CATSKILL, NY — Son bir akşam burada, Lumberyard merkezinde 15’ten fazla sanatçı, sıraya dizilmiş ve çay ile doldurulmuş birkaç piknik masasının üzerine yayılmış uzun bir ziyafet etrafında açık havada toplandı ışıklar, rosé şişeleri ve kızarmış domuz marul sarma ziyafeti için aksesuarlar.
Çoğunluğu American Modern Opera Company’nin ya da beş yıl önce sahne sanatlarındaki en huzursuz ve girişimci gençlerden bazıları tarafından kurulan bir kolektif olan AMOC’nin üyeleri olan grup, mekan ayarlarında ellerini kenetledi. Biri, kalan boşluğu işaret ederek, Çemberi kapat, dedi. Dansçı ve koreograf Bobbi Jene Smith, onu doldurmak için çok dilli bir mega hayranı olan yürümeye başlayan çocuğuyla geldi.
Ne dua ne de herhangi bir konuşma vardı. Sadece bir duraklama, hepsi gülümseyip neredeyse hep bir ağızdan, “Teşekkürler” demeden önce. Sonra akşam yemeği başladı.
Arkadaşlar yetişip müzisyenler dansçılara karışırken, şirketin Lumberyard ikametgahının yöneticisi Rebecca Sigel, günlük testler gibi pandemik güvenlik önlemlerini aktardı ve akşam yemeğinden sonra temizlik için yardım istedi. AMOC’de rekabetçi bir spor olan yemek yapmak önceden planlanmıştı; ama bulaşık yıkamak da bir o kadar kolay halledilirdi. Bir gece önce, onur, mutlu bir şekilde gönüllü olan dünyanın en büyük sopranolarından biri olan Julia Bullock’a düştü.
AMOC işte böyle çalışır: hepsi bir arada, eşitlikçi bir ruhla. Ve üyeleri, ortak kurumlara ve sunuculara kendilerini sunmakta ısrar etmelerinin yolu budur – en sonuncusu, şirketin şimdiye kadarki en büyük platformuna sahip olacağı, 9 Haziran’dan itibaren dört günlük etkinlikleri programlayıp gerçekleştireceği Kaliforniya’daki Ojai Müzik Festivali’dir. herhangi bir AMOC şovunda her şey yolunda gider; çarpışan disiplinlerle, bir kemancı dans edebilir veya bir konser tiyatroya dönüşebilir. Ne olursa olsun, yenilik ve deneyler hüküm sürecek.
Şirketin, sanat yönetmeni Ara Güzelimian ile işbirliği içinde her yıl farklı bir konuk tarafından yönetilen bir festival olan Ojai’de bu yılki müzik direktörü olarak rolü, kapladığı değerli alanın bir kanıtıdır. Sonsuz maceracı, aynı zamanda büyük destek için bir mıknatıs; üyeleri yüksek profilli sahnelerde performans sergilediler, Paris Operası gibi kişiler tarafından görevlendirildiler ve hatta bir MacArthur “dahi” bursu kazandılar. Mart ayında 750.000$’lık bir Mellon Vakfı hibesi aldı.
Böyle prestije rağmen, AMOC “uyumsuz oyuncaklar adası” dedi, şirketteki herkes gibi işini onunla ve yoğun bir dış kariyer arasında dengeleyen bas-bariton Davóne Tines. “‘Uyumsuz’un ne anlama geldiğini bilmiyorum, ama bunun bir kısmının farklı bir yol için bir özlem olduğunu biliyorum.”
Bu tür bir hasret, şirketin doğma şeklidir, besteci Matthew Aucoin ve sahne yönetmeni Zack Winokur arasında 2014’te bir öğle yemeği sırasında. İkisi birbirlerinin yörüngelerinde büyümüş, kampta ve Juilliard’da üst üste gelmişlerdi. Okul, ama o zamana kadar hiçbir zaman ciddi bir konuşma yapmadım. Bir grup yabancıyla bir projeyi çabucak bitirmenin hayal kırıklıklarından bahsettiler ve bunun yerine kasıtlı, kalıcı ilişkiler için küçük bir sanatçı ağı bir araya gelirse ne olacağını merak ettiler.
