Mamet Broadway’e Dönerken Pedofili İddiaları Gündemde

David Mamet’in son karakteri, haritası eksik olduğu için kaybolan bir uçak pilotunu anlatıyor. Pilotun ‘neredeyim?’ sorusuna verdiği yanıt haritada değil, ön camda yatıyor” diyor karakter, Mametspeak olarak bilinen staccato ritmine ayarlanmış günlük dilde konuşuyor. “Orası orası.”

Bu yeni monolog, Mamet’in düzinelerce oyunundan veya filminden birinde değil, Mamet’in geçen ay sunduğu bir mahkeme dostu özetinde anlatılıyor. Bunu, sosyal medya şirketlerinin muhafazakar sesleri sansürlemesini önlemeyi amaçlayan bir Teksas yasasını desteklemek için yazdı. (Yasaya, özel platformların içeriği makul ölçüde denetlemesini engelleyebileceği gerekçesiyle itiraz edildi.) Yasal düzenleme, tipik bir Mamet özelliğinin yokluğunu açıklamaya yardımcı oluyor: küfür.

Perşembe gecesi Broadway’de Laurence Fishburne’un oynadığı bir prodüksiyonla başlayan, Chicago’daki bir hurda dükkanında küçük çaplı dolandırıcıları konu alan klasik 1975 dramı “Amerikan Buffalo”sunun yeniden canlandırılmasıyla Mamet, bir kar fırtınası içindedir. Gösteri öncesi tanıtım için neredeyse standart ücret olmayan etkinlikler. Ancak, uzun süredir sıcak düğmelere basma geçmişiyle ve kariyerinin sonlarında muhafazakarlığı benimsemesi ve eski Başkan Donald J. Trump’a verdiği destekle çok uyumlular.

Amicus özetine ek olarak, Mamet bu ay bir deneme koleksiyonu yayınladı, “Recessional: The Death of Free Speech and the Cost “Plandemik” koronavirüs kilitlenmelerinden şikayet ettiği Free Lunch of a Free Lunch”, “Solun Trump karşıtı psikozunu” kınıyor ve tercih ettikleri adayın kaybetmesi durumunda “silahlı isyan” tehdidinde bulunanların Demokratlar ve medya olduğunu öne sürüyor. 2020 seçimleri.

Daha sonra, hafta sonu boyunca Mamet, Fox News’a “öğretmenlerin, özellikle erkeklerin, çünkü erkekler yırtıcı olduğu için pedofiliye eğilimli olduğunu” iddia ederek öfkeyi körükledi.

Bazı genç sınıflarda cinsel yönelim ve cinsiyet kimliğinin sınıfta tartışılmasını yasaklayan bir Florida yasasını tartışırken, bir yasa karşıtlarının “Eşcinsel Deme” olarak etiketlediği bir açıklama yaptı.

“Okullar üzerinde topluluk denetimi yoksa, sahip olduğumuz şey çocukların sadece beyinlerinin yıkanması değil, aynı zamanda, bilsinler ya da bilmesinler, cinsel yırtıcı insanlar tarafından çok gerçek anlamda tımar edilmesidir.” Mamet ev sahibi Mark Levin’e söyledi.

“Çocukları fiziksel olarak taciz mi ediyorlar?” Mamet ekledi. “Hayır, sanmıyorum. Ama onları zihinsel olarak istismar ediyorlar ve bunu yapmak için seksi kullanıyorlar.”

Buna karşılık, Tony ödüllü aktör Colman Domingo Twitter’da yazdı ve görünüşe göre başka bir Mamet oyununa atıfta bulundu, “Speed-the-Plow”, “Amerikan Tiyatro. Görevini yap. Çöpü çıkarın. Bufalolar, Pulluklar ve hepsi.” Kültür yazarı Mark Harris, Twitter’da şöyle yazdı: “Eşcinsellere yönelik tehditlerin arttığı bir zamanda, David Mamet, öğretmenleri ve LGBT Amerikalıları tehlikeye atacak korkunç ve çirkin bir iftiranın tedarikçileri ile ittifak kurmayı seçti. Bu affedilemez.”

Mamet bir temsilci aracılığıyla bu makale için yorum yapmayı reddetti; “Recessional”da, The New York Times’ı “eski bir gazete” olarak reddediyor ve The Times ve diğer medyanın “doğru düşünceyi, yani devletçiliği ifade eden” eserlerde ısrar ettiğini öne sürüyor.

