Paris Tiyatroları Sessizleşirken Komedi Kulüpleri Doluyor

PARİS – Fransa’nın genç komedi sahnesi için uluslararası bir atılım olması gerekiyordu. Hit şov “Call My Agent”ın yaratıcısı Fanny Herrero tarafından geliştirilen orijinal bir dizi olan “Standing Up” Mart ayında Netflix’te yayınlandığında, birçok eleştirmen Parisli stand-up’a yazılan bu aşk mektubuna aşık oldu.

Ancak iki aydan kısa bir süre sonra Netflix, kısmen yazılan ikinci sezonu düşük görüntüleme nedeniyle iptal etti. Herrero ve bir araya getirdiği yetenekli, bilinmeyen oyuncular için bu, acele bir darbe gibi gelmiş olmalı. Yerde, aynı zamanda, 21. yüzyıldan önce Fransa’da zar zor var olan bir tür mekan olan Paris’teki Amerikan tarzı komedi kulüplerinin olağanüstü yükselişiyle de ayakları yere basmıyor.

Şehrin geleneksel tiyatro sahnesi sessiz yaz aylarında yavaşladığı için Temmuz ayında birkaçını ziyaret ettim. Yerleşik Fransız tiyatroları son aylarda pandemi kısıtlamaları hafifledikçe izleyicilerin aynı sayıda geri dönmediğinden şikayet ederken, komedi bu düşüşe karşı dayanıklı görünüyor. Son üç yılda açılan Madame Sarfati, Barbès Comedy Club ve Le Fridge gibi mekanlarda görünürde boş bir masa yoktu.

Ve çoğu durumda, kalabalık tam da pek çok tiyatronun umutsuzca çekmeye çalıştığı “yeni izleyici” türündendi. Fransa’da bir tiyatro eleştirmeni olarak, tamamen beyaz, yaşlı seyircilerle dolu salonlarda oturmaya alışığım. Komedi dünyasında, müşteriler genç, ırksal olarak çeşitli sanatçıları sahneye yansıttılar – öyle ki, Barbès Comedy Club’daki daha yaşlı bir komedyen, onun yaşını taşıyan biri olup olmadığını sorduğunda ve 40’lı yaşlarında “kadınlar da insandır” diyerek şaka yaptığı noktaya kadar. ” diye ölüm sessizliğiyle karşılandı.

Fransız stand-up’ı yeni bir yüze çarpıyorsa, kısmen bunun nedeni nispeten yeni bir sanat biçimi olmasıdır. Amerikan komedi kulüplerinin arkasında onlarca yıllık bir geçmiş olsa da, eskiz ve karakter tabanlı komedi Fransa’da uzun süredir hakim durumda ve çizgi romanlar genellikle normal tiyatrolarda solo gösteriler sergiledi. Bu, 2006’da ünlü komedyen Jamel Debbouze’nin “Jamel Comedy Club” adlı bir TV şovu yaratmasıyla değişmeye başladı. Başarısı, Debbouze’yi Paris’te, rekabet olmadığı için ilk başta sadece Le Comedy Club olarak tanıtılan bir mekan açmaya yöneltti.

Kulüp, Fransız stand-up’ının potası haline geldi. Bir Debbouze işbirlikçisi olan Kader Aoun, kısa süre sonra, “Standing Up”ın yaratıcısı Herrero’nun sanat formunu keşfettiği hareketli bir mekan olan Paname Art Café’de rakip gösteriler başlattı. Birçoğu Jamel’in kalıcı grubunun bir parçası olarak dişlerini kesen daha genç çizgi romanlar da bir açılış gördü. En yeni kulüplerden Madame Sarfati, arkasında iki Netflix spesiyalitesi olan Fary’nin beyniyken, Barbès ve Le Fridge sırasıyla Shirley Souagnon ve Kev Adams tarafından piyasaya sürüldü.

Yine de kurucular ünlü isimler olsa bile, Fransız komedi kulüpleri neredeyse aynı şekilde sürpriz kadrolara güveniyor. Daha prestijli akşam şovlarında bile manşet yok; Ünlü birini görürseniz, bu bir bonus. MC’ler komedi kulüplerinin nasıl çalıştığını açıklamaya ek olarak (ortalama bir Fransız için hala belli değil), MC’ler sanatçıların oyunculukları denemek için orada olduklarını ve bazı şakaların tam orada odada “öleceğini” not etmeye özellikle dikkat eder. .

