‘Lucio İçin’ İncelemesi: Dört Yıldır İtalya’nın Sesi

Tombul ve kıllı, disket şapkaları ve yuvarlak gözlükleri tercih eden Lucio Dalla, pek bir pop yıldızı gibi görünmüyordu. Kendisini bir şarkıcı-söz yazarı olarak yeniden keşfeden bir caz klarnetçisi olan Dalla, yine de 20. yüzyılın son yıllarında İtalya’nın en sevilen ozanlarından biri haline geldi. Şarkıları rapsodik ve söylemsel, polemik ve gözlemciydi – genellikle tek bir ayetin süresi içinde – ve sesi konuşma samimiyetinden tam boğaz tutkusuna aynı hızla geçebilirdi.

Pietro Marcello’nun yeni belgeseli “Lucio için” Dalla’nın hem bilgilendirici hem de esrarengiz bir portresini sunuyor. Standart bir müzikal biyografiden çok bir deneme filmi, kronolojiden çok kişiliğe vurgu yapıyor ve hayattan çok eser üzerinde duruyor. Marcello, her zamanki konuşan kafalar filosunu bir araya getirmek yerine, her ikisi de Dalla’yı iyi tanıyan iki görüşme konusuna odaklanıyor.

Menajeri Umberto Righi – herkes ona Tobia diyor – filmin ilk bölümünde yalnız görünüyor, Dalla’nın mezarına çiçek koyuyor ve birlikteliklerinin ilk yıllarını hatırlıyor. Daha sonra Tobia’ya Dalla’yı çocukken Bologna’da tanıyan Stefano Bonaga katılıyor. Bu İtalya, iki adam oturup şarap ve hafif sigaraları yudumlamak için duraklayarak yavaş yavaş makarna öğle yemeğini hatırlıyorlar. Konuşmaları bazen Avrupa birliği çekişmesine dönüşüyor ve eski arkadaşlarını (2012’de 68 yaşında öldü) tanımlama biçimleri her zaman canlı bir tablo çizmiyor. Onun öngörülemeyen bir birliği, parlak ve cömert olduğunu duyuyoruz, ancak bu özellikleri hayata geçirebilecek ilginç bir anekdot eksikliği var.

Marcello’nun bir araya getirdiği arşiv malzemesi daha tatmin edici. Dalla’yı konserde, televizyon varyete programlarında, proto-müzik-videolarda ve gazetecilerle sohbette görüyoruz. Bu anlar, çekiciliğini açıklamak için uzun bir yol kat ediyor. Gösterişli, ateşli ya da gnomik olabilen ve şarkıları hem İtalyan popüler kültürünün coşkulu ruhunu hem de ülkenin 60’lar ve 70’lerdeki siyasi ıstırabı ve toplumsal kargaşayı yakalayan sade sözlü bir entelektüel gösteriyorlar.

Dalla 80’ler ve 90’lar boyunca hit rekorlar kırmış olsa da, Marcello’yu en çok ilgilendiren erken dönem, özellikle de 70’lerin başındaki yıllar. Dalla collavrupa, sol görüşlü Bolonyalı şair ve yazar Roberto Roversi ile birleşti. Hem belgeseller hem de kurmaca filmler çeken (son zamanlarda ve notavrupa birliğily, “Martin Eden”) film yapımcısı, sınıf mücadelesi, ideolojik çatışma ve entelektüel ajitasyon tarihlerine hayran. Mesajlarının altını çizmek ve bağlamlarını açıklamak için savaş, yoksulluk ve lavrupa birliği veya huzursuzluk görüntülerini Dalla’nın şarkılarıyla yan yana getiriyor. 1980’de Bologna’nın merkez tren istasyonunun bombalanması, İtalya’da Kurşun Yılları olarak bilinen bir dönemde en ölümcül siyasi şiddet olayı olan bir sağ terör eylemiyle korkunç bir doruk noktası sağladı.

Bir şarkının konusu açıkça politik olmasa bile – “Nuvolari” da olduğu gibi, başıboş bir balad avrupa birliğiout ünlü bir yarış arabası sürücüsü – Dalla ve Roversi’nin sözlerinde ve onları teslim eden seste aciliyet ve mücadele. “For Lucio”daki en çarpıcı pasajlardan biri, fabrika işçilerinin seyircisi önünde, Homer’in “Odyssey”ini sıradan denizcilerin bakış açısından çağrıştıran “Itaca”nın performansıdır. Bu tür romantik popülizm Dalla’yı Latin Amerika Nueva Canción hareketine bağlarken, müziği Brezilya bossa nova ve tropicália’nın yanı sıra Abropean ve Kuzey Amerika popüler tarzlarından etkiler içeriyor.

(9702) Tüm kozmopolitliğine rağmen, belirgin bir şekilde İtalyan bir figür olmaya devam ediyor ve “For Lucio”, İtalya’nın kültürel hafızası ve kimliği ile Avrupa birliğio’yu meşgul eden bir film. Bu, Italophiles veya tarih, müzik ve diğer öğrenciler için bile onu biraz zorlaştırabilir. Bu hiçbir şekilde “Yeni Başlayanlar İçin Lucio” değildir. Ne de en çok izlenen bir antoloji ya da bir “müziğin arkasından” her şeyi anlatan bir kitap değil. Bu bir övgü ve daha fazla araştırma için bir davettir.

Lucio için
Derecelendirilmemiş. İtalyanca, altyazılı. Süre: 1 saat 19 dakika. Mubi’de izleyin.