Makineye Karşı Öfke, Yeni Savaşlar İçin Geri Dönüyor

CHICAGO — Rage Against the Machine’in Pazartesi gecesi United Center’da geçen setinde dört şarkı, grubun geri kalanı “Bullet in the Head”i pürüzlü bir şekilde kapatırken, grubun solisti Zack de la Rocha topallayarak sahnede sendeleyerek ayağa kalktı. grubun 1992’de kendi adını taşıyan ilk albümünden müthiş bir anti-propaganda marşı. Şarkının başlarında, arena tavanına doğru sıçrayarak zıplıyordu. Sonunda, mürettebat üyeleri tarafından sahne dışına taşındı.

Grup arkadaşları onu takip etti, ancak birkaç dakika sonra hepsi geri döndü, de la Rocha sahnenin sağındaki bir monitöre dikildi, sol bacağı geniş bir açıyla sıkıştı.

“Eğer bu sahneyi sürünerek geçmem gerekirse, bu gece hepiniz için oynayacağız,” dedi. “Fazla ileri geldik,” nasihati bir küfürle tuzlayarak.

“Far”, grubun en son canlı performans sergilemesinden bu yana on yıldan fazla veya son albümünü yayınladığından bu yana yirmi yıldan fazla bir süre anlamına gelebilirdi. Başlangıçta Mart 2020’de başlaması planlanan ancak koronavirüs pandemisi tarafından raydan çıkarılan Kamu Hizmeti Duyuru Turu olan bu gösteriler için yola dönmek için yoğun hazırlıklar anlamına gelebilirdi.

Ya da belki daha manevi, kavramsal anlamda “uzak” anlamına geliyordu – Rage, antikapitalist rap-rock’ın amfi tiyatroları ve festival alanlarını doldurduğu 1990’larla silinmez bir şekilde bağlantılı bir grup. Bu, o on yılın belirleyici siyasi eylemiydi, başarısı, radikal fikirlerin keskin kenarlı kaya yoluyla iletilebileceğini, ideolojik olarak uyumlu olana ve neredeyse kesinlikle olmayanlara ulaşılabileceğini hatırlattı. Nispeten ince bir diskografiye sahip bir grup için – biri bir dizi kapak olan dört stüdyo albümü – çok büyük bir etki yarattı.

Rage’in başlangıçta yola geri dönmesi amaçlandığından bu yana geçen iki buçuk yılı bir düşünün: 2020 seçimlerini devirme çabaları ve Capitol’e yapılan saldırı, Siyah halka karşı devam eden polis şiddeti belası, Roe v. Wade. Belki de “çok uzak”, şimdi vazgeçmek için çok uzak anlamına gelir.

Rage, bu mevcut sosyal ve politik anı, kısmen yumruk atarak, kısmen de bedensel teslimiyetle dolu bir konserde, kontrollü bir kaos seliyle karşıladı. 90 dakika boyunca – çoğu 52 yaşındaki de la Rocha, sahnenin kenarındaki tüneğinden yönetildi – Rage hayati ve vahşiydi. “Sleep Now in the Fire” kaba ve nahoştu ve “Guerrilla Radio” eve heyecanlı şarkı sözlerini sürmek için oluk kullandı. Gösteriyi kapatan “Adında Öldürmek”, odayı polis adaletsizliği hakkında heyecan verici bir çağrıya ve tepkiye getirdi.

“Uyan”dan sonra de la Rocha hızlı bir vaaz verdi. “Bu ülkedeki egemen sınıf, kimseyi yönetmeye layık olmadığını kanıtladı” diyerek kalabalığı “bu faşist akıntıya karşı savaşmak için” yardım etmeye çağırdı.

