Sanatı Tetikleyici Uyarılar Olmadan Geliyor

Son üç yılda, Tiona Nekkia McClodden, estetik açıdan zengin, serbest zamanımızın en eşsiz sanatçılarından biri olarak ortaya çıktı. Bucksbaum Ödülü’nü alan 2019 Whitney Bienali’nde öne çıkan bir eserle varlığını duyurdu ve biri Company’de, 2019’un sonlarında Aşağı Doğu Yakası’nda bir galeri ve şu anda bir başka galeride olmak üzere iki etkileyici galeri solosu ile yükselişini sürdürdü. TriBeCa’daki 52 Walker Caddesi.

Herhangi bir gerçek sanatçı gibi, McClodden’ın çalışması, kim olduğu ve haline geldiği kimliğinin karmaşık, çok yönlü doğasından kaynaklanmaktadır: Siyah bir kadın, ağırlık antrenmanına ve BDSM oyununa ilgi duyan bir lezbiyen, bir Santeria rahibesi. 2000’li yılların başında film eğitimi aldı ve video yerleştirme ve heykele dönmeden önce bir yeraltı film yapımcısı olarak tanınmaya başladı.

McClodden’ın çalışmaları, maddi bileşenlerini her zaman sıralama biçimiyle kanıtlandığı gibi, fiziksel doğalarına titizlikle dayanmaktadır. Bu kesinlik, Museum of Modern Art’taki 2017 yerleştirmesi “Brad Johnson, Tape X — on Subjugation”dan oluşan 120 kelimelik nesne ve malzeme listesiyle örnekleniyor. “Karma medya” gibi belirsizliğe açıkça sempati duymuyor.

Zaman zaman bu girişler, 52 Walker’daki güncel sergisi – silahlar üzerine çok boyutlu bir meditasyon olan “Mask / Conceal / Carry”de olduğu gibi şaşırtıcı bir hassasiyet ve samimiyet ifade ediyor. Burada, bir AR15 saldırı tüfeğinin küçük dikdörtgen şarjörünün deri dökümü, “siyah boya, Saphir ayakkabı cilası ve tükürük ile deriden” yapılmış olarak tanımlanıyor. 52 Walker’da başka hiçbir şeyden farklı olarak bu malzemeler, neredeyse her parçada yer aldıkları Şirket sergisine saygı duruşunda bulunuyor.

Şirket gösterisi, şimdiye kadar gördüğüm, gelişmekte olan bir sanatçının en iyi gösterilerinden biriydi. Sade beyaz duvarlara karşı siyah deri nesneler dizisi, kesişen fikirler ve farklı alt kültürlere ve fetişleştirmelere – BDSM’den modern sanata kadar – yalnızca siz baktıkça artan referanslarla çatırdıyordu.

Nesneler arasında motorcu ceketleri, yan hakem koşum takımları, bir İngiliz eyeri vardı – tüm hazır ürünler eklenen ayakkabı cilasıyla karartıldı ve birleştirildi. Yüksek modernizmin simgesi olan bir Marcel Breuer Wassily sandalyesi (1925-26), duvarlardaki deri dikdörtgenleri soyut resimler olarak görmemizi sağladı ve Kazimir Malevich’in beyaz arka planlarından kurtulmuş ünlü siyah karelerini çağrıştırdı. Zihin, deri, siyahlık, modernizm, ölüm ve inşa edilmiş bir kişiliğin güçlendirilmesini birbirine bağlayan bu imalar arasında gezindi. Geriye dönüp bakıldığında, Şirket şovunun başlığı, “Dur, güvenliği çıkarmama izin ver”, doğrudan “Maske / Gizle / Taşı”ya işaret ediyordu.

52 Walker şovu, selefinin anında netliğinden ve beyaza karşı siyah ışıltısından yoksun. Buna karşılık, neredeyse sulu bir mavi alacakaranlıkta yaşar, ancak daha fazlasını ısırır. Resim, heykel, rölyef, video, performans ve dili bir araya getirerek, sanatçının ve sanatının Amerikan yaşamının daha geniş bir görünümü içinde bir portresini yaratıyor.

Duvarda basılı bir ifadeyle başlıyor – “Artık Uyarıları Tetiklemeye İnanmıyorum” başlıklı bir sanat eseri ile McClodden, sanatsal alanlarda bir başkasının güvenlik duygusundan herkesin sorumlu olduğu fikrini kısaca reddediyor.

