‘Tár’ ile Todd Field Yönetmenliğe Geri Dönüyor. O neredeydi?

Belki Todd Field henüz yeniden ortaya çıkmaya hazır değildir.

Yönetmenlik kariyerine “Yatak Odasında” (2001) ve “Küçük Çocuklar” (2006) gibi uğurlu bir-iki yumrukla başladıktan sonra, Field neredeyse gözden kayboldu. 16 yıl aradan sonra ilk filmi Cate Blanchett draması “Tár”, merakla beklenen prömiyerini Perşembe günü Venedik Film Festivali’nde yapacak. Ancak birkaç hafta önce Field, sinema salonlarından uzun süredir yokluğunu tartışmak için Zoom’a katıldığında, kendimi boş bir ekranla röportaj yaparken buldum.

58 yaşındaki film yapımcısı, bir aile tatilinden sonra Maine’deki evine gönderdiği dizüstü bilgisayarın henüz gelmediğini açıklayarak, “Bunun için üzgünüm,” dedi. “Ben evimde masaüstü makinemdeyim ve sen kamera erişimi olmayan bir film yapımcısıyla konuşuyorsun.”

Bu Field’ın çok iyi bildiği bir çıkmaz. İlk iki filminin her ikisi de Oscar adaylığı kazandıktan sonra eleştirmenler tarafından en iyi yeni Amerikan yönetmenlerinden biri olarak selamlandı, ancak üçüncü bir projeyi hayata geçirmeye yönelik tüm girişimler engellendi. “Blood Meridian”, “The Creed of Violence” ve “Beautiful Ruins” romanlarının film uyarlamaları asla üretime geçmedi ve Field, yıllarını firar eden Amerikan askeri Bowe Bergdahl’ın bir biyografisi üzerinde çalışmakla birlikte, politik bir film senaryosu yazdı. Joan Didion’la birlikte bir gerilim filmi ve Jonathan Franzen’ın “Purity” kitabına dayanan büyük bir Showtime dizisinin senaryosunu yazan bu projeler de sonunda dağıldı.

Bu nedenle, izleyiciler bu emeklerin meyvelerini görmemiş olsalar bile Field meşgul olmaya devam etti. Yine de kısa süre sonra sabırları, Blanchett’i, tartışma alevleri onun iyi tasarlanmış şarkısını söylemeye başlayana kadar istasyonunun beğenisi, dikkati ve gücüyle şenlenen ünlü bir şef Lydia Tár olarak atan sulu “Tár” ile ödüllendirilecek. pantolon takımları. Focus Features filmi 7 Ekim’de vizyona girecek; “Tár”ın kimlik siyaseti ve kültürü iptal etme gibi önemli konularla kesiştiği yol hakkında sağlam konuşmalar bekliyoruz.

Field, bu tartışma için hevesli olsa da, yıllarca uzakta olduktan sonra karşılaşacağı kırmızı halılar ve Hollywood’un klieg-ışıklı ilgisi konusunda daha az heyecanlı. “Bu Oz, bilirsiniz: Birdenbire bir sandalyeye oturuyorsunuz ve size yeni saçlar ve yeni tırnaklar veriyorlar ve şemsiye elbisenizi değiştiriyorlar” dedi. “Bence bazı insanlar bunu özellikle iyi idare ediyor ve bu konuda çok rahatlar ve bir parçam gerçekten bu bireyleri kıskanıyor ama o ben değilim. Bunu yaşamak zorunda olmasaydım muhtemelen daha fazla film çekerdim.”

İşte konuşmamızdan düzenlenmiş alıntılar.

Önümüzdeki birkaç hafta sizin için nasıl görünüyor?

Çok meşgul. Filmin ilk halka açık galası 1 Eylül’de Venedik’te olacak ve herhangi birimiz onu ilk kez seyirciyle görmüş olacağız. Bu yüzden aynı zamanda çok, çok heyecan verici ve korkunç olacak.

Hem heyecan verici hem de korkunç bir film galası deneyiminiz her zaman böyle miydi?

Sanırım oldu ve nedenini bilmiyorum. “Yatak Odasında” da çok sıkı bir göğüsle acil servise gittim ve kalp krizi geçiriyormuş gibi hissettim.

Bu ay bunu azaltmak için herhangi bir adım atıyor musunuz?

İlaç mı, meditasyon mu?

Herhangi biri? İkisi birden?

Homeopati? Namaz? Yanan adaçayı mı? Bilmiyorum, Kyle. Filmler arasında çok uzun zaman geçirdim, bu yüzden umarım bu tür kaygılarla başa çıkmanın başka yollarını bulmuşumdur, ama göreceğiz.

Filmler arasında o kadar zaman geçirmek nasıldı?

