Şimdi İzlenecek Beş Uluslararası Film

‘Delphine’in Duaları’

Criterion Channel’da yayınlayın.

Belçika merkezli Kamerunlu film yapımcısı Rosine Mbakam’ın belgeselleri, Siyah kadınlığın samimi ama geniş portreleriyle silahsızlanıyor. “Delphine’in Duaları”, Mbakam’ın çalışmalarının mucizevi esnekliğine örnek teşkil ediyor: Yönetmenin uzun zamandır bir arkadaşıyla yapılan basit, sade bir röportaj dizisi, sömürgeciliğin kendisine zengin, yerel bir araştırmaya açılıyor.

Yatağında veya kanepesinde rahat, tanıdık pozlarla çekilen 30 yaşındaki Delphine, Kamerun’da yoksulluk içinde yetiştirilişini, tecavüzleri, tacizci bir aileyi ve seks işçiliği hikayelerini anlatıyor. Sonunda daha yaşlı bir Belçikalı adamla evlendi (aşktan değil, kaçma ve çocuklarının geleceğini güvence altına alma ihtiyacından dolayı) ve Brüksel’e göç etti, sadece “beyazların cenneti” nin olması gerektiği gibi olmadığını bulmak için. . Orada da iş bulmakta zorlandı ve bazen para için fahişelik yapmak zorunda kaldı.

Mbakam’ın filminin gücü, deneğinin ifadeleri kadar kasvetli olan “Delphine’in Duaları”nın acımaya veya röntgenciliğe davet etmemesidir. Bunun yerine, Mbakam’ın kameranın arkasından yaptığı ihale müdahalelerinde açıkça görülen iki kadının dostluğuna dair gerçekten coşkulu bir his ve Delphine’in cesareti ortaya çıkıyor: “Kimse bu hikayenin anlatılmasına engel olmayacak – Bu uçağın pilotu olduğum sürece.”

‘Hava Bebek’

Talep üzerine kiralayın.

Auteur Hirokazu Kore-eda’nın yönettiği “Air Doll” Japonya prömiyerinden 13 yıl sonra ABD’de yayınlandı, başka bir zamandan bir mektup gibi geliyor – melankoli ve merakın bariz bir şekilde geç kalmış bir karışımıyla anlatılan modern yaşam hakkında bir mesel. Her sabah olduğu gibi bir sabah, orta yaşlı garson Hideo’ya ait gerçek boyutlu, şişirilmiş bir seks bebeği olan Nozomi aniden canlanır. Kore-eda’nın karakteristik olarak hassas ellerinde, görünüşte aptalca olan bu önerme, insanlık durumunun tehlikeleri ve zevkleri üzerine derin bir meditasyon haline gelir. Nozomi dünyanın yollarını öğrenirken, Hideo işteyken maceralara atılırken, iri gözlü merakı bulaşıcıdır. Alternatif olarak, erkeklerin elinde karşılaştığı rutin alçaltma kasvetli ve şaşırtıcı değil.

Minimal, eksiltili diyaloglara sahip bir filmde, aktris Bae Doona’nın zarif bir şekilde modüle edilmiş yüzü, dünyayı yeniden anlamak için bir tuval haline geliyor. Nozomi asla alegori için boş bir araca indirgenmez; oyuncak bebeğin şişirilmesini ve söndürülmesini içeren fantastik bir erotik sekans da dahil olmak üzere filmde gerçek ve heyecan verici bir tuhaflık var. Kore-eda, refleksif bir hareketle anlatıyı Nozomi’nin yarı zamanlı bir iş bulduğu bir video mağazası etrafında toplar. Sinema, onun gerçekliği ayrıştırma aracı haline gelir ve filmin kendi fantezi, arzu ve hoşnutsuzluk oyununa referans açısından zengin bir fon sunar.

‘Bahçeyi Evcilleştirmek’

Mubi’de yayınlayın.

Salome Jashi’nin belgeseli, efsanevi ihtişamın ve banal trajedinin alışılmadık bir destanıdır: dev, eski ağaçların kökünden sökülmesi ve Gürcistan’ın çeşitli köşelerinden bir yere nakledilmesinin bir tarihi. ülkenin eski başbakanı milyarder Bidzina Ivanishvili’ye ait bir park. Yine de filmde görünmeyen bir figür olan Ivanishvili, mülküne gönderilmek üzere yaklaşık 200 uzak ağacı kişisel olarak seçti ve trenlerin durması ve nehir yataklarının genişletilmesi gibi abartılı bir lojistik çaba gerektirdi.

