Ödüllü Bir Belgeselin Çözülmesi

BAĞDAT — 2021 belgeseli “Sabaya”nın önemli bir sahnesinde, iki adam, IŞİD savaşçılarının ailelerinin kaldığı Suriye gözaltı kampından Leila adlı genç bir kadını kurtarıyor, onu bir arabaya bindiriyor ve arkalarından ateş açılırken onu güvenli bir yere götürüyor. .

Filmin Iraklı-İsveçli yönetmeni Hogir Hirori, BBC Radio ve diğerleriyle yaptığı röportajlarda, binlerce kadın ve kız çocuğundan biri olan genç kadınla Al Hol toplama kampından koşarken kurtarmanın gerilimini ve yolculuğun dehşetini anlattı. IŞİD tarafından cinsel olarak köleleştirilen Irak’ın Ezidi dini azınlığından.

Dramatik sahne, İsveç hükümeti tarafından finanse edilen filmin geçen yıl Sundance Film Festivali’nde yabancı bir belgesel için en iyi yönetmen de dahil olmak üzere parlak eleştiriler ve ödüller kazanmasına yardımcı oldu. Ancak İsveçli bir dergi olan Kvartal tarafından yapılan bir soruşturmanın ardından Hirori, Leila serbest bırakıldığında orada olmadığını, onun yerine başka bir kadını değiştirdiğini ve bir BBC muhabirine yalan söylediğini itiraf etti.

Kabuller, geçen yıl The New York Times’ın travma geçirmiş kadınların çoğunun ya başlangıçta filmde yer almayı kabul etmediğini ya da reddettiğini, ancak yine de dahil edildiklerini gösteren bulguları takip ediyor. Yönetmenin itirafları, belgeselin, IŞİD’in köleliği sırasında doğan küçük çocuklarından annelerin zorla ayrılmasını önemsizleştirdiği ve bu ayrılıktan sorumlu erkekleri onları kurtaracak kahramanlara dönüştürdüğü yönündeki suçlamaları da yeniledi.

DAİŞ tarafından cinsel olarak köleleştirilen Yazzidî kadınlar, DAİŞ’in yenilmesinden sonra toplulukları tarafından memnuniyetle karşılanırken, çocuklar değildi. Bazı kadınlar çocukları istemedi, ancak çoğu için zorunlu ayrılıkların intihar girişimleri de dahil olmak üzere ciddi sonuçları oldu.

Kvartal soruşturmasının ardından yaptığı açıklamada Hirori, Leila’nın kaçışını “katıldığım başka bir kadının kurtarma sahnesini kullanarak” tasvir ettiğini kabul etti. Ana karakter Leila olarak sunulan kadının kurtarıldıktan sonra filme çekilmek istemediğini ve bu yüzden belgeselde ondan bahsetmediğini söyledi.

Bir tercüman aracılığıyla İsveççe konuşurken geçen yıl BBC Radio’ya “Bunu olduğu gibi çekmek benim için önemliydi çünkü gerçek buydu” dedi. Aynı duyguyu dile getirdiği birkaç röportajdan birinde, Ezidi kadınlardan da bahsetti: “Onlar sadece sayı değil, onlar da senin benim gibi insanlar.”

BBC, basın sorularının ardından uzun röportajı web sitesinden kaldırdı. Bir BBC sözcüsü, incelemenin sürdüğünü söyledi. Hirori yaptığı açıklamada, kurtarma sahnesiyle ilgili gerçeği BBC’ye söylemediği için pişman olduğunu söyledi.

Kvartal tarafından hazırlanan bir zaman çizelgesi ayrıca, IŞİD’e karşı savaş ve bir Türk işgali hakkında haber raporlarını içeren üç sahnede, birkaç ay önce veya haftalar sonra meydana gelen olaylardan sesin eklendiğini gösterdi. Sahnelerden en az birinde, filmin kahramanı araba radyosundan duymuş olamayacağı haberlere tepki verir.

Hirori ve filmin kurgusuna yoğun bir şekilde dahil olduğunu söyleyen eski bir İsveç Film Enstitüsü komiseri olan filmin yapımcısı Antonio Russo Merenda, The Times’ın yorum taleplerine yanıt vermedi.

Kvartal soruşturmasının ardından yaptığı açıklamada Hirori, filmin gazetecilik amaçlı olmadığını ve İsveç belgesel geleneğinin film yapımcılarına “kendi benzersiz olaylara bakış açılarını ifade etmelerine” olanak tanıdığını söyledi.