Zaman zaman grup metin ve video ile noktalarını vurguladı. “Freedom” sırasında, grubun arkasındaki ekran, zorunlu doğumun anne ölümleri, ebeveyn izninin olmaması ve genel sağlık hizmetinin olmaması ile ilişkisi hakkında bilgi ile parladı ve “Yargıtay’dan Çıkın” nasihatiyle sona erdi. Videolar alevler içinde kalmış bir polis minibüsü, bir şüpheliyi kovalayan hırlayan bir polis köpeği, göçmenlerle dolu bir teknenin üzerinde uçan bir helikopteri gösteriyordu. (Bu, kesinlikle bu yıl yerel aktivistlerin mekanın dışında “Her bomba düştüğünde daha da zenginleşen Chicago milyarder ailesi kim? Ve bu konuda ne yapılabilir? #İptalTaç” yazan broşürler dağıttığı tek büyük tur olacak. ”)

Girdabın altında belli bir pürüzsüzlük vardı ve grubun hala orijinal kadrosunda -de la Rocha, gitarda Tom Morello, basta ve bazen yedek vokallerde Tim Commerford ve davulda Brad Wilk’in nasıl olgunlaştığının altını çiziyordu. ilk albümünden bu yana otuz yıl geçti. İlk günlerinde, zaman zaman küstah ve küstahça dogmatik olabilir. Ama şimdi onlara cilalı bir şevk var. Morello, “Bulls on Parade”deki DJ-esque telkari gibi gitarda ara sıra flaş görüntüler ve Commerford ve Wilk’in birleşik ritim bölümü yoğun, hareketli bir temel oluşturur.

Gösterinin çoğunda yaptığı gibi otururken bile, de la Rocha çekici kaldı. Rap’i kariyerinin başlangıcında olduğundan daha akıcıydı, daha temiz cepler buldu ve aynı zamanda heceler arasındaki boşlukları hecelerin kendileri kadar etkili bir şekilde kullandı. Tek gösterişi fuşya rengi bir tişörttü. (Yine de korkmayın – son derece bağımsız punk etiketi Dischord’un reklamını yapıyordu.)

De la Rocha, 2016’da ilk solo single’ı “Digging for Windows”u çıkardığında, 1990’ların ortalarından sonuna kadar New York’un bağımsız rap sahnesinin sadık bir savunucusu olan El-P tarafından yapıldı ve aynı zamanda kabuklu, endüstriyel şarkılar üretti. Atlanta bilge Killer Mike dahil diğerleri için hip-hop.

Run the Jewels – El-P ve Killer Mike ikilisi – bu turun açılış eylemidir ve farklı nesiller ve agit-rap felsefelerini eşleştiren bir yasa tasarısı hazırlar. Seti kaotik, eğlenceli, gergin ve başıboştu. Sözleri, bazen kavernöz boşlukta ayrıştırılması zor olan yaygaralar halinde döküldü, ancak protesto sayısız şekilde tezahür ediyor – hem gergin hem de gergin üretim, tüm şarkılarını kaplayan hafif kargaşa ve yaramazlık hissi.

Her iki kıyafet de siyaseti uyumlu hale getirdi. Killer Mike, “Her zaman onlara karşı biz, oligarklara karşı biz” diye uyardı. İkili, “Walking in the Snow”u, “onları korumak için para ödenen insanların elinde” hayatını kaybeden insanlara adadı.

Ama Mücevherleri Çalıştırmanın en tutkulu hallerinde bile bir alaycılık var. Onlar için Amerikan distopyası trajikomedidir; Rage için, bu bir silahlanma çağrısıdır.

Bununla birlikte, Rage tamamen mizah duygusundan yoksun değildir. Gösterinin sonunda, evin ışıkları yandı ve grup üyeleri uzun bir süre kucaklaştılar, sonra kalabalığa baktılar ve uzun zamandır kayıp olan aile üyeleri gibi onlara yeniden baktılar. Onlar sahneyi terk ederken, arenadaki konuşmacılar Bobby McFerrin’in “Endişelenme, Mutlu Ol” şarkısını pompalamaya başladılar – biraz ironi, biraz nihilizm, biraz devrimci iyimserlik.