Çok huzurlu. Üç yetişkin çocuğum var ve işimizin bittiğini düşündük. “Küçük Çocuklar”ı yaptıktan kısa bir süre sonra sürprizi yaşadık. Çok iyi bir nedenim olmadıkça ortalıkta dolanmayacağıma ve bu yaşta gerçekten bir çocuk yetiştirme fırsatına sahip olacağıma kendime söz verdim. Little League’e koçluk yapmak, PTA toplantısında orada olmak ve balığa çıkmak gibi şeyleri deneyimleyebilmek istedim. Bu yüzden, yapılması muhtemelen çok zor olan belirli bir malzemeye çok özel bir şekilde odaklandım.

Daniel Craig’in başrolde olduğu 20 saatlik sınırlı bir dizi olması gereken “Purity” gibi materyaller?

Evet, büyük ol ya da eve git, anlıyor musun? O dizi için 2.000 sayfa yazdık ve bu proje, o zamanlar hala bir kablolu televizyon şirketi olan Showtime’da kuruldu. Onlara önerdiğimiz şey şuydu: “Bunu sizin için kaçınılmaz olan kapıdan bir akış hizmetine geçmenin bir yolu olarak kullanın. Büyük ve biraz süpürmesi olan bir şey yapmanız gerekiyor.” Ama evet, büyük ve hırslıydı ve nihayetinde bunun için göbekleri yoktu.

Asla yapılamayacak projelere nasıl bu kadar çok şey dökebildiniz ve yapılmayan projelere nasıl devam edebildiniz?

Bu bir nevi, nasıl oluyor da bazı aktörler bir rol için seçmelere girip her şeyi veriyor ve alamıyorlar – nasıl olur da her şeyi bırakıp her şeye yeniden başlarlar? Seçmelerin reddedilmesiyle başa çıkmak için yaratılmamış kesinlikle olağanüstü aktörler tanıyorum, ama bu sürecin bir parçası. Bunun sonunda ışığın olacağına her zaman, çok çok büyük olasılıkla olmayacağına inanmalısınız. [Field’ın kendisi, “Eyes Wide Shut” ve “Ruby in Paradise”ı içeren eski bir aktördür.]

Bir sonraki filminizi çekmenizin bu kadar uzun sürmesi ilginç çünkü “Tár” hiç modası geçmiş hissetmiyor. Akıllı telefon kültürünü ve sosyal medyanın gücünü ve modern kimlik siyasetini anlama şekli, onu dakikaya kadar acımasız hissettiriyor.

Bunu söylediğini duyduğuma sevindim çünkü bu gerçekten hareketli bir hedef. Tanrı, çağdaş bir şey yapmanı yasaklıyor, çünkü yarın bayat olacak. Bunun bir nedeni, bunun gerçekleştiği tempodur. Senaryoyu okuduklarında, “Evet, yapmak istiyoruz. Hadi gidelim.” Senaryonun teslim edildiği andan sizin gördüğünüz zamana kadar iki yıldan az bir süre geçti ve Hollywood’da bu ışık hızı gibi. Bu asla olmaz, biliyor musun?

Focus’un blöfünüzü yaptığını hissettiniz mi?

Evet, onlara gerçekten üzüldüm. Senaryoları teslim etmeye ve herkesin “Vay, iyi iş çıkardın” demesine o kadar alıştım ki, sonra hiçbir şey olmuyor, bu yüzden bunu hayatımın bir parçası olarak kabul ettim. Bir yıldan fazla bir süre evden uzaklaşmak ve aslında bir film yapmak zorunda kalacağım fikri bana çok saçma geldi. O zaman onlara dedim ki, “Siz aklınızı kaçırmışsınız. Bu filmi yapmak istemiyorsun.” Ama bu konuda kararlıydılar.

“Tár” neden onlar için böylesine radikal bir şeymiş gibi hissetti?

Şimdi sinema filmi olarak kabul edilenlere baktığınızda, bu son filmimi yaptığımdan beri kökten değişti. Ve böyle bir filmi büyük ekrana koymak açısından, ki bu benim için tam olarak ait olduğu yer, Focus Features dışındaki pek çok insanın buna inanacağını sanmıyorum. “Hayır, bu evde telefonunuzu, kumandayı ya da yemek pişirirken değil, diğer insanlarla ortak bir atmosferde görülmeye değer bir hikaye” demek büyük bir inanç ve yatırım gerektirir. Ve bu tür bir felsefe giderek daha nadir hale geliyor.

Lydia Tár büyüleyici bir karakter. Kendisini sadece bir sanatçıdan daha büyük olacak şekilde inşa etti – tam bir marka, ünlüsüyle lüks içindeyken aynı zamanda küçük bir paranoya ölçüsü olmadan onu koruyor.

Evet, ilişkilerine güvenebilir mi? Bir nebze olsun ün kazanmış biriyle konuştuğunuzda, birinin bakış açısının ne olduğu konusunda her zaman şüphe duyarlar. “Neden benimle konuşmak istiyorlar? Beni gerçekten umursuyorlar mı?” O fil her zaman odanın içindedir ve onu kendinizden uzaklaştırmak ya da ona hizmet etmek için muazzam miktarda enerji gerekir. Ancak yaratıcı bir yaşam sürdürmenin özellikle üretken bir yolu değildir.