Sonraki birkaç yıl içinde fikir daha ciddi bir hal aldı ve Aucoin ve Winokur müzik ve dans dünyasından en sevdikleri meslektaşlarını davet etmeye başladılar. katılmak. Ayrıca tavsiye istediler; Aucoin, üyelerden kemancı Keir GoGwilt’e “En çok saygı duyduğun kemancı kim?” diye sordu. Miranda Cuckson, GoGwilt yanıtladı. Böylece o da gemiye geldi.
“Sanatçılarda aradığımız çok özel bir profil vardı, bu da kendi alanlarında virtüöz olan ve bu nedenle kurumlar tarafından takdir edilen, ancak bazen sınırlamalardan rahatsız olan insanlar” dedi. “Bu sanat biçimlerinin büyük harfli klasik versiyonlarında üstün olma becerisine sahip olan ama her zaman orada yaşamak istemeyen insanlardı.”
Böyle bir sanatçı, Metropolitan Opera’da düzenli olarak görünen bir tenor olan Paul Appleby idi. Aucoin’den haber aldığında, daha yeni müzik projeleri aradığını hatırladı. “Biraz fazla cilalamaya başlamadan önce,” dedi, “Sihirli Flüt’ü kaç kez yapabilirsin?” Tines, Schumann’ın “Liederkreis”i gibi repertuarı tüm güzelliğine rağmen “bir deli gömleği” olarak tanımlayarak benzer hissetti.
AMOC’nin daha bulutlu günlerinde, sanatçıları Vt., Stamford’un kırsal kasabasına sığındılar ve burada dansçı Marta Miller tarafından sebze bahçesi, havuz ve prova içeren pastoral bir mülkte düzenli olarak ağırlandılar. stüdyo. (Aucoin ve Winokur da yakınlardaki evleri satın aldı.) Ağustos ayında orada buluşmak artık bir gelenek.
Winokur, “Genellikle Vermont zamanı, bir şeyler üzerinde çalışmak kadar proje yaratmakla ilgili olmadı” dedi. “Ya da atölye çalışmaları yapmak ya da tamamen deney yapmak. Ve bir sosyal katılım düzeyi var: Birlikte yaşıyorsunuz, birlikte yemek yiyorsunuz, birlikte bulaşık yıkıyorsunuz.”
Vermont, akşam yemeğinde teşekkür etme ritüelinin başladığı yerdir. Aynı zamanda, AMOC üyelerinin yemek ve tatlı arasında doğaçlama performanslar verme eğiliminde olduğu yerdir – Ojai’de prömiyeri yapılacak olan Aucoin’in modüler bir minyatür konçerto seti olan “Aile Yemeğine” ilham veren özel bir eğlence.
Bir araya geldiklerinde, sanatsal disiplinler, Merce Cunningham, John’un yaşadığı kısa ömürlü liberal sanatlar koleji olan Black Mountain College’ı anımsatan açık fikirli bir şekilde bulanıklaşıyor. Örneğin Cage ve Anni Albers, öğrencileriyle birlikte özgürce deneyler yaptı. AMOC ile Smith, “Bir şey diğerini besler” dedi. Devam etti: “Keir neden çalmak için bir keman seçsin ve ben neden onunla dans edeyim? Nedenini anlamak harika ve oradan çok fazla yanıt alınıyor.”
Daha az resmi çapraz tozlaşma da verimli olmuştur. Bir gece Bullock, akşam yemeğinden sonra eski Batsheva şirket üyesi Or Schraiber ile dans etti ve gündelik eğlence, Schraiber’in Messiaen’in Winokur tarafından yönetilen ve koreografisini Smith tarafından yapılan Ojai’de Messiaen’in şarkı döngüsü “Harawi”nin sahnelenen prodüksiyonuna katılmasına yol açtı.
Şirket, 2017’de resmen kendini ilan ettiğinde, enstrümantalistlerin bir karışımına sahipti (JACK Quartet çellisti Jay Campbell, canlandırıcı derecede çok yönlü piyanist Conor Hanick, türler harmanlayan flütçü Emi Ferguson, basçı ve besteci dahil). Sandbox Percussion’dan Doug Balliett ve Jonny Allen); vokalistler (aralarında her yerde bulunan kontrtenor Anthony Roth Costanzo); ve dansçılar (Schraiber ve Smith’e ek olarak, Julia Eichten – çellist Coleman Itzkoff da bu rolü ikna edici bir şekilde başarmış olsa da).
