Savaş Kiev Müzesinin Geçmişine Bakışını Nasıl Değiştirdi?

KYIV, Ukrayna — Avrupa’nın en büyük sanat müzelerinden biri olan Mystetskyi Arsenal’deki galerilerin çoğu artık boş. Ukrayna’nın başkentindeki hemen hemen her kültür kurumunda olduğu gibi, küratörleri ve arşivcileri, 24 Şubat’ta savaş patlak verdiğinde sergileri yıktı. Yaklaşık 4.500 nesneden oluşan koleksiyonun çoğu güvenli bir yere taşındı. Galeri ardı ardına karanlıkta oturuyor. Ve yine de: bu yaz Mystetskyi Arsenal, alçakgönüllülüğü ve samimi duygularıyla daha da etkileyici olan güçlü ve güzel bir sergiyle halka açık.

Bu önde gelen çağdaş sanat müzesinde 10 Haziran’da açılışı yapılan “Duygularımıza Dair Bir Sergi”, beklediğiniz şekilde olmasa da, Rusya’nın Ukrayna işgalini odak noktası olarak alan ilk önemli sergi. 1960’lardan 2010’lara kadar Ukraynalı sanat eserleri aracılığıyla mevcut savaş sırasındaki yaşamın bir görünümünü sunar; İzleyicilerinin bugün yaşadıklarını göstermek için güncel hiçbir şey görevlendirilmedi veya eklenmedi.

Odesa ressamı Yurii Kovalenko’nun güneşlenenleri resmettiği bir tablo, herhangi bir uyarıda bulunmadan, şimdi o şehrin kumsallarının altındaki kara mayınlarını çağrıştırıyor – ama bu 1989’a dayanıyor. Halina Neledva’nın gölgeli gri vuruşlarının neredeyse bir soyutlaması, bir asker dizisi olarak görünüyor, ya da bir mülteci kuyruğu; 1991’de boyandı. Bu, yaralanma ve belirsizliğin yanı sıra sebat, mizah ve yeniden doğmakta olan bir ülke için kara bir umut sergisi.

Arsenal’in müze bölümünün başkanı ve bu serginin baş küratörü Olha Melnyk, geçtiğimiz günlerde birlikte yürüdüğümüzde, “Bu bizim için çok sıra dışı bir proje” dedi. Kiev’den ayrılan personel, Rusya’nın geri çekilmesinden sonra Nisan ayı sonlarında geri dönmeye başladığından, o ve ekibi gösteriyi sadece bir ayda (bu büyüklükteki ve kalibredeki müzelerde ortak olan iki yıllık hamilelik yerine) düzenledi.

Melnyk, “Aydınlık ve karanlık, umut ve umutsuzluk arasında sürekli bir salınım içindeyiz” dedi. Ancak kurumlar da direnç göstermeli ve insanları desteklemeli, ışığın yanını desteklemeli” dedi.

Mystetskyi Arsenal’in takımı Nisan ayında burada yeniden bir araya geldiğinde, kendilerini duygulara kaptırmış ve onlara form veremez halde buldular. Savaşı analiz etmek için çok erkendi. Böylece, yeni korkularını ve umutlarını 17 sanatçının önceden var olan eserlerine yazarak işgalin kaosunu yüceltmeye karar verdiler. İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra Amerika Birleşik Devletleri’ne mülteci olarak gelen Yurii Solovii’nin (1921-2007) 1960’ların başlarındaki bir annenin acılı doğumunu gösteren bir tablosunda kendi kırılganlıklarını gördüler. Oleh Kharchenko’nun daha yakın tarihli bir resminde, bir inşaat sahasında tembellik eden iki çıplak marangozun ulusal yeniden inşası vizyonunu algıladılar.

Sovyet muhalifi Oleksandr Dubovyk’in birkaç tablosunu ortaya çıkardılar: Titian’ın sivri uçlu, uyumsuz şekilde organize edilmiş kompozisyonları, bükülen gövdeler ve yırtık şaheser parçaları. Dubovyk şimdi 91 yaşında; savaşın ilk korkunç günlerinde Kiev’de çömeldi ve serginin açılışına geldi.

Maria Prymachenko’nun iki küçük maymunu ve ağzı açık bir timsahı betimleyen bir suluboyasının önünde dururken Melnyk, “Sanki geleceğimizi tahmin etmeye çalışıyoruz,” dedi. “Algılarımız değişti ve yeni anlamlar görebiliyoruz.” 24 Şubat’tan önce Prymachenko iyi huylu, neşeli bir halk sanatçısı olarak görülüyordu. Sanatçının onlarca tablo bağışladığı bölge müzesinin işgalinden ve yıkılmasından bu yana, bu açık çeneli timsah biraz daha tehditkar görünüyor.

Melnyk, “Bu korkunç canavardan kaçıp kurtulamayacağımızı da bilmiyoruz” dedi.

Savaşlar ve felaketler birçok izleyicide talihsiz bir kültürel refleks ortaya çıkarabilir. Ukrayna’daki savaşın ilk haftalarında, Batılı haber kaynakları, genellikle amatör sanatçılar tarafından sosyal ağlarda paylaşılan yeni yaratılmış “ilgili” eserlerin (güzel ağlayan kadınlar, göğe uzanan eller, güvercinler ve çiçekler) görüntülerine saldırdı. Suriye, Afganistan ve Irak’tan önce yaptı. Anında estetize etme arzusuna “Duygularımıza Dair Bir Sergi” zorla şunu söylüyor: şimdi değil, biz değiliz. Sanatın propaganda olmadığı ve Ukraynalıların müzelerinden başka bir şeye, zaten bildiklerini yeniden ifade etmekten daha derin bir şeye ihtiyacı olduğunda ısrar ediyor.

