‘Suffs’ İncelemesi: Oy Hakkı İçin Genç, Hurda ve Aç

İlkokul tarih kitaplarımın kadınların oy hakkı hareketine birkaç cümleden fazlasını adadığını hatırlamıyorum. Oy hakkı için mücadele eden kadınların yaklaşık 100 yıllık tarihi, genellikle iki ana tartışma konusuna indirgenir – Susan B. Anthony ve 19. Değişiklik – ve bazıları, kadınların oy hakkını savunanları kendini ciddi bir ayak takımı olarak görmezlikten geldi.

Bu devrimci kadınlara ve onların mücadelesine ilişkin fikirlere karşı koyma çabası içinde, yeni müzikal “Suffs”, topluluk tarafından söylenen, vodvilden ilham alan hicivli “Watch Out for the Suffragette!” ile başlar. kadın ve ikili olmayan aktörler. (Gösterinin Çarşamba günü Public Theatre’da açılması planlandı, ancak pozitif koronavirüs testleri nedeniyle iptal edildi.) Erkek düşmanlarını karikatürize eden uzun bıyık bile giymişler. Sıkıcı bir tarih dersi içindeyiz, bu varsayımsal şüpheciler şarkıda öngörüyor; Korkunç bir feminist “seni üç saat boyunca azarlamayı planlıyor”.

İlk düşüncem: Sevgili Tanrım, umarım olmaz.

“Suffs”ın iki saat 45 dakikalık oldukça uzun bir çalışma süresi var ve müzikal azarlamaktan suçlu olmasa da, etkileyici – yorucu olsa da – bir genişliği boğmaktan suçlu. çağdaş merceğinden ABD tarihinin.

Halk Tiyatrosu’nun oyun yazarı ve müzikalin yaratıcısı Shaina Taub, protestolara öncülük eden, tacize ve hapsedilmeye maruz kalan ve Washington’a yürüyen bir grup kadını bir araya getiren dikbaşlı genç kadınların oy hakkını savunan Alice Paul rolünde. sandığa gitme hakları vardır.

Taub, Paul olarak sağlam bir performans sergiliyor, ancak prodüksiyondan hemen önce Taub’un koronavirüs için pozitif test etmesi nedeniyle beklemedeki (Holly Gould) rolüne adım attı. planlanan açılış

Paul, mecazi kışlada, Paul’ün Ulusal Kadın Partisi’ni kurmasına yardım eden arkadaşı ve kadınların oy hakkını savunan arkadaşı Lucy Burns (alaycı bir Ally Bonino tarafından oynanır) tarafından katılır. Ayrıca Ohio’dan hevesli bir genç öğrenci ve yazar olan Doris Stevens (Nadia Dandashi, ciddiyetle iç içedir) ve çivi gibi sert Polonyalı Amerikalı fabrika işçisi ve sendika organizatörü Ruza Wenclawska (bir komik Hannah Cruz) var. Bir işçi avukatı ve şık sosyetik olan Inez Milholland (Phillipa Soo), onların halka açık yüzüdür; Inez, Soo, sevilen “Hamilton” şapeli, bir elinde kokteyl, diğerinde sigarayla yürüyen gruba şeker, şehvet ve tarz getiriyor.

Müzikalde ele alınan yedi yılda – 1913’ten 1920’ye, 19. Değişikliğin nihayet onaylandığı zaman – Paul, savaşta kız kardeşleriyle baş başa kalır. Ulusal Amerikan Kadına Suffrage Derneği başkanı olarak Paul’ün hareketlerinin çok radikal olduğunu düşünen Carrie Chapman Catt (Jenn Colella) ile yıllarca süren bir tartışması var. Bir de, Paul’ün miyop değişim vizyonuna meydan okuyarak ırkı harekete geçirmeye çalışan gazeteci ve kadınların oy hakkını savunan Ida B. Wells (Nikki M. James) var.

Fakat asıl rakibi, sahnede ortalıkta dolaşan, silindir şapka ve bir şapkayla merdivenleri tekmeleyen başkan Woodrow Wilson (Grace McLean). “Parayı erkekler yapar/Bayanlar ekmeği yapar/Kuralları erkekler yapar/Yatağı bayanlar yapar” gibi kadın düşmanı sözler söylerken baston. McLean’in gösterişli performansı müzikaldeki birkaç hafiflik anını tanıtıyor; aksi takdirde genel bir sertlik üretime yayılır.

Belki de bunun nedeni, prodüksiyonun tamamının günümüzün toplumsal cinsiyet politikalarına ve protestolarına bu kadar bağlı hissetmesi, olası eleştirilerin o kadar farkında olması ki, konusunu aşırı bir ihtiyatla ele alıyor. Gösteriye sadece 20 dakika kala, “Suffs”, Paul’ü hareketin mükemmel savaşçı-azizi olarak çerçevelemediğini açıkça ortaya koyuyor. Paul Wells’i küçümsediğinde, “Wait My Turn” şarkısıyla yanıt verir (“Ben özgür olana kadar özgür olmadığının farkında mısın?/Yoksa görmeyi reddediyor musun?”) müzikalin vicdanı, arada bir beyaz feminizmin tuzaklarını hatırlatmak için ortaya çıkıyor. Ve tüm bu kadınlar ve onların aktivizm hikayeleri, hiçbir şeyi kaçırmaktan korkan ve bilgiyle dolup taşan bir gösteriye rahatsız edici bir şekilde tıkılıyor.

