Richard Linklater ve Sandra Adair: Üç Yıl Aksiyon ve Kesintiler

1960’ların Houston banliyölerinde Netflix’te geçen bir animasyon komedi “Apollo 10½: A Space Age Childhood ” ‘de, bir buzlu şeker üzerine bir ergen sürüsü iner. Teksas sıcağından korunmak için bir teklifte bulunun. Birer birer, ilk lezzetli yalamaya gidiyorlar, ancak dillerinin temas ettikleri anda dondurucuda yanmış ikramlara anında yapıştığını keşfediyorlar. Panik yayılmaya başlar ve çocuklar çılgınca kıpırdanırlar, ta ki — Rrrrip! — gözü pek bir çocuk kanlı bir dille biter.

Mizah ve korkuyu harmanlayan bu şaka, filmin yazarı ve yönetmeni Richard Linklater’ın olgun hafızasından geliyor. Ancak altın zamanlaması, Linklater’ın uzun süredir editörü Sandra Adair’in eseridir.

“Apollo 10½”, 69 yaşındaki Adair’in 61 yaşındaki Linklater için kurgusunu yaptığı 20. uzun metrajlı filmdir. İkilinin Amerikan sinema tarihinin en kalıcı işbirliklerinden biri olan yapımcılığa başlamasından bu yana 30 yıl geçmiştir. yaygın eleştirel övgü ve birden fazla Oscar adaylığı alan çalışma.

Adair değil Linklater ile uzun süredir işbirliği yapan tek çizgi altı profesyonel. Yapımcı yönetmen yardımcısı Vincent Palmo Jr ile 11, kostüm tasarımcısı Kari Perkins ile dokuz, görüntü yönetmeni Shane F. Kelly ile yedi film yaptı.

Ancak Linklater, Adair’e diğer meslektaşlarından daha fazla pay ayırdı, bu gerçeği onun estetik tercihlerine ilişkin esrarengiz anlayışına bağlıyor.

Linklater bir Zoom röportajında ​​“Eskiden, ‘Geniş açıyla açacağım ve sonra buna gideceğiz ve şuna gideceğiz’” dedi. “Ama yolun bir noktasında, ‘Bana bunu söylemene bile gerek yok’ dedi. Ne düşündüğünü tam olarak biliyorum.’ Ben de, Bu çok uygun!” dedim.

Adair, Linklater grubuna ilk olarak, kendisi ve kocası film yapımcısı Dwight Adair 1991’de Austin’e kaçtığında geldi. 1970’lerin başında, editör kardeşi Robert Estrin’in yanında çıraklık yapmak için Los Angeles’a taşındı. Orada, “Gerçek İtiraflar” ve “Çöl Kalpleri” gibi filmlerin “bodrum katında” dişlerini keserek Hollywood siyasetinde gezinirken kurgu ticaretinin araçlarını öğrendi.

1992’de, Adair’in Austin’e taşınmasından sonraki yıl, bir meslektaşı ona geleceği parlak bir yönetmenin yeni bir proje için bir editör aradığını bildirdi. Evrensel Resimler ile. Çalışmaya aç olan Adair, film yapımcısı Linklater’a, hizmetlerini sunan el yazısıyla yazılmış bir mektup gönderdi ve kısa süre sonra “Dazed and Confused”a dönüşecek olan filmi çekmek üzere görevlendirildi. Baş editör olarak ilk Hollywood filmiydi.

“The Senaryo öyle bir canlandı ki kurgu konusundaki ateşimi yeniden alevlendirdi,” dedi Adair. “Ona katıldım ve çok hızlı bir şekilde Rick’in ne yapmaya çalıştığını anlamaya başladım.”

Yapımın kendisi dağınık olsa da, film o zamandan beri kült bir favori haline geldi. Yine de, yönetmen ve editörün ilk kez “bir uyum sağladıkları”, Linklater’ın devam filmi “Before Sunrise” üzerinde birlikte çalışana kadar olmadı, dedi Adair.