Bu yaklaşım, New York’taki MoMA PS1’de, özellikle “11 Eylül”de, ulusal şiddetin travmatik olaylarıyla ilgili diğer gösterilerde kullanıldı; ve Oslo’nun dışındaki Henie-Onstad Kunstsenter’da, tarihi sanat eserlerini 2011’deki Norveç terör saldırılarının gölgesinde bırakan “Bir Yıldızda Yaşıyoruz”. Daha sonra yaratmak için zaman olacak. Her neyse, geçmiş bugünü çok iyi anlatıyor.

Gerçekten de, “Duygularımız Hakkında Bir Sergi”deki tek yeni malzeme, Mystetskyi Arsenal’in çalışanları ile bir savaş zamanı müzesinde çalışmanın kaotik deneyimini anlatan bir dizi video röportajdır. Yönetmen Olesia Ostrovska-Liuta, ekibinin geniş çaplı bir istila durumunda koleksiyonu korumak için yaptığı planları ve buna ihtiyaç duyacaklarına dair inançsızlıklarını anlatıyor. Bir güvenlik görevlisi, bombardıman sırasında müzede kalmanın korku ve gururunu anlatıyor. Edebiyat bölümünün başkanı, sirenler ağlamayı kesmediği için yabancı röportaj isteklerini nasıl geri çevirmek zorunda kaldığını anlatıyor.

Müzenin kameramanı Oleksandr Popenko, elinde arşiv malzemeleriyle dolu bir bilgisayar diski tutarak Bucha şehrinde hayatta kalan katliamları anlatıyor. “Bu sabit disk 2017’den beri Arsenal’de çektiğim her şeyi içeriyor” diyor. “Bucha’da merminin çarptığı odada bırakmak zorunda kaldım.”

Mystetskyi Arsenal, Başkan Viktor Yuşçenko’yu iktidara getiren Turuncu Devrim’in ardından Mart 2005’te kuruldu. Yuşçenko hükümeti Arsenal’i ulusal bir sanat kompleksi olarak kurdu ve yönetmenlerine, sanat ve tiyatrodan kitap fuarları ve konserlere kadar uzanan programlarının merkezine sosyal sorunları ve genel eğitimi koyma konusunda açık bir misyon verdi.

Korkunç bir ironi, şimdi 18. yüzyılın son yıllarında Büyük Catherine’in emriyle inşa edilmiş tarihi bir Rus silah deposunda bulunuyor. Gerçekten de, cephanelik kendi başına bir mimari dönüm noktasıdır. Bu, saman renginde taş cephesi ve büyük, tuğla kaplı nervürlü tonozların altındaki geniş galerileri ile Kiev’de inşa edilen ilk büyük neoklasik yapıydı. Savaştan önce sadece 12.000 metrekare kullanımda olmasına rağmen, halka şeklindeki bina 60.000 metrekarelik harika bir alan. (Karşılaştırma yapacak olursak: Paris’teki Palais de Tokyo, genellikle Avrupa’nın en büyük sanat alanı olarak anılır, 8.000 metrekare galeri alanı ile 22.000 metrekaredir.)

Şu anda sergi haftada yaklaşık 700 ziyaretçi alıyor: barış zamanından daha az, ancak müzenin beklediğinden daha fazla. Birçok ziyaretçi, ücretsiz giriş hakkı alan ülke içinde yerinden edilmiş Ukraynalılar. Güvenlik durumu, Mystetskyi Arsenal’in çevik kalmasını gerektirdi, gösterinin ayak izini yalnızca iki galeriyle sınırladı – bu devasa müzenin iki galerisi koklanacak bir şey değil – ve ayrıca tablolar ve kolayca hareket ettirilebilen daha küçük heykeller. (Ziyaretimden önceki günlerde Kiev’in merkezindeki roket saldırıları müzeyi kapanmaya zorladı.)

Yine de “Duygularımıza Dair Bir Sergi”, ölçeğine ve yaklaşımına rağmen, hatta bu nedenle, dünyanın barışçıl bölgelerindeki kurumların yanıtlamayı unuttukları en temel soruları soruyor. Sanat bile ne içindir? Aşırı zamanlar sanatın her zaman harcanabilir bir lüks olduğunu kanıtlıyor mu – yoksa sanatın barış zamanının göstermediği şekillerde önemli olduğunu ortaya çıkarabilir mi? Bu gösterinin çalkantılı Kiev sokak sahnelerine, şok etkisi yaratan portrelere ve arsız nülere baktığımda, bir müzenin, her şeyi sıraya koymaktan korkmadan, çalışmalarının neden önemli olduğu konusunda bizimkinden çok daha emin olduğunu görebiliyordum. Gösterinin başlığı bile, sanatın günümüzdeki yeri hakkında bir dolaysızlık ve açıklık çağrıştırıyor, sanki şimdi, nihayet gönlümüzden geçeni söyleyebiliriz.

“Duygularımıza Dair Bir Sergi”nin bitişiğindeki galeri, ondan sonraki ve sonraki galeri gibi karanlıkta kaldı. Müzenin çoğunu boş bırakmak ekonomik ve askeri bir zorunluluktu, ancak küratörler sonunda bir kapı açık bırakarak bundan en iyi şekilde yararlandılar.

Melnyk loş odalara bakarken, “Bilincimizi, bugün birlikte yaşadığımız tünel bilincini gösteriyor,” dedi. “Her seferinde bir gün hayatta kalıyoruz ve bu günlerde yavaş yavaş geleceğe doğru ilerliyoruz.”