Sonuçlar geceden geceye değişmek zorunda. Ancak ziyaretlerimde kulüpler, Fransız gençliği ve kültürünün canlandırıcı bir görüntüsünü sundular ve buradaki sanat dünyasının geri kalanıyla çoğu zaman çelişen bir fotoğraftı. Paris’te bir sosyoekonomik turnusol testi olan spor ayakkabılar ve atletik giyim, pratikte zordu. Gördüğüm tüm kadrolarda, oyuncuların yarısından fazlası Siyah veya Arap kökenliydi – Debbouze ve Gad Elmaleh gibi öncü Fransız çizgi romanlarının mirası olan bir çeşitlilik seviyesi.

Belki de şaşırtıcı olmayan bir şekilde, gündelik ırkçılık yinelenen bir konuydu. Paname Art Café’de stand-up Ilyes Mela, Siyah bir çocuk için bir cinsiyet ifşa partisi hakkında karmaşık bir hikayeyi ustalıkla yönlendirdi: “Acıyıp acımadığını söylemek vuran kişinin işi değil.” Hem Paname hem de Madame Sarfati’de biraz farklı setlerle görülen Nordine Ganso, hem yarı Kongolu, yarı Cezayirli bir ailede büyüme hikayelerini hem de kadınlarla el ele tutuşmak arasındaki kurnazca homoerotik karşılaştırmayı geliştiren naif bir kişiliğe sahip oldu. “arkadaşı Kerim” ile.

Ganso gibi çoğu sanatçı birden fazla komedi kulübünün müdavimi olsa da, artık Paris’te çeşitli atmosferler sunmak için yeterli mekan var. Le Fridge, adını Amy Schumer ve Dave Chappelle gibi Amerikan çizgi romanlarından alan içecekler sunan popüler bir kokteyl bara sahiptir. Louvre’un lüks bir semtinde yer alan Madame Sarfati, sokak sanatçısı JR tarafından tasarlanan ve müşterilerin fotoğraf çekmesine izin verilmeyen bir performans alanıyla açıkça özel bir his hedefliyor. Yelpazenin diğer ucunda, “Standing Up”ın oyuncu kadrosunun çekimlerden önce gizli modda hazırladığı samimi, sade Barbès Komedi Kulübü, stand-up’ı pek çok Parisliye ev sahipliği yapan çok daha az ayrıcalıklı bir mahalleye getiriyor. Afrika kökenli. (Barbès ayrıca haftalık bir İngilizce şovu olan New York Comedy Night’a da ev sahipliği yapar.)

Kulüplerin cinsiyete yönelik tutumları da farklılık göstermektedir. Fransa’da Florence Foresti’den Blanche Gardin’e kadar son derece başarılı kadın çizgi romanlar varken, çoğu kulüpte kadınların sayısı daha fazlaydı. Bazı mekanlar konuya proaktif bir yaklaşım benimsiyor: Bir Barbès sözcüsü, kulübün eşitlikte ısrar ettiğini ve kadrolarının bu açıdan canlandırıcı olduğunu söyledi. Madam Sarfati’de ise ben gittiğimde tek bir kadın performans göstermedi. Bunun hakkında soru sorulduğunda, bir yönetici genellikle kulüpte performans sergileyen kadınların “turda” olduğunu söyledi. (Garsonluk personeli ise tamamen kadındı.)

Cinsiyet dengesinin genel gösteriler üzerindeki etkisi gerçekti. Bazı deneyimli Madam Sarfati sanatçıları, transfobik olduğu kadar tamamen cinsiyetçi malzeme de sundular. Bir kadın olarak, sadece şakaların kıçı olmadığım seyirciler arasında oturmak ve sanatçıların egzersiz yaparken büyük göğüslere sahip olma (Sofia Belabbes) veya burun ameliyatının cazibesi ve maliyeti hakkında rifflerini duymak çok daha keyifliydi. efervesan Nash, Le Fridge’de etkili bir sunucu).

Daha büyük Paris tiyatro dünyasıyla karşılaştırıldığında, stand-up sahnesi, açık ara en popüler konu olan karşı cinsten flört ile son derece heteronormatif bir yer gibi görünüyor. Bu, belki de çizgi romanların izleyicilerle olan etkileşimlerine bakılırsa, Paris’in kulüplerini randevu gecesi sıcak noktalarına dönüştürmeye yardımcı oldu.

Yine de Paris sahnesi o kadar yeni ki, herhangi bir gecede, sanatçılarının Fransız kültüründe stand-up’ın ne olabileceği ve başarabileceği ile boğuştuğuna dair baş döndürücü bir his var. Netflix’in “Standing Up”ı iptal edilmiş olabilir, ancak ona ilham veren komedi kulüpleri daha yeni başlıyor.