İranlı yönetmen Panah Panahi, 2010’dan beri İslami teokrasi tarafından film yapması yasaklanan, zor durumdaki auteur Jafar Panahi’nin oğlu. Ancak genç yönetmen için, ilk filmine yön veren şey, hemşehrilerinin toplu hayal kırıklığıyla birlikte, tek kardeşinden ayrı kalmanın gönül yarasıydı.
Müthiş acı tatlı “Hit the Road”, büyük oğullarının İran’ı gizlice terk etmesine yardım eden bir ailenin çektiği çilenin izini sürüyor. Yaklaşmakta olan ayrılığın altında yatan kederin yanı sıra ülkenin ekonomik ve sosyal zorluklarının ortasında, mizah, genellikle olağanüstü bir çocuk oyuncu olan Rayan Sarlak’ın canlandırdığı sevimli, şeytani küçük oğul sayesinde rahatlık sunar.
38 yaşındaki Panahi, Tahran’daki evinden bir görüntülü görüşmede tercüman aracılığıyla konuşan, ünlü babasını takip etme konusundaki ilk endişesini, projeden bu yana iletişimlerindeki değişimi ve usta film yapımcısının etkisini tartıştı. Abbas Kiyarüstemi. İşte konuşmadan düzenlenmiş uzmanlar.
“Hit the Road”daki genç adam gibi İran’dan ayrılmayı düşündünüz mü?
Bütün İranlıların ve özellikle İranlı gençlerin genel durumu budur. Tam bir umutsuzluk içinde sıkışıp kaldık. Ne kadar pozitif olmaya çalışsan ve savaşmaya devam etsen de, kendimizi tamamen kapana kısılmış hissediyoruz. Tek olası seçenek, bu rüya, bazen gerçeklik, kaçma. Birçok arkadaşım bu sonuca vardı. Düşündüm tabii. Sorun şu ki sinema benim tutkum ve tek ifade biçimim olduğu için başka yerde film yapamam. Sadece yakından tanıdığım, ilişkilerini bildiğim insanlar hakkında filmler yapabilirim.
Jafar Panahi’nin oğlu olarak sinemacı olma konusunda tereddütleriniz oldu mu?
Bu benim en büyük meşguliyetimdi. Yıllarca beni tamamen felç etti. Babamla kıyaslanmak beni endişelendiriyordu. Bu engeli aşmam uzun zaman aldı. Ancak böyle mücadeleleriniz olduğunda, ya geri çekileceğiniz ya da en sonunda dalmaya karar vereceğiniz bir noktaya ulaşırsınız. Kız arkadaşım sayesinde sonunda bu konuda daha tasasız olabildim, risklerin o kadar da trajik olmadığını gördüm. Sonunda bu film böyle doğdu.
Senaryoyu yazarken babanızdan herhangi bir geri bildirim istediniz mi?
Yıllarca film yapımcısı olmanın onun dünyasına girmek olacağını düşündüm ve film yapımcıları olarak kimliklerimizi birbirine karıştırmamak için direnmek istedim, bu yüzden onunla hiçbir film fikrimi bile paylaşmayacaktım. Bir şeyler hakkındaki görüşlerimiz hakkında konuştuğumuz türden bir ilişkimiz yok. Biz sadece filmlerden bahsediyoruz. Ama senaryo tamamlandığında ve insanlara gösterip tavsiye isterken şunu fark ettim: “Bütün bu genç film yapımcıları tavsiye almak için ona geliyorsa ve o her zaman çok cömertse neden babamla görüşmüyorum? Neden kendimi onun yardımından mahrum bırakıyorum?” Bu film sayesinde ilişkimizin yepyeni bir yüzü açıldı.
“Hit the Road”daki oldukça komik ama sevgisini ifade etmekte zorlanan babaya benziyor gibi.
Kesinlikle. İlişkimizi ve nihayet birbirimize bağlanma şeklimizi tanıdı.
İran hükümeti yıllardır babanıza zulmetti. Bu durum çalışmalarınızı nasıl etkiledi?
Tutuklandıktan sonra farklı insanlar olduk. Evde sadece dördümüz olsak bile, rejim hakkında biraz eleştirel bir şey söylemek istersek, bizi dinliyor olabileceklerini düşünerek fısıldamaya başlardık. Bu paranoya gerçekten hayatımızın bir parçası oldu. Senaryo yazma süreci benim için bir terapi seansı gibi geçti. Örneğin arabayı sürdükleri ve bir anda annenin takip edildiğini düşünmesi, nedenini bilmeden spontane yazdığım bir şeydi. Ama senaryomu revize ederken, bunun gözetim altında olma korkusuyla yaşadığımız için olduğunu fark ettim.
Bu nedenle kız kardeşiniz Solmaz Panahi’nin İran’dan ayrılmak zorunda kaldığını anlıyorum. Ayrılışı “Yola Çık”ın yaratılmasını nasıl şekillendirdi?
Filmin duygusal ilham kaynağı buydu. Babam, [kendisinin bir filminde oynayan ve bir noktada tutuklanan] ablamı onu tehdit etmek için kullanacakları için ülkeyi terk etmeye karar verdi. Ayrılmadan önceki anı paylaşmaları için arkadaşlarımızı davet ettik. Çok canlı hatırlıyorum, hepimiz mutlu yüzler takınmaya ve onu yıkmamak için müzik dinlemeye çalışıyorduk, ama bazen birinin bir köşeye ağlamaya gittiğini görüyordum. Bu akşamın çok karışık duyguları benimle kaldı ve muhtemelen projeyi besledi.
Bazı incelemeler, ünlü yönetmen Abbas Kiyarüstemi’nin asistanlığını yaptığınızı belirtiyor. Sanatsal gelişiminizde ne kadar etkili oldu?
Kiyarüstemi’nin filmlerinde asistan değildim. Daha çok babamın filmlerinde asistandım. Ama Kiyarüstemi hayatımda harika bir figürdü çünkü ben çocukken babam onun asistanıydı ve onlar birlikte çok seyahat edip film izlemek için yerler ararlardı. Tüm bu yolculuklar boyunca hep arkada oturan, onları dinleyen, gözlemleyen bir çocuktum. Kiyarüstemi’den hem bu ayrıcalıklı ilişki hem de ülkemizin önemli sanatçılarından biri olması nedeniyle çok şey öğrendim. Kiyarüstemi’nin birçok filmi en sevdiğim filmler arasındadır. İran’da film yapımıyla ilgilenen herkes için bir akıl hocası.
Arabayla seyahat eden karakterler Kiyarüstemi’nin filmlerinde, babanızın işinde ve ilk filminizde bir mecazdır. Sizce bu İran sinemasında neden bu kadar mevcut?
Sinemamıza çok özgü bazı kısıtlamalar var. Örneğin filmlerimizde kadınlar başları açık olarak gösterilemez. Ancak evde kadınlar aileleriyle birlikte oldukları için başlarını örtmezler. Evde kapalı bir kadınla bir sahne gösterdiğiniz anda, bu yapaydır. İç mekan sahneleri ile bastırılıp izlendiğiniz sokaklar arasındaki ara alan arabadır, hayatımızda olduğu gibi filmlerimizde de. Arabanızdayken, istediğiniz müziği dinleyebileceğiniz, atkınız düşse bile sizi tutuklamayacakları nispeten özel bir alanınız var. Bu alan, biz İranlılar için ikinci bir ev gibi oldu ve bu, filmlerimize de oldukça doğal bir şekilde yansıyor.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.