Netflix’in yeni bilgi yarışması programında daha önce oyun programlarında gördüğünüz pek çok şey var. Yeni başlayanlar için Howie Mandel var. Artan nakit ödüllerin olduğu büyük bir pano var. Bilim, tarih ve coğrafya ile ilgili çoktan seçmeli soruları yanıtlayan yarışmacılar var. Bazen – genellikle, aslında – yanlış cevap verirler.
İşte asıl oyun burada başlıyor.
“Bullsh*t the Game Show”da bilgi eksikliği diskalifiye sayılmaz. Bu pratik olarak bir gerekliliktir. Bu trivia yarışmasında, haklı olmak, haklı görünmekten çok daha az önemlidir – aksi halde dikkate değer olmayan bir oyun şovunu, dolandırıcılığa doymuş kültürümüzün şeytani bir zamanında sembolü haline getiren bir ayrım.
Bir yarışmacı bir cevap seçtikten sonra, doğru olup olmadığını bilemeyiz. Bunun yerine, oyuncu cevabı nasıl bildiği hakkında bir hikaye anlatır. Ardından üç panelist hikayeye inanıp inanmadıklarına karar veriyor.
Sonunda gerçek cevap ortaya çıkıyor. Yarışmacı haklıysa, bir sonraki tura geçer. Yarışmacı hatalıysa, en az bir panelist sahte açıklamayla kandırıldığı sürece, bir sonraki tura devam eder.
Oyuncular doğrudan çok yanlış cevaplar alırken bir milyon dolara kadar kazanabilirler. “Neredeyse hiçbir şey bilmiyorsun,” diyor Mandel, hatalı bir yarışmacıya. “Ama önemli değil!”
Ne işe yarar? Kendinden emin. Kişilik. Canlı, ancak aşırı canlı olmayan örnekler. İnsanları tamamen uydurma bir uydurmayla değil, gerçek gerçekleri alarak -örneğin, “Annem Kevin Costner’dan nefret ediyordu”- ve onları uydurulmuş ayrıntılarla gerçek-yanlış bir Frankenkurguya ezip geçerek kandırmanın genellikle daha kolay olduğu bilgisi.
Yalan söylemediğimi fark edeceksiniz. Bunun nedeni, bir yalan ile yarışma programının konusu arasında önemli bir fark olmasıdır; bu, kamusal yaşamımız boyunca yoğun ve özgürce akan şişirici hoo-hah türüne daha yakındır.
“On Bullshit” adlı makalesinde, filozof Harry G. Frankfurt başlık konusu ile sadece yalan söylemek arasında bir ayrım yapar. Yalan söylemek, yalancının gerçeği fark etmesini gerektirir. Bir yalancı, belirli bir şeyin doğru olduğunu bilir ve izleyicinin yanlış bir şeye inanmasını ister.
Saçmalık ise gerçeğe kayıtsız kalır. Uygulayıcısı Frankfurt, “söylediklerinin gerçeği doğru bir şekilde tanımlayıp tanımlamadığını umursamıyor. Amacına uygun olarak onları seçer veya uydurur.”
Eminim bu, tanıdığınız bazı insanlara benziyor. Siyasette paralellikler aramak kolaydır: 2016’da Frankfurt, Donald Trump’ı kendi kendini tanımlayan “gerçek abartı” ve doğaçlama kampanya güdüsü fantezileriyle sanatın ustası olarak tanımladı.
Ama aynı zamanda Anna Delvey, Elizabeth Holmes, Fyre Festival ve diğerlerinin dolandırıcılık efsanelerinde de var. Bu, Netflix’in sosyal medya realite şovu “The Circle”a da yansıyan, oyuncularının sahte karakterler ve görüntüler kullanarak diğerlerini “yayınlayabildiği” etkileyici kültürde. Sosyal uygulama filtreleri ve mantıklı düzenleme ile aracılık edildiği için, bir hikayenin tamamen sahte olması için yüzde 100 yanlış olması gerekmez.
Şimdi, Mandel’in yeni oyun şovunun yapımcılarının büyük ölçüde Frankfurt’un bursuna güvendiğinden şüpheliyim. (Frankfurt’un aksine, Mandel ve oyuncular gösterinin başlığını kullanıyor ve birbirinin yerine “yalan söylüyor”.) Ancak bu kötü bir işlevsel örnek değil.