Ya da toplum içinde bir insan olarak kalmak.

Özellikle bugün, çünkü artık kimse anonim değil. Ama bir şeyler yapan biri olarak anonimliğiniz kesinlikle çok önemlidir çünkü gözlemlenmeden gözlemleyebilmeniz gerekir.

Tár, hırsı söz konusu olduğunda cüretkardır. Bir film yapımcısı olmanın da çok fazla cüret gerektirdiğini hayal ediyorum.

Kesinlikle. Bir filmin yapımında baştan sona paralellikler var. Şefi olan bir orkestraya çok benziyor.

Bu cüret sana kolay geldi mi?

Bu çok büyük bir genelleme, ama bence çok genç bir insan olduğunuzda, sözde teknik bilginin gaddarlığına sahip oluyorsunuz ve çok, çok hızlı kararlar veriyorsunuz. Gençleri savaşa göndermelerinin bir nedeni var, biliyor musun? Bence yaşlandıkça zorluk, içgüdülerinizin sizi nereye götürdüğünü ve sizi oraya neden götürebileceğini anlamak için yeterli öz farkındalığa sahip olmaya çalışmaktır. Zaman ayırmaya değer mi? Diğer insanların zamanına değer mi? Bunlar cevaplanmamış harika sorular, ama aynı zamanda bu tür bir şeyi yapmak için aşırı bir mazoşist olmanız gerektiği gerçeğini de hafifletmiyorlar.

Film yapımcılığının klişesi, özellikle çekici veya sağlıklı hiçbir yanının olmamasıdır. Gecenin bir yarısı kalkmanızın bir nedeni olmalı, sizinle çalışan herkesi kesinlikle çıldırtıyorsunuz: Bu şeye kafayı takmış durumdasınız, neye benzediğini biliyorsunuz ve olamaz. bundan başka bir şey olma. Senin için bir ölüm kalım durumu alıyor çünkü o kılıcı dövdün ve o kılıçta öleceksin ve o kılıçta herkesin seninle birlikte ölmesi gerektiğine inanacak kadar aldandın.

“Tár” güç ve seks meseleleriyle boğuşuyor. Son birkaç yıldır, Hollywood’da aynı konular hakkında bir hesaplaşma oldu. Ondan ne yaptın?

Güç dinamikleri ve etkileşimsel ilişkiler etrafında dönen bir hikayeden bahsediyoruz ama bunlar iki yönlü yollar. Hiç kimse masum değil ve hiç kimse tamamen suçlu da değil. Spor etkinlikleri olmadıkça mutlaklar saçmalıktır.

İnsanların gücü nasıl alıp gücü kullandığı ya da gücün başkalarını nasıl kullandığı gibi gerçekten korkutucu bir insan gerçeğinden bahsediyorsunuz. Ve bu, Arthur Miller ya da Nathaniel Hawthorne gibi şeyler, ki bu, sınırlı bir dizi bilgiye dayanarak durumlar hakkında gerçekten ne düşündüğümüzü nasıl ayırt ettiğimizdir. Bize söylenenler, bildiklerimiz, bilmediklerimiz – bu beni çok ilgilendiriyor.

Bu filmin önümüzdeki birkaç ay boyunca kışkırtacağı konuşmalar hakkında en çok neyi bekliyorsunuz?

Umarım sağlıklı, canlı ve vahşidirler ve her şeye kayıtsız kalırlar. Aynı filmi iki kişi izlemez. Söylemek zorunda olduğum şey alakasız – sonuçta film yapımcısı olan filmi izleyen kişi, anlıyor musunuz? Çenemi kapalı tutmak ve insanların söyleyeceklerini dinlemek istiyorum çünkü bu yüzden başardım.

Sinemadan çıkarken arkadaşlarınızla tartışmak ve tartışmak isteyeceğiniz türden bir “park yeri” filmi gibi geliyor.

Umarım bu doğrudur. Filmi iki kez izleyen insanlarla konuştum ve bu konuşma ikinci izleyişten sonra çok farklı oldu. Filmi ilk gösterdiğimizde California’ya uçtuk ve Focus’ta herkese gösterdik. Işıklar geldi. Sırada ne olacağı konusunda anlaşılır bir şekilde endişeliydik ve herkes arkasını döndü ve bize boş boş baktılar. “Uh-oh, başımız gerçekten belada” diye düşündüm.

Sonra herkes konuşmaya başladı ve bu dört saatlik bir sohbete dönüştü. Sadece film hakkında konuşmak istediler. Ertesi gün filmi izledik. Teknik bir sorun için bize yardıma gelen bir kişi için olması gerekiyordu ve kapı açıldı ve aynı oda yine Focus’tan gelen herkesle doldu. “Arkada ne yapıyorsun?” dedim. Tekrar görmek istiyoruz dediler.