Sierra Leone’den genç bir dansçı olan Harold George, 1992’de Belçika’da okuyordu ve Teksaslı dost canlısı Nancy Henderek onu, çocuklarının gittiği uluslararası okulda bir gösteriye davet ettiğinde . Şehrin en iyi profesyonel şirketlerinden bazıları da dahil olmak üzere, stil ve sanatçıların lokma büyüklüğünde örneklemesi nedeniyle konsere Dans Salatası adını verdi.
George, şu anda Dunia Dans Tiyatrosu’nun yönetmeni ve koreografı olduğu Brüksel’den bir röportajda “Bu onun küçük şeyiydi” diye hatırladı. Bunu iki Belçika Dans Salatası daha izledi ve orada sona erebilirdi, denizaşırı bir maceradan hoş bir hatıra. Ancak Henderek, Amerika Birleşik Devletleri’ne yeni bir dil veya genişletilmiş bir gastronomik damak ile değil, bir dans festivali ile döndü.
76 yaşındaki Henderek, festivali “Brüksel’de doğdu, Houston’da büyüdü” şeklinde tanımlıyor. Bir Zoom röportajında ”Uluslararası dansın burada da temsil edilmesi gerektiği” için Teksas’ta yeniden yerleştirmeye karar verdi.
Henderek’in tam zamanlı odak noktası haline gelen festival, şimdi şehrin kültürel takviminde bir dayanak noktası. 14-16 Nisan’da Dance Salad, Amerikan enkarnasyonunun 25. yıl dönümünü (Kovid nedeniyle kaybedilen iki yıl hariç) en iyi uluslararası sanatçılardan oluşan bir kadroyla (hepsi başlangıçta 2020 festivaline yönelikti) kutluyor. Belçika, İngiltere’den Hofesh Shechter Company ve Dunia Dance Theatre’ın yanı sıra Danimarka, Almanya ve Fransa’dan şirketler.
Bu sanatçılar nasıl oldu da küresel bir dans merkezi olarak bilinmeyen bir şehirde üç gecelik karma bir programı paylaştılar?
Tek yanıt Henderek’in ayırt edici vizyonudur. Geleneksel bir festival modelinde olduğu gibi, her bir gruba bir veya birkaç akşam vermek yerine, bir gecede (New York’un eklektik yıllık Fall for Dance programlarına benzer şekilde) birçok dansı – veya bir kısmını – sunar. “Dünyayı kendi yolumda bir araya getiriyor” dedi.
Her eser, üç programdan en az ikisinde yer alır, bu nedenle izleyiciler birden fazla gösteriye katılır ve birçoğunun yaptığı bazı dansları iki kez izler. Henderek, “Bir parçayı iki kez görmeye büyük bir inancım var” dedi. İlk izlediğinizde, “bir parça için bir his edinirsiniz. Ve sonra neyin rezonansa girdiğini ve neyin gerçekten çiçek açtığını görmek için onu tekrar görmek istersiniz.”
Ancak Dans Salatasını daha da farklı kılan şey, Henderek’in bu danslardan bazılarını programa uyacak şekilde düzenlemede uygulamalı katılımıdır. Henderek, bu yıl, izleyicilerin “başka hiçbir yerde göremeyecekleri işleri bu şekilde görmelerini” sağlamak için “küratörlüğünde bir versiyon” dediği üç eser sunulacak. Bu, diğer dans sunucularının amacı olmayabilir, ancak Dance Salad’ın farklı kimliğinin bir parçası haline geldi.
Birkaç yıl önce Shechter’in akşam uzunluğundaki “Grand Finale”ini görür görmez, Henderek bu yılın salatasına uygun bir alıntı hayal etmeye başladı. “Hemen getirebileceğim bir şeyin rezonansına sahip olduğunu hissettim” dedi. İlk perdenin ortasında pas de deux ile başlayıp o perdenin sonuna kadar devam ederse, “Bu, Dans Salatası için işe yarayacak bir performans birimi olurdu” dedi. Shechter’e bu fikirle yaklaştı.
Bir alıntı göstermekle ilgili bir röportajda “Biraz zamanımı aldı” dedi. “Grand Finale”i her zaman bağımsız bir parça olarak düşünmüştü, ancak Henderek’in onu diğer kısa eserlerle birlikte sunma önerisi sonunda ona “havalı bir fikir gibi” geldi. Ayrıca, seyahat etmesi aşırı derecede pahalı olan bir duvar gibi bazı tasarım öğelerini ortadan kaldırmanın, dansın insani tarafını ortaya çıkardığını gördü. “Sınırlamaların sizi çalışmaya farklı bir şekilde bakmanıza neden olmasını seviyorum” dedi. Öncelikli kaygısı “parçanın kalbinin korunmuş olması”ydı.