Oyuncu olduğunda Yanlış bir cevabı mantıklı hale getirmek için bir hikaye uydurur, esas olarak paneli, diyelim ki hangi yanardağın bir İtalyan yemeği ile adını paylaştığı hakkında aldatıcı olma arzusundan değil. (Spoiler: Bu Stromboli.) Oyuncunun hangi yanardağı ve hangi yemeği bilip bilmediğini konusunda paneli aldatma arzusundan kaynaklanmaktadır.
Diğer bir deyişle amaç, gerçekleri yanlış anlatmak değildir. Yanlış temsil edeni yanlış tanıtmanın amacı.
Oyun şovları, TV’nin unutulmuş beygirleridir, ancak dönemlerinin değerlerini yansıtmanın bir yolu vardır. Bize neyin iyi olduğunu söylerler. 50’lerin ve 60’ların “64.000 Dolarlık Soru” gibi akıl almaz bilgi yarışmaları, Soğuk Savaş ve uzay yarışının ortasında uzmanlara güvenen ve eğitimi destekleyen bir ulusu yansıtıyordu – bu nedenle bilgi yarışması skandallarının yarattığı varoluşsal kriz.
Popülist 70’ler, bir kutu Pirinç-A-Roni’nin maliyetini bilmek gibi günlük becerileri ödüllendiren “Fiyat Doğru” gibi oyunlara doğru bir kayma gördü. Ve 2000’lerin gösterişli, dramatik prime-time oyun şovları – Mandel’in Mephistophelyan “Deal or No Deal” gibi – risk almayı, kurnazlığı ve oyun teorisi yeteneğini ödüllendirerek rekabet ettikleri gerçeklik şovlarını tekrarladı.
2022’de zenginliğe giden yol gübre ile döşenir. “To Tell the Truth” gibi aldatma unsurları içeren başka yarışma programları da oldu. Ancak Netflix şovu, siz yapana kadar tamamen, şakacı bir şekilde sahte ruhunu somutlaştırıyor. Mandel’in enerjik bir iletişim danışmanı olan yarışmacı Katie Dolan’a dediği gibi: “Gerçekten iyi bir ruh gibi çıkıyorsun. İnsanlar sana inanıyor. Ve bu bir yetenek!”
Gösteri kötü niyetli değil; sadece yılan derisi bir takım elbise gibi, gerçeği isteğe bağlı zamanlarımızla rahatlığını giyiyor. Bunu “Tehlike!” ile karşılaştırın, Alex Trebek’in gerçeklere dair duyarlılığını kendi araştırmamı yaptım dönemine getirmek için bir yedek bulmakta zorlanan uzman bilgisinin kalesi. Hayranlarının çoğu, gösterinin aşı uygulamalarını sorgulayan ve sahte bilim olarak tanımlanan bir beyin takviyesini onaylayan Mayim Bialik’i işe almasından rahatsız oldu.
Netflix’in programı aynı zamanda dünya boğalarla doluyken, sizin ve benim şahsen bunu görecek kadar akıllı olduğumuz şeklindeki ölümsüz fantezimizi şımartıyor. (Alyssa Rosenberg’in yakın zamanda The Washington Post’ta yazdığı gibi, bu aynı zamanda “The Dropout” gibi kör-dolandırıcılık dramalarının cazibesinin bir parçasıdır.)
Sonuçta, onu izlediğinizde, gerçekten kimi “oynadığınız”. ile birlikte? Yarışmacılar değil, sizin yaptığınız gibi “Wheel of Fortune” deyin. Sorular, akıl yürütebileceğiniz türden daha az ve “Biliyorsun ya da bilmiyorsun” türünden daha fazla olma eğilimindedir. Hayır, panelle birlikte oynuyorsunuz, tikler, anlatımlar ve çok mükemmel ayrıntılar için keşif yapıyor, kişisel BS dedektörünüzü onlarınkine karşı test ediyorsunuz. Enayi değilsin – değil mi?
Dürüst olmak gerekirse, bu zevkin ötesinde şov çoğunlukla unutulabilir; “Deal” gibi prime-time oyun şovlarının hareketli temposundan muzdarip. Ancak hakikat sonrası kavramında yankı uyandıran bir şey var. Bunu, daha tatlı bir biçimde, panelistlerin nesnelerin göründükleri gibi mi – tasarım çantalar, fast-food yemekler – yoksa titiz mi olduklarını tahmin ettikleri bir internet memesine dayanan Netflix’in sahtekarlığı “Is It Cake?” kutlamasında da bulabilirsiniz. şekerlemeler.
İçinde yaşadığımız trompe l’oeil dünyası bu. Bazen güzel bir buluş pastadır. Ve bazen daha keskin bir şeydir.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.