Kendrick Lamar, Ölümlü Simge

Kendrick Lamar, uzun süredir iç ve küresel karışımından maksimum güç elde etti ve onu, başkalarının ağırlığını omuzlayan belirli bir nesil süperstarı yaptı. Birkaç yerde “Mr. Moral & the Big Steppers,” rapçinin beşinci stüdyo albümü, son on yılını tırmanarak geçirdiği dağın tepesinden ağlıyor. Bunlar tükenmiş, yalnız büyülerdir: “Herkesi memnun edemem”, “Ben kendimi seçiyorum, üzgünüm.”

34 yaşındaki Lamar, şaşırtıcı bir teknisyen, Siyah yaşamının keskin bir gözlemcisi, proleter bir süper kahraman, çalışmalarında ahlaki ağırlığı hesaba katan bir sanatçı. Ama yargılamak, “Mr. Cuma günü yayınlanan Moral”, aynı zamanda ıstırap içinde, geçmişiyle perişan ve yarını nasıl daha iyi hale getireceğiyle boğuşuyor, kendinden şüphe ve inat çarpışmasıyla kuşatılmış durumda. Ve yanılabilir de.

Lamar’ın son albümü Pulitzer ödüllü “DAMN”ın üzerinden beş yıl geçti ve bu boşlukta bile ahlaki bir hava var – Lamar pop kültürü reddedici, hiçbir şey söylemeyen bir düşünür olarak Lamar. birinin hızı ama kendi.

Ama belki de beş yıl, diğer insanların algılarının ve beklentilerinin uzun yankılarından kurtulmak için geçen süre. Lamar “Bay. Moral” kulağa yalnız ve gergin geliyor, yetiştirilme tarzının ona yüklediği yüklerin giderek daha fazla farkına varıyor ve potansiyel olarak bunların üstesinden gelme kapasitelerinden emin değil. Bu hesaplamaları kariyerinin en ıssız yapımlarından bazılarında yapıyor. Birden fazla şekilde geri çekiliyor.

2015’teki “Bir Kelebeği Pezevenk Etmek” Lamar’ın toplumsal polemik zirvesiyse ve “KAHRAMAN” olsaydı. 2017’den itibaren kaygı albümüydü – çok özel düşüncelerinin nasıl çok halka açık hale geldiğini ve dikkatle incelendiğini fark etmesinin ürünü – ardından “Mr. Moral”, aynadaki kişiye ve en yakınınızda tuttuğunuz bir avuç insana karşı geri çekilmek ve hesap verebilirliğinizi düşünmekle ilgilidir. (Albümde tekrarlanan bir ses, Lamar’ın uzun zamandır romantik ortağı olan Whitney Alford’un sesidir, ancak “Mother I Sober”ı nasıl okuduğunuza bağlı olarak belki artık değil) Albümdeki hareketli şarkılar Lamar’ın ailesiyle anlaşma yapıyor. “Baba Zamanı”nda, babasının onu nasıl kendini affetmez ve belirsizliklerini gömmesi için yetiştirdiğini anlatıyor: “Erkekler asla duygularını göstermemeli, hassas olmak hiçbir zaman yardımcı olmadı/Annesi öldü, neden işe geri döndüğünü sordum. bu kadar çabuk mu?/İlk yanıtı, ‘Oğlum, bu hayat, faturalarda gümüş kaşık yok’ oldu.’”

Portishead’den Beth Gibbons’ın sarkık vokallerini içeren “Mother I Sober”, kaçırılmış bir fırsat – aile içi istismarı ve Lamar’ın kendi çocukluk hareketsizliğindeki hayal kırıklığını aşıyor, ancak daha sonra aldatma biçiminde kendi başarısızlıklarına odaklanıyor. Görünüşe göre Lamar’ın bu türden samimi bir sadakatsizliği itiraf etmesi, yıllardır yetiştirdiği (ya da belki de ona ittiği) etik kişiliğinin kurban edilmesinin bir parçası. “Kurtarıcı” üzerine rapler).

Aktris Taylour Paige tarafından canlı bir şekilde konuşulan partnerinin rolüyle, derinden kopmuş bir ilişki hakkında tuhaf bir kısasa kısas olan “We Cry Together”da daha da ileri gidiyor. Şarkı, karakter çalışması olarak yorumlansa bile, şaşırtıcı derecede ham bir toksisite ile atıyor. Aynı zamanda, belki de tersine, albümdeki müzikal açıdan en başarılı şarkılardan biri, ritm ve duygunun ürpertici bir uyumu.