İlk başta, şirketin takvimde gerçekten tek bir projesi vardı: Cambridge, Massachusetts’teki American Repertory Theatre’da küçük bir festival, burada tiyatronun yöneticisi Diane Borger’da erken bir şampiyon vardı. üretici. Tines ve Aucoin’i zaten biliyordu – yeteneklerinin bariz ve olağanüstü olduğunu söyledi – ve onları üç yıl boyunca, ‘un Run AMOC! olamaz mı?”
Şirket için, üyelerinin çalışmaları karşılığında eşit ücret alması esastı. Winokur, “Bütün bu insanlar aynı kalibrede, ancak aldıkları ücretler disiplinlerine göre çok farklı” dedi. “Müzisyenler daha çok, dansçılar daha az kazanır.” Bu nedenle, performans ve prova haftaları için yüksek bir asgari ücret konusunda emsal oluşturdular. Costanzo ve Bullock’un operadaki yıldız statüsüne atıfta bulunarak, “Açıkçası Anthony veya Julia’nın bir gecede yapabileceğinden daha az,” diye ekledi, “ama bu da basit bir değişiklik değil.”
Politika, şirketin sözleşmelerinde yerleşiktir. Bazen çok pahalıdır – çoğu zaman kronik olarak yetersiz finanse edilen dans kurumlarında. Bu nedenle, mümkün olduğunda, AMOC sübvansiyonlarla farkı yaratır. (Bu Mellon hibesi yardımcı olacaktır.) Sonunda Winokur, “herkes odaya aynı şekilde giriyor” dedi.
Winokur, ortakların AMOC’nin ödeme standartlarını genellikle kabul ettiğini söyledi. Bunun bir nedeni, çoğu kurumun şirketin sanatçılarını her halükarda desteklemeye istekli olması olabilir. Birçoğu Lincoln Center’ın müdavimleriydi; 2018-19 sezonunda Bullock, Metropolitan Sanat Müzesi’nde ikamet ediyordu. Costanzo, New York Filarmoni Orkestrası’nı pandemi aradan geri getirmede etkili oldu. “Biz,” dedi Tines, “çizgilerimizi kazandık.”
Bu, şirketi pek çok avangardın veya genel olarak genç sanatçıların hoşlanmadığı bir konuma getiriyor. Özgürlükleri ve imkanları var.
“AMOC’nin kurumlarla ilişki kurma şekli, donanımın kaynaklarını kullanmaktan mutlu olmamızdır,” dedi Tines. “Alanlara ihtiyacımız var, finansal desteğe ihtiyacımız var. Bizim sanatsal ideallere veya fikirlere bile ihtiyacımız yok . Sadece insanların tam benlikleri olmalarına ve sanatçıların yaratmalarına izin verin ve umarım güzel şeylerin yapılması için bir ekosisteme izin vermiş olursunuz. Kaynakların sağlayıcısı aynı zamanda onların hakemi olamaz.”
AMOC kendi haline bırakıldığında disiplinli, demokratik bir şekilde çalışır. Winokur, kendisi, genel müdür Jennifer Chen, yapımcı Cath Brittan ve şirket müdürü Mary McGowan’dan oluşan “küçük ama meşgul bir kadroya” sahip olduğunu söyledi. Şirket ayrıca, Ojai’yi denetleyen gibi komitelerden oluşuyor.
Festival prömiyerlerinden “The Echoing of Tenses”in bestecisi Anthony Cheung şunları söyledi: “Böyle bir organizasyon görmedim, planlama aşamasında bile insanların projeye dahil olduğu ya da katılmadığı bir organizasyon. çok yatırım yapılıyor.” Güzelimian, Ojai için tüm üyelerden gelen değişikliklerin gerçek zamanlı olarak gerçekleştiği paylaşılan bir Google Dokümanlar dosyasının görüntüsünü hatırlayarak güldü. “Belgeleri düzenlemek bile” dedi, “kolektif bir çaba.”
Pandemi karantinası sırasında şirket, üyelerin AMOC’nin misyonu ve geleceği hakkında uzun, seminer benzeri tartışmalar yaptığı görüntülü görüşmelerde düzenli olarak bir araya geldi. Grup kararları, öğrendiler, kolay gelmiyor. Cuckson, “Yapman gereken çok iş var” derken Appleby daha açık sözlü bir şekilde “Demokrasi baş belası olabilir” dedi.