74 yaşındaki Mamet, 1970’lerde “Chicago’da Cinsel Sapıklık” ve “Amerikan Buffalo” gibi bir dizi oyunla ön plana çıktı. Çaresiz emlak satıcıları arasında iki saygısız tek üstünlüğe dayanan 1984 oyunu “Glengarry Glen Ross”, drama dalında Pulitzer Ödülü’nü kazandı. Hollywood’da yoğun bir şekilde çalıştı ve Paul Newman’ın oynadığı 1982 filmi “The Verdict” ve 1997’de Hilary Henkin ile birlikte yazdığı “Wag the Dog” için yazdığı senaryolarla Oscar adaylığı aldı. “House of Games”, “The Spanish Prisoner” ve “Heist” gibi birçok film yazıp yönetti.

Sağa dönüşünü ilk olarak 2008’de bir Village Voice makalesinde duyurdu: “Neden Artık ‘Beyin Ölü Liberal Değilim’” (“The Joe Rogan Experience”ın yakın tarihli bir bölümünde, makalenin “siyasi nezaket” üzerine odaklanmasını amaçlamıştı ve manşet karşısında şaşırmıştı.) Geçen yıl UnHerd web sitesinde “yıllar önce Sol tarafından kişi olmayan bir kişi olarak seçildiğini” yazdı ve ekledi: “Broadway, kitap yayıncılığı, TV ve film gibi on yıllar boyunca oynadığım mutlu alanları ve Hail Caesar’ı görmek rahatsız edici ve maliyetli ve üzücü, ama işte orada.”

Başrollerini Fishburne, Sam Rockwell ve Darren Criss’in paylaştığı bir yapımda, en beğenilen eserlerinden biri olan ve sıklıkla kapitalizm eleştirisi olarak okunan “Amerikan Buffalo”sunun yeni canlanışı, onun oyun oynama yeteneğini test edecek. ana alanlarından biri olan Broadway’de. Ve yoğun bir siyasi kutuplaşma anında, izleyicilerin aynı fikirde olmayabilecekleri sanatçıların eserlerine hala açık olup olmadıklarının bir göstergesi olacak.

Mamet, yeni kitabında zorlu oyunlar için piyasada karamsar, Broadway’deki tiyatronun yerini büyük ölçüde gösterişli oyunlara bıraktığı konusunda uyarıda bulunarak, “konu oyunlarının aptallığından” şikayet ediyor ve “bilgili” olanın ölümünden yakınıyor. Tiyatro seyircilerinin çoğunlukla turist olduğu bir çağda Broadway seyircisi.

HarperCollins’in yayınladığı Broadside tarafından yayınlanan “Recessional”da “Tam olarak Disneyland’e geldikleri gibi Broadway’e geliyorlar” diye yazıyor. “O en mutlu yerde olduğu gibi, zor kazandıkları parayı sorunlu bir olay için riske atmıyorlar. (Oyunu beğenmeyebilirler veya “zorlanmayı” takdir etmeyebilirler; sadece alışverişle geçen bir günün ardından ara vermek isteyebilirler.)”

Yakın zamanda yaptığı tanıtım (“yapıyor gibi görünüyor” manşetlere çıkmak için elinden gelenin en iyisini ya da en kötüsünü yapıyor,” dedi Deadline) gişeyi de etkileyebilir.

Mamet yakın zamanda HBO’nun “Bill Maher ile Gerçek Zamanlı” programında göründüğünde Maher, kitabında ifade ettiği 2020 seçimleriyle ilgili bazı görüşler konusunda Mamet’e meydan okudu. “Darbe girişiminin soldan olduğunu düşünüyorsunuz; Sanırım Sağdan geldi,” dedi Maher.

“Yanlış söyledim,” dedi Mamet, insanları kitabın o sayfasını atlamaya teşvik ederek.

Ancak Mamet, kitabında kara listeye alınma konusundaki tüm endişelerine rağmen, kanondan iptal edilmesi pek olası değildir. Stanford Üniversitesi’nde 20. yüzyıl Amerikan tiyatrosu üzerine uzun süredir akademisyen olan ve şu anda Occidental College’ın başkanı olan Harry J. Elam Jr., Mamet’in en çok konuşulanlarından önce, “Çağdaş Amerikan draması üzerine bir ders veriyor olsaydım, Mamet’i öğretirdim” dedi. Son Yorumlar. “Böyle bir önemi var.”

– “Glengarry Glen Ross”un 1984 galası da dahil olmak üzere yaklaşık iki düzine Mamet oyunu yöneten Gregory Mosher, Mamet’in etkisinin kendi oyunlarının ve filmlerinin ötesine geçtiğini ve diğer alanlara yayıldığını söyledi. Mamet’in izini “The Wire” gibi prestijli televizyon işlerinde görüyor.