Jashi’nin gözleme dayalı kamerası, merceğini biri estetik, diğeri kültürel olmak üzere birbiriyle bağlantılı iki konu üzerinde eğitiyor. Çarpıcı kompozisyonları, insanın entrikalarına boyun eğen doğanın dönüşümlü olarak yüce ve ürkütücü görüntülerini yakalıyor: Karadeniz’de bir sal üzerinde süzülen bir gökdelen boyunda bir ağacın havadan çekilmiş görüntüsünde titredim. Bu görüntüleri tamamlamak, bu ağaçların – ve temsil ettikleri hatıraların ve geleneklerin – parçalandığı topluluklara yakından bakışlardır. Ağaçların mahallelerinden çıkışını izlemek için toplanan köylülerin ağlamaklı, korku dolu yüzlerinde, Jashi’nin filminin kalbindeki güç ve sermayenin asimetrisi tam olarak ortaya çıkıyor.

‘Fotokopi Makinesi’

Netflix’te yayınlayın.

Bu gergin, dolambaçlı Endonezya geriliminde, seçkin bir lisede öğrenci olan Suryani (Shenina Cinnamon), tiyatro grubuyla gürültülü bir partiden sonra uyanır Sarhoş halinin fotoğraflarını sosyal medyada bulmak için. Zengin sınıf arkadaşları için rutin bir eğlence gecesi olan Suryani, uygunsuz davranışları nedeniyle bursunu kaybettiği ve katı, dindar babası tarafından kovulduğu için bir kabusa dönüşür. Cesur ve teknik zekaya sahip bir bilgisayar bilimi öğrencisi, sınıf arkadaşlarının telefonlarını hackleyerek o gece olanları bir araya getirmek için bir arayışa girer.

“Fotokopi makinesi”, lise klik siyasetini Endonezya’daki kadın düşmanlığı ve kaliteye daha karanlık bir bakışla çevik bir şekilde birleştiriyor. Arsa ilerledikçe, genellikle inanılır – Suryani’nin sonunda keşfettiği suç biraz fazla tuhaftır – ancak bu, filmi gerçekten öngörülemez kılmak gibi istenmeyen bir etkiye sahiptir: vahşi dönüşlerinden hiçbirini ve abartısız performansları göremedim. oyuncu kadrosu, whodunit’in sonuna kadar sürdürülmesine yardımcı oluyor. Yönetmen Wregas Bhanuteja ayrıca, özellikle “Medusa’nın Öyküsü”nün bir öğrenci performansını sahne dışı aksiyona ustaca ören yüksek konseptli bir set parçasında güzel, atmosferik kompozisyonlar için bir ustalık sergiliyor.

‘Şiddet Tekeli’

Mubi’de yayınlayın.

Kağıt üzerinde “Şiddet Tekeli” umutsuzca idealist görünüyor. David Dufresne’nin belgeseli, çeşitli Fransız vatandaşlarını – tarihçiler, akademisyenler, politikacılar, polisler, protestocular – polis vahşeti hakkında küçük, bire bir konuşmalarda bir araya getirirken, ülkenin Sarı Yelekli gösterilerinden videolar büyük bir ekrana yansıtılıyor. Ancak, Dufresne’nin mülayim iki taraflılığa ya da göbek deliğine bakmaya şımartmak yerine, çağdaş toplumda nadir görülen türden bir diyaloğu kışkırtmak için görüntülerin gücünü kullanır.

Bu tartışmaların ana hatları, Alman sosyolog Max Weber’in, devletin “fiziksel şiddetin meşru kullanımının tekelini” iddia ederek iktidarı uyguladığı iddiasıdır. Belgesel soruyor, bu tek taraflı güç kullanma hakkı gerçekten meşru mu? Filmin muhatapları, bu soruya teorik, yaşanmış, resmi, konuşma diline ait bir dizi deneyim getiriyor ve Dufresne’in radikal hareketi, hepsine eşit ağırlık vermek. Teorisyenlerin, bazıları kalıcı yaralar taşıyan polis şiddeti kurbanlarının heyecan verici, duygusal tanıklıklarının yanı sıra Fransız demokrasisinin tarihsel kusurlarına ilişkin analitik anlayışlarını değerlendirmeye davet ediyoruz. Bu kurbanlar, gaddarlaştırılmalarının görüntülerini yeniden gözden geçirerek, protestoyu destekleyen gerçek keder, ihanet ve çaresizlik duygusunu veriyorlar.