Lamar’ın kendisine yakın olan ve transseksüel olarak çıkan iki kişiye tecavüz ettiği “Auntie Diaries” için bunun tersi geçerlidir. Bunu ciddi ama hantal bir şekilde yapıyor – yanlış cinsiyetlendirme var ve isimsizleştirme var. Ve çocukluk cehaletini yeniden anlatırken, homofobik bir hakareti birkaç kez çağırıyor ve tekrarlıyor. Bunlar sahte ve havasız, neşesiz üretim de öyle – kayıtsız olduğu kadar ses açısından da tarafsız.

Lamar, yalnızca sanatsal olarak değil, çoğu zaman bir tür erdem örneği olarak neredeyse evrensel beğeni toplayan nadir popüler müzisyendir. Ancak karmaşık olmayan kucaklama tarafından boğulan her türlü karmaşıklık ve heterodoksiler var. “Bay. Moral” bunun için bir düzeltici gibi görünüyor – bu, itmeyi amaçlayan bir albüm, ya da tam olarak bu değilse de, en azından dinleyicilerinin bir kısmını yabancılaştırmakla barışık.

Aynı zamanda, popüler müzikle istikrarsız politikalarla karşılaşmanın bu günlerde ne kadar nadir olduğunu ve ilerici sanat ve fikirlerin her zaman el ele gittiği varsayımına bir yumruk attığını hatırlatıyor.

Lamar, iki farklı şarkıda seks ticareti ve haraç almaktan hüküm giyen R. Kelly’ye bir tür sempati ifade ediyor. Ve albüm boyunca ortaya çıkan seslerden biri, geçmişte cinsel saldırı suçlamalarıyla karşı karşıya kalan Floridalı rapçi Kodak Black’e ait. (Daha sonra daha hafif saldırı suçlamalarını kabul etti.) Kodak’la çalışmayı seçmek hem yaratıcı hem de politik bir provokasyondur – bu, Lamar’ın kurtuluşa inandığını (veya belki de herkesin kusurlu olduğunu, bazılarının diğerlerinden daha fazla kamuya açık olduğunu) düşündürür, ama aynı zamanda üstü kapalı gibi hissettirir. Kodak’ın veya meslektaşlarının çalışmalarında şiir, acı veya ilerleme görmeyenleri azarlayın. (Aslında, hepsinden bolca var.)

Bunlar bir tür cüret – bir bakıma, bu albümdeki en genel fikirli kararlar, çoğu zaman kendini soyutlanmış, lirik ve müzikal hissettiriyor. “Bay. Moral”, muhtemelen Lamar’ın ton olarak en az tutarlı çalışmasıdır. Lamar’ın şarkılarının kenarlarını düzeltmeye çalıştığı ve ticari olarak en çekici albümü olan “Mr. Lamar’ın sık sık birlikte çalıştığı Sounwave ve DJ Dahi, Beach Noise, Duval Timothy ve diğerleri ile üzerinde çalıştığı Moral”, düzensiz ve yapısal olarak düzensiz, şarkının ortasındaki vuruş anahtarları, hüzünlü piyano ve birkaç dakikalık ölü hava ile dolu.

Lamar, en iyi haliyle, rap sanatının derin yaratıcı vaadini somutlaştırıyor – heceleri bir araya getirmenin henüz düşünülmemiş yollarının olduğuna dair umut veriyor, bu kelime, kadans ve anlam hala olabilir. beklenmedik şekillerde çarpışır. Sesi gıcırtılı ve yumuşaktır ve genellikle basit ritimlerden bağımsız olduğunda en çok perçinlenir. Ancak çaba ve başarı arasında bir fark vardır. Ve Lamar yetersiz teslimat yaptığında – örneğin, “Crown” da – hava beklentiyle dolar: Kesinlikle daha fazlası köşede mi?

Bununla birlikte, Lamar aurasının bir armağanı, etrafındakileri aşkınlığa ulaşmaları için serbest bırakma şeklidir. Lirik bir hulk olarak kabul edilen ve hafife alınan bir emektar olan Ghostface Killah, “Purple Hearts”ta şaşırtıcı, havada uçuşan bir dizeyle karşımıza çıkıyor. Kodak Black’in “Silent Hill”de yaptığı gibi, Lamar’ın kuzeni Baby Keem de “Savior (Interlude)”da parlıyor.

Lamar’ın son on yılda inşa ettiği kıskanılacak ev, ziyaret eden herkesten daha fazlasını talep ediyor. Ama “Bay Moral”, onun putperestliğin kurbanı bir titan olduğunu ortaya koyuyor. Lamar aslında kimsenin kahraman olmadığını ve belki de olmaması gerektiğini biliyor. O sadece bir adam. Ona izin ver.

Kendrick Lamar
“Mr. Moral ve Büyük Stepperler”
(pgLang/Top Dawg Entertainment/Aftermath/Interscope)