Karen Bernstein ile birlikte “Richard Linklater: Dream Is Destiny” belgeselini yöneten gazeteci ve film yapımcısı Louis Black, Linklater/Adair işbirliği üzerine Zoom hakkında düşüncelerini sundu. “Senkronize oldukları için birbirleriyle çalışmayı seviyorlar” dedi.

Aynı dalga boyunda olmak, ikisinin gürültülü pop müzikalinden (“School of Rock”) bilimkurgu zihin bükücüye (“School of Rock”) kadar çok çeşitli konu ve stiller içeren projeler aracılığıyla bir tutarlılığı sürdürmesine olanak sağladı. Darkly Bir Tarayıcı”).

“Onların duyarlılıkları çok benzer,” dedi Black. “Onların dünyasında, mimetik göz alıcı hale gelir.”

Linklater ve Adair’in en büyük karşılıklı zaferi, her ikisinin de 12 yıldan uzun bir süredir gizlice çekilen, temelli bir aile draması olan “Boyhood”la Oscar adaylığı aldığı 2014 yılına kadar gelmedi.

“Açıkçası çekilirken yazıyordu ama aynı zamanda çekilirken de editleniyordu,” dedi Linklater. “Böylece filmin neye ihtiyacı olduğu, neyin eksik olduğu hakkında sohbet ederdik.” Bu prodüksiyonun olağandışı doğası, Adair’in filmi birkaç editörün yapabileceği şekilde etkilemesine izin verdi. “Bir hikaye anlatıcısı olarak ağırlığını koyabilirdi: ‘Biliyorsun, bence kalbinin burada bir yerde kırılması gerekiyor.’ Editörünüz sık sık böyle bir not atmaz.”

“Boyhood” bittiğinde Adair ortak yapımcı kredisi aldı. “Bunu yapmamız inanılmazdı” dedi. “O ailenin tekrar tekrar olgunlaştığını fiziksel ve zihinsel olarak deneyimledim. Filmin bende ve diğer birçok insanda bıraktığı etkiyi tarif etmek zor.”

En son işbirliği, herhangi bir geleneksel tür kavramını bir kez daha reddediyor. Canlı aksiyon görüntüleri, 2D animasyon ve rotoskopun (canlı aksiyon karelerinin animatörler tarafından “izlendiği”) bir kombinasyonu ile yapılan “Apollo 10½”de Milo Coy, babası (Bill Wise) olan bir Linklater vekili olan Stan rolündedir. ) uzay yarışının zirvesinde NASA’da kağıdı iter. Film kısmen nostalji gezisi (“Bonanza”, “Büyülü” ve Frito turtalarının anıları), kısmen fantezi uçuşudur (Stan’e Neil Armstrong’un aya giden görevi olması gereken yeri sunan iki hükümet ajanı).

Filmin yapımcılarından biri ve animasyon şefi Tommy Pallotta, Linklater ve Adair arasındaki “arkadaşlık ve saygının”, yazarla teması kaybetmeden Stan’in yolculuğunun daha tuhaf kısımlarını gezmek için çok önemli olduğunu söyledi. yönetmenin derinden kişisel anıları.

“Sandra kesinlikle bununla iç içe,” dedi. “Bu tür bir iç içe geçme, düzenleme sürecinde gerçekleştirilen bir şeydir. Yüzde kaç olduğunu söyleyemezsiniz.”

Linklater ve Adair, 2019’da çekimlerine başlayan ve önümüzdeki 18 yıl boyunca devam edecek olan “Merrily We Roll Together”ın bir uyarlaması olan bir sonraki projeleri üzerinde çalışıyorlar. Adair henüz herhangi bir görüntü görmediğini söylerken, Linklater filmin kurgucusu olacağı konusunda ısrar etti, bu da onların benzersiz çalışma ilişkilerini en az 2039’a çıkaracak bir iş.

“Bu bir hayatın kilit noktası: önemsediğiniz bir şeyle meşgul olduğunuzu hissetmek,” dedi Linklater. “Sanatsal topluluk yönü için bu işin içindeyiz ve en yaratıcı olarak ödüllendirici şey, içine düştüğünüz bu ilişkiler. Düştük ve düşmedik.”