Bu Henderek’in öncelik de. Houston Grand Opera’daki yıllar da dahil olmak üzere 3 yaşından beri dans ediyor; Teksas’ta ve yurtdışında dans öğretti; ve hatta ilk birkaç Dans Salatası da dahil olmak üzere koreografisini yaptı. Geçmişi, dans yapma sanatına derin bir saygı duyduğunu gösteriyor. Koreograflardan revizyonları düşünmelerini istediğinde, onları sadece bir işi kırpmak yerine yeniden tasarlamaya davet ettiğini söyledi.
“Bu bir heykel değil ve sen kolu kestin” dedi. “Ben sadece ‘Bu tarafa ne dersin?’ diyen küçük bir kuşum. Biraz meydan okuyor.” Jiri Kylian ve Sidi Larbi Cherkaoui gibi beğeni toplayan koreograflar, eserlerinin düzenlenmiş versiyonlarında Henderek ile işbirliği yaptı. Diğerleri reddetti – ama “tahmin ettiğinizden daha az” dedi.
Sonuç olarak, “küratörlük” bir çalışma hala tamamen koreografın eseridir ve kendi sanatsal bütünlüğüne sahip olmalıdır, bu yüzden George, erkekliğin eleştirel bir incelemesi olan “Making Men” dansını düzenlemeyi kabul etti. , bu yılki festival için. (Antoine Panier tarafından yönetilen bir film de gösterilecektir.)
George, Henderek için “Ona güveniyorum” dedi. “İyi bir gözü var. İyi bir zevki var.” Tabii ki, hayal kırıklığı anları var, dedi ve Afrikalı bir sanatçı olarak, “aramızda kültürel bir mesafe var. Anlatmaya çalıştığım hikayeleri görmeyebilir. Ama bu konuşmaya o katılacak.”
Henderek ayrıca dinleyicilerinin de fazlasıyla farkında. Uzun metrajlı “Making Men”, erkeksi koşullanmayı araştırmak için bir yol olarak cinsellik ve şiddet tasvirlerini içerir. George, “Hayır, bunun Houston’da işe yarayacağını sanmıyorum” dedi. “Duyarlılıkları var.” Henderek amacının odağı doğru yerde tutmak olduğunu ve eğer bir koreograf kışkırtıcı bir şey üzerinde durursa seyircinin “başka bir şeyi kaçıracağını” söyledi. Ancak, “İzleyicileri onlara ulaşmalarını sağlayan şeylere maruz bırakmak istiyorum” diye ekledi.
Bu bakiye konfor ve meydan okuma arasında, stilistik ve tematik olarak, izleyicilerin geri dönmesinin bir nedenidir. Çalışmaları ABD’de ilk kez 2006’da Dance Salad’da gösterilen Belçikalı-Kolombiyalı koreograf Annabelle Lopez Ochoa, “Kendisine güvenen bir izleyici topladı” dedi. “Ne göreceklerini bilmeden bir bilet alıyorlar ama dansta farklı estetiği keşfetmeye hazır. Yolculuk için buradalar.”
Dans Salatası’nın çeyrek asır boyunca ayakta kalmasını sağlayan şey, Henderek’in küratöryel gözüyle birlikte örgütsel irade gücüdür. Yarı zamanlı ve sezonluk idari ve prodüksiyon ekiplerinden oluşan yalın bir operasyon yürüten, festivalin sanat yönetmeni ve tek küratörü olmaya devam ediyor. Çoğu Dance Salad sanatçısının Amerika Birleşik Devletleri vatandaşı olmadığı göz önüne alındığında, vize başvurularında da uzman oldu. (“Nisan ayına kadar istiyorsanız, Noel’den önce elinizde olur.”) Finansman, yerel kaynaklardan, ayni hizmetlerden ve kurumsal sponsorlardan, kocasının çalıştığı Exxon-Mobil’in mütevazı katkıları da dahil olmak üzere bir araya getirilir. ilk etapta Brüksel’de sona erdi.
İlk Texas Dance Salad’a katılan ve o zamandan beri çoğu kez düzenlenen Houston merkezli sanat gazetecisi Nancy Wozny, “O olağanüstü bir izlenimci ve bilgili bir operatör” dedi.
Bu çaba, Houston’ı yılda bir hafta sonu için Amerika’nın belki de en heyecan verici dans şehri haline getirdi. Londra’da bir dans yazarı olan Maggie Foyer, “Çok seyahat ederim ama takvimimde bu kadar çok güzel dansı tek bir yerde görebileceğim başka bir tarih yok” dedi. 2008’den beri Dans Salatası’na düzenli olarak katılan Fuaye, 13 Nisan’da festivalin yıllık Koreograflar Forumu’na ev sahipliği yapacak. Houston’da “Londra’da göremeyeceğim dansı görüyorum” dedi.
Wozny, Henderek’in ve festivalin doymak bilmez iştahında, üç saate yaklaşan maraton programlarına yol açabilecek yerel nitelikler görüyor. Wozny, “Teksas’taki her şeyin bir büyüklüğü vardır ve Dans Salatası’nın da bir genişliği vardır,” dedi ve ardından ona benzer bir bağlılığa ilham veren başka bir Teksas gösterisini hatırlattı: “Bu bizim rodeomuz.”
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.