Ancak sanatçılar ellerinden gelenin en iyisini, Güzelimian’ın “Brownian hareketi” olarak tanımladığı şeye ulaşırlar: “Birbirlerine daha fazla enerji veren yaratıcı çekimler uygularlar. Hala kafamı kaşıyorum, çünkü geleneksel bilgelik, komite ne kadar büyük olursa, o kadar düz hale geldiğini söyler. Onların durumunda, etkileşim onları zorluyor gibi görünüyor.”
Birbirlerini ittirdiklerinde, genellikle arkadaşça davranırlar. Lumberyard’da, yeni eserler, uzun zamandır gözden kaçan besteci Julius Eastman’a bir övgü ve Smith’in “Broken Theatre” filmine dayanan “Açık Prova”nın galası da dahil olmak üzere dansları içeren yoğun bir Ojai programı listesi hazırlıyorlardı. Sadece açık kapılar ve fanlar tarafından soğutulan alanlardan biri ile günler uzun ve bazen sıcaktır. Winokur en havadan görüşe sahipti, köpeği Henry adında genç bir köpekle odadan odaya dolaşıyordu (sitedeki üç köpekten biri, Sigel’in kıdemli beagle-terrier karışımı Ollie ve yeni köpek yavrusu Otis’e katıldı).
Mücadelenin ortasında bile – örneğin bir seferde bir saat boyunca tek bir pasajın tekrarı – ruh hali hafif kaldı. New York’ta Costanzo, Met Opera’da “Akhnaten”de şarkı söylerken Tines, AMOC için yeni düzenlenmiş şair Jorie Graham’ın “Deep Water Trawling”i için Aucoin’in sahnesinin provaları sırasında falsettodaki rolünü şakacı bir şekilde söyledi. Ve sanatçılar hemen iltifat ettiler. Appleby, Cheung’a “Zamanların Yankısının” onu “Matrix’i görmesini” sağladığını hissettiğini söyledi. “Deep Water”ın çetinliğinden bir molada Bullock, Aucoin’e “Bu müziği seviyorum Matt” dedi ve “Teşekkürler, Jules; arada bir duymak güzel.”
O konuşurken Bullock bebek yumruğunu ovuşturdu. Yaklaşan ebeveynliği, AMOC’yi ele geçiren yaşam olaylarının bir hatırlatıcısıdır. Hepsinin bağımsız kariyerleri var ve bazılarının zaten aileleri var. Winokur, şirketin yapısının – düzenli programlamaya sahip bir organizasyondan çok bir ilişki ağının – onu sürdüremeyeceği bir geleceğe taahhütte bulunmaktan koruyabileceğini söyledi. Tines, AMOC’nin sürdürülebilirliğinin “büyük bir felsefi soru” olduğunu söyledi.
“Sonraki ölçek aşamalarında nasıl göründüğümüzü anlamakla ilgileniyorum” diye ekledi. “Yeni insanları davet etmek anlamına mı geliyor? Bu, diğer gruplar için yaptığımız şeyi modellemek anlamına mı geliyor?”
Şirketin kurumsal desteği şimdilik hız kesmeden devam ediyor. Winokur, Ojai için yaratılan iş dalgasının ardından önümüzdeki yıl çok sayıda turne gerektireceğini söyledi. “Harawi” Temmuz ayında Aix-en-Provence Festivaline gidiyor. Monteverdi’nin “L’Incoronazione di Poppea”sını WEB Du Bois’in George Lewis’in “The Comet” adlı öyküsünün yeni bir opera uyarlamasıyla harmanlayan “Comet/Poppea”, önümüzdeki bahar Spoleto Festival USA’da prömiyer yapacak.
Ve mikro-yönetimli olduğu kadar ucu açık olan bu gelecek, şu anda Hudson Vadisi’ndeki piknik masalarında, teşekkür ifadeleri, “Frozen”dan şarkılar ve ayrıntılı olarak açıklanan akşam yemeği tarifleriyle şekilleniyor.
“AMOC’den yalnızca en yakın arkadaşlarım ve meslektaşlarımdan oluşan bir grup olarak bahsediyorum” dedi Tines. “Başka bir proje yaparken, burası evdir.”
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.