“Suffs” birçok yönden Public’in diğer büyük tarihi müzikali “Hamilton”ın hantal bir mirasçısı gibi yer alıyor, aynı zamanda kadınlara ve kölelik politikasına ilişkin eleştirilerden kaçınmaya çalışırken bazı yapı yaklaşımlarını ödünç alıyor. Ancak bugünün duyarlılıklarını göz önünde bulundurarak tarihi yeniden biçimlendirmenin getirdiği risk budur. Bu feminist hikaye bile zaman zaman “olayların olduğu odada” tanışan o korkak kurucu babalara imbikler sunar; Kadınların oy hakkını savunanlarımız, 19. Değişikliğin imzalanmasına hiçbir kadının “bir adam bir yerde bir odada, kapalı bir kapının arkasından kağıdı imzaladığı” için kendisinin tanık olamayacağı hakkında şarkı söylüyor.

Ancak müzikalin, örneğin “The March” gibi şarkılara eklenen erkeklerin tehditlerini ve alaylarını göstererek kendisini savunmak veya alaka düzeyini kanıtlamak için bu kadar çok uğraşmasına gerek yok. Ayrıca, bir Tennessee eyalet senatörünün annesinin, “yaşlı bir çiftçinin dul eşi”, oğluna oy hakkı için oy vermesi için yalvaran ve karşılığında en sevdiği köfte vaadiyle banjo ağırlıklı bir şarkı söylemesi gibi, değerliliğe geri dönmesine de gerek yok. Ya da sonunda bazı çiftlerin çiftleşmesi ve ilerlemeye doğru sürekli yürüyüş hakkında ağır elli final, “Never Over”.

Leigh Silverman’ın yönettiği yönetmenlik, metin kadar sistemli hissettiriyor; temposu hızlı ve şarkılar “Hamilton”dakiler gibi yoğun bir anlatımla dolu. Ama “Suffs”ın tamamen iş olduğu ve çoğunlukla oyun olmadığı ortaya çıkıyor ve iş müziğin kendisine geldiğinde hiçbir şey gerçekten çıkmıyor. Birkaç kuru vodvil dokunuşu ve pop ve “If We Were Married” gibi bazı şekerli şarkılar, Fred Astaire ve Ginger Rogers’ın 1937’deki “Let’s Call the Whole Thing Off” yorumunda çağdaş bir bıçak gibi hissettiren bir numara. Böyle şirin kur sayılarının bir parodisi ama tam da bunu sağlıyor.

Müzik, sergiyi dağıttığında ve karakterlere umutlarını, hayal kırıklıklarını ve arzularını ifade etmelerine izin verdiğinde en ilginç olanıdır. Colella, performansını böyle bir şarkıda, dikenli “This Girl”de öldürüyor. Colella sözlerini kesiyor ve jestlerini keskinleştiriyor, ringde bir boksörün yumruğuyla notlarına vuruyor. Umutsuzluk tonundan esnekliğe geçiş yapan “How Long” adlı topluluk numarasındaki armoniler de müziğe çok ihtiyaç duyulan boyutu sağlıyor.

Koreograf Raja Feather Kelly’nin tipik olarak aşırıya kaçan stili (“A Strange Loop” ve “Fairview” gibi gösterilerde sergilenmiştir) dangalanmış, baloya zincirlenmiş hissediyor. malzemenin tam anlamıyla yorumlanması; çok fazla yürüyüş ve poz, senkoplu adımlama var. Mimi Lien, set tasarımına benzer bir sadelik getiriyor – belki de Kongre’nin görkemli basamakları ve sütunları ya da bazı kurumsal binalar – ama buradaki sadelik işe yarıyor ve “Suffs”ın çeşitli tarih yazarlarına odaklanmasına izin veriyor. Kostüm tasarımında Toni-Leslie James, resmi yüksek belli etekler ve siyah bağcıklı çizmeler arasında tatmin edici bir denge kuruyor ve sıçrayan geniş kenarlı şapkalarda, bir Güney kilise müdaviminin bayılmasına yetecek kadar kurdele ve tüy var.

“Suffs”, meşalenin değişim yaratanların bir neslinden diğerine geçmesiyle sona erer ve yeni siyaset ile eski siyasetin son çatışmasını yeniden ele alır: Bir zamanlar devrimci olan şey modası geçmiş olur. Bu gösteri, kadın hakları hareketinin başarılarını – ve başarısızlıklarını – ve politikamızın sürekli gelişen doğasını aydınlatmak için yaptığı tüm çalışmalara rağmen, mümkün olduğunca zamanında görünmeye çok fazla enerji harcıyor. Ancak, yetimler öğrendikçe hareketler dönüşür; hükümet liderlerimiz, grevdeki insanların talepleri gibi değişiyor. Bu, müzikalin yürekten alması gereken bir ders: Milletimizin siyasetinin dünü, bugünü ve geleceğinde aynı anda yaşayamazsınız – en azından yolunu kaybetmeden.

Suffs
15 Mayıs’a kadar Manhattan, Public Theatre’da; publictheater.org Süre: 2 saat 45 dakika.