arasındaki hapishane karşılaşmalarında aktarılıyor ve Hauser bu sahnelerde o kadar iyi – o kadar ürkütücü ve tuhaf bir şekilde komik, o kadar inandırıcı ve tamamen mevcut ki – şovdaki diğer her şey karşılaştırıldığında solgun ve yazılı hissetmeye başlıyor. Hauser ekranda olmadığında, Egerton’un performansının ne kadar sıkı ve terbiyeli olduğunu ve onun ve Liotta’nın sığ çizilmiş karakterleriyle ne kadar az şey yapabildiğini fark etme olasılığınız daha yüksek.

Hikâyede pek de açıklayıcı olmayan fikirler, pürüzsüz, yakışıklı bir lise sporcusu olan Keene’nin Hall’u cezbetmesidir çünkü o, Hall’un her zaman olmak istediği kişidir ve Hall’un hayatını öğrenmenin ve onun zihnine çekilmenin- Keene’yi kendi tutumlarını ve ayrıcalıklarını yeniden düşünmeye zorladı. Ancak performanslardaki eşitsizlik tüm duygusal çizgileri bulanıklaştırıyor. Bir hapishane terapisti, Keene’nin “çok karizmatik” olduğunu söylediğinde, hayır, karizmatik olanın Hall olduğunu düşüneceksiniz (ve Hall’un neden Keene’i hemen göremediğini merak edeceksiniz). Hauser’s Hall’un baştan çıkarıcı bir karakter olması kesinlikle kasıtlıdır, ancak Lehane muhtemelen ilgimizi ve hatta sempatimizi tamamen onun yönüne çevirmek niyetinde değildi.

Dramatik ağırlıktaki bu dengesizliğe rağmen, “Black Bird” çoğunlukla ilgi çekici – Hauser ekranda çokça yer alıyor ve prodüksiyon, David Fincher’ın suç hikayelerini anımsatan, ara sıra dışavurumcu dokunuşlarla sessiz bir kaliteye sahip. Jim McKay’in (“Bizim Şarkımız”) yönettiği dördüncü bölümde en iyi durumda: Egerton daha rahat ve Hauser her zamankinden daha keskin ve birlikte sahneleri neredeyse cinsel bir yüke sahip. Ve McKay’in bir hapishane isyanını ve ardından Hall tarafından titizlikle denetlenen temizlik tasvirleri, gösterinin en iyi anları arasında.

“Black Bird”, altında Hall’un kurbanları olabilecek kadınların keşfedilmemiş cesetlerinin yattığı Ortabatı çiftlik ülkesinin düzensiz ızgarasının bir uçak penceresinden dışarıyı seyrederek kapanıyor. Hall’un oradaki çocukluğunu tamamen Amerikan bir idili olarak yeniden hayal ettiğini biliyoruz – “Ne dünyaydı, James, hatta bir mezarlıkta yaşamak” – ve Hauser, şaşırtıcı ve sihirli bir şekilde, bize bunun hem dehşetini hem de harikasını hissettiriyor. yanılsama.