Hunter College’ın tiyatro başkanı Mosher, “Mamet, artık HBO’da ve başka yerlerde doğal olarak kabul ettiğimiz dünyalar hakkında yazmayı uygun hale getirdi” dedi ve “elbette yapamayacağınız kelimeyi söylemeyi başardı. Yazdır.”

“Amerikan Buffalo”nun ön izleme performanslarının son iki haftası, Broadway Ligi’ne göre yüzde 93 ve yüzde 88 dolu olan evlerde oynandı. (Bir temsilci aracılığıyla, yapım yönetmeni Neil Pepe ve yapımcı Jeffrey Richards yorum yapmayı reddetti.)

Mamet, Trump başkanlığını benimsedi; The Guardian’a bu yılın başlarında Trump’ın başkan olarak “harika bir iş” çıkardığını söyledi ve 2020’deki yenilgisinin “şüpheli” olduğunu öne sürdü. “Recessional”da, Trump’ın “Amerikan dilini konuştuğunu ve bu dili seven bizlerin, seçilmiş bir yetkiliden bunu duymaktan korktuklarını ve mutlu olduklarını” yazıyor.

Komedyen Jonathan Katz, “David’le olan dostluğumun bunca yıldır ayakta kalmasının nedenlerinden biri,” dedi, “hiç siyaset tartışmayız.”

Çok daha önce, Mamet, 1992 tarihli oyunu “Oleanna” ile tiyatro dünyasında etrafını sardığını söylediği liberal bakış açısını sorgular görünüyordu. Bir kız öğrencinin erkek bir profesöre karşı yaptığı tartışmalı cinsel taciz iddiasını tasvir eden iddia, siyasi doğruluğu sorgulayan olarak okundu. Halk Tiyatrosu’nun sanat yönetmeni Oskar Eustis için, Eustis’in East Village’daki Orpheum Tiyatrosu’nda Mamet’in uzun süredir birlikte çalıştığı William H. Macy ve Mamet’in karısı Rebecca Pidgeon’un yer aldığı orijinal gösteriminde izlediği “Oleanna”, bir vardiya.

Eustis, Mamet’in erken dönem oyunlarının “ahlaki açıdan son derece belirsiz ve karmaşık” olduğunu söyledi. Mamet’le hiç çalışmamış olan Eustis, “Oleanna” ile “aslında teraziye basmaya başladı” diye savundu.

Ama Westfield Eyalet Üniversitesi’nde emekli bir İngiliz profesör olan ve Mamet hakkında birkaç bilimsel kitap yazan ve Mamet’e ve ailesine yakınlaştığını söyleyen Leslie Kane, Mamet’in bir sanatçı olarak uzun süredir devam eden saplantıları ve daha sonraki siyasi duruşlarından bazıları. “Onun endişesi dil ve dili kullanma yeteneği” dedi ve ekledi, “Bence inandığı şey bu: Mevcut ortamımızda konuşma kısıtlamaları, toplumdaki insanların ne söylediklerini izlemesini gerektiriyor.”

Ancak son zamanlarda ifade özgürlüğünü merkezi bir konu haline getiren Mamet, yapımların üyelerinin yer aldığı kendi yapıtlarının gösteri sonrası tartışmalarından hoşlanmıyor. 2017’de, talkback olarak bilinen tartışmaların hiçbirinin oyunlarının performansından sonraki iki saat içinde yapılamayacağına dair bir şartla haber yaptı ve her bir suç için 25.000 dolar para cezası istedi. Yeni kitabında, talkback’lerin “tiyatrodaki bir akşamı İngilizce dersine dönüştürdüğünü” söylüyor.

Mamet’in oyunlarının politikasının – onun uzmanlığı bir yana – oyunlarının başarısıyla büyük ölçüde alakasız olduğunu düşünen bir kişi Mamet’in kendisidir.

“Elli yıl boyunca kiramı insanları tiyatroya sokarak ödedim” diye yazıyor “Recessional”da. “Bunu yapmak için birkaç strateji var, ancak ilk andan itibaren bildiğim en etkilisine güvendim: iyi ol.”

Tekniğin hatasız olmadığını belirtiyor.

“Ve izleyiciler ve ben bazen tanımı konusunda anlaşamadık” diye yazıyor. “Ancak onları uzak tutmanın kesin bir yolunu biliyordum: onlara oyunun onlar için iyi olduğunu söyle.”