İsveç Film Enstitüsü’nde iletişim görevlisi olan Kristina Eriksson, “Belgesellerin rolü hakkındaki tartışmayı takip ediyoruz ve tartışmayı memnuniyetle karşılıyoruz, ancak şu ana kadar filmle ilgili olarak harekete geçmemizi sağlayacak hiçbir şey ortaya çıkmadı” dedi. Enstitünün finanse ettiği belgesel filmlerin doğruluğunu düzenleyen prosedürleri olup olmadığını açıklamayı reddetti.

Ezidiler arasında en çok tartışılan konu zorla ayırma meselesi. “Sabaya”da yer alan Ezidi Yurt Merkezi, IŞİD esaretinden kurtarılan yüzlerce Iraklı Ezidi’nin bulunması ve bakımıyla görevliyken, Irak’taki Ezidi büyüklerinden gelen talimatla hareket eden örgüt, çocukların annelerinden alınmasını da sağladı. Çoğu, kadınların Irak’a döndükten sonra ziyaret etmelerine izin verilmeyen kuzeydoğu Suriye’deki bir yetimhaneye gönderildi.

Neredeyse tüm kadınlara Al Hol kampından kurtarıldıktan sonra eve gitmeleri, çocuklarından vazgeçmeleri gerektiği söylendi. Kadınlara ayrıca, “Sabaya”daki kadınlardan biri gibi, ayrılığın geçici olacağı yalan olarak söylendi.

Hirori, filmde konuyu ele alacak yeri olmadığını söyledi. Geçen yıl The Times’a verdiği bir röportajda, “Odak noktam, bu kadınların ve kızların nasıl kurtarıldığını belgelemeye çalışmaktı ve çocukları tamamen bırakmamaktı” dedi.

Erbil, Irak’ta yaşayan ve Ezidi soykırımından kurtulanlarla yoğun bir şekilde çalışan bir insan hakları avukatı olan Sherizaan Minwalla, “Film, çocukları olan kadınların, aslında zorla korunmak için çocuklarıyla birlikte saklanırken kurtarıldığına dair yanlış bir anlatıyı resmetti. Irak’taki ailelerine dönmeden önce ayrıldılar.” Bazı kadınlar çocuklarından ayrılacaklarından o kadar korktular ki kurtarılmak yerine Suriye gözaltı kampında kalmayı seçtiler.

Sınırlı sayıda serbest bırakılan Ezidi kadın çocukları ile yeniden bir araya geldi. Bu anneler ve çocukları, Irak’taki Ezidi cemaatinin tehditleriyle karşı karşıya kaldıkları için, neredeyse tamamı başka ülkelere taşındı.

Yetersiz temsil edilen topluluklardan hikaye anlatıcılığını savunan San Francisco kar amacı gütmeyen bir kuruluş olan Re-Present Media’nın direktörü Jennifer Crystal Chien, “Yönetmenin yanlış bir tasvir olması için filmde tamamen uydurulmuş yalanlar olan durumları göstermesine gerek yok” dedi. . Önemli bilgileri atlamak, izleyicinin “yanlış sonuçlar çıkarabileceği” anlamına gelir.

Belgesel, geçen yıl İnsan Hakları İzleme Örgütü Film Festivali tarafından travma geçirmiş DAEŞ’ten kurtulanların rızasıyla ilgili endişeler nedeniyle reddedildi, ancak Sundance Film Festivali’nde gösterildi.

“Sabaya”nın yayınlanmasından aylar sonra, yapımcılar yazılı izinler aldılar, ancak kadınların çoğunun anlamadığı dillerde. Anlaşmalar film yapımcılarına isimlerini, hikayelerini ve tüm görüntüleri herhangi bir proje için sonsuza kadar kullanma hakkı veriyordu.

Chien, “Bir şekilde heyecan verici veya dramatik görünen ya da bir tür kahramanca sonucu olan belirli şeyler var” dedi. “Bölgedeki gerçek durum hakkında hiçbir şey bilmeseler veya elde edilen görüntülerin bilgilendirilmiş rıza ile elde edilip edilemeyeceği hakkında hiçbir şey bilmeseler bile, bu tür şeyler finansman ve programlama hakkında kararlar veren insanlara çok çekici geliyor.”

Sangar Khaleel, Irak’ın Erbil kentinden gelen haberlere katkıda bulundu.