Ve McClodden’ın kendine nasıl baktığının – güvende hissetmek için ne yaptığını – ve bu alışkanlıkların hayatından sanatına nasıl taşındığını ve silahlara odaklandığının uzun bir gösterimi olarak ortaya çıkıyor.

Bu, silahların Amerikan toplumunda hem tehdit hem de koruma olarak her yerde mevcut olduğu anlamına gelir. Parçaları ve süreçleri sanat eseri üretebilen nesneler olarak silahlar anlamına gelir ve benzer şekilde hem güvenli kullanımlarını hem de fetişleşmelerini çevreleyen ritüellere, yani atış poligonuna odaklanır. Bu ritüeller arasında öne çıkan, mühimmatsız dijital olarak analiz edilen hedef talimi olan “kuru ateşleme”dir.

McClodden, Kydex adlı bir plastik kullanarak tabancaları ve daha büyük silahların parçalarını, her nesnenin formunu kaydeden, aynı zamanda yumuşatan ve soyutlayan bir plastik kullanarak rölyeflere dönüştürüyor. Siyah patinalı bronz dökümden daha büyük silahların parçaları, kaideler üzerinde çekici ama aşırı gizemli heykeller ortaya çıkarır. Aralarında anormal bir sahne hırsızı var: gümüş, altın ve paslanmaz çelik iplikten (ve kontrol listesinde “ter” yazıyor) yapılmış muhteşem bir maskeli zincir zırh miğferi. Uzun başlığı güçlendirici bir öfkeyi ifade ederken, kullanıcısına görünmezlik gücü veren Wagner’in “Yüzüğünün” büyülü Tarnhelm’ini de hatırlatıyor. (Zincir posta miğferi aynı zamanda Batı sömürgeciliğinin başlangıcı olan Haçlı Seferlerini de çağrıştırır.)

Kuru ateşlemeli atış talimi, burada soyut görünen yedi resimle sonuçlanıyor; bir lazer ve bilgisayar programı, bir atıcının elinin sonsuz küçük hareketlerini ürkek Twomblyesque karalamalara çevirir. McClodden, pratik seanslarının kayıtlarını tuvale aktararak, modern sanatı (özellikle otomatizm) çağrıştırırken, atıcının becerilerini ressamın becerilerine benzetiyor.

McClodden’ın videoları, gösteriye yaşam, ışık, değişen sesler ve müzik katıyor. “Cuts a Dark Figure …”, sanatçının Kydex’i kullanmak için ısıttığı, ancak akılda kalıcı bir şekilde gerçek boyutlu bir tabut veya lahiti andırdığı tost makinesi fırınının büyütülmüş bir görünümüne odaklanır. İki kanallı “To Wend One’s Way…”de McClodden stüdyosunda yalnız görülüyor, yürüyor ama hiçbir yere varamıyor – bir koşu bandında sürdürülen Naumanesk aktivite gibi görünüyor. Kendine özgü beyaz tişörtü ve kot pantolonu içinde meraklı ve kendinden emin görünüyor, ara sıra belindeki tabancasını kayıtsız bir şekilde rahat hareket ettiriyor. Yapıtın ikinci ekranında, yine bilgisayarlı lazerler tarafından kaydedilen hareketleri, soyut filmi düşündüren döngüsel, bükümlü, hareketli çizgiler olarak kaydediliyor.

“Tehdit Eden Bir Figüre Rağmen Hassasiyet” adlı videoda, karalamalar yine, bu kez, bazısı arabalardan, içki dükkanlarının koridorlarından veya hayali rehine durumlarından, bazısı boş arka plana karşı, bize doğru silah doğrultmuş insanların fotoğraflarında ortaya çıkıyor. İnternette ürkütücü bir şekilde erişilebilen ve polis ve askeri eğitimde hedef olarak kullanılan bu rastgele görüntüler, çoğunlukla kaybolmuş, belki de yanıltıcı görünen beyaz insanlara ait. McClodden tarafından sanatta bir araya getirilerek, Amerikalıların Walker Evans, Robert Frank ve Diane Arbus tarafından çekilmiş fotoğraflarını içeren bir geleneğe yanlışlıkla katılıyorlar ve sizi bu ülke için korkutabiliyorlar.

Tiona Nekkia McClodden: Maskele/ Gizle / Taşı

8 Ekim’e kadar 52 Walker, 52 Walker Street, Manhattan (212) 727-1961; 52walker.com.