Volkanları ve Birbirlerini Sevdiler

“Aşk Ateşi”nde, dış ses Maurice ve Katia Krafft’ın iş alanlarındaki risklerle ilgili duygularını aktarıyor: yanardağları keşfetmek ve filme almak. Maurice, “Yoğun ve kısa bir hayatı monoton, uzun bir hayata tercih ederim” diye yazdı. Katia tehlikeyi kabul etti ama o anda hiç umursamadığını söyledi.

Fransız volkanologlarla evli olan Krafftlar, 3 Haziran 1991’de Japonya’daki Unzen Dağı’nın patlamasını gözlemlerken öldürüldü. Ancak kariyerleri boyunca çektikleri – fışkıran lavlar, uçan kayalar ve dev duman bulutlarıyla dolu – 16 milimetrelik çarpıcı görüntüler, yaklaşık 200 saatlik materyalden derlenen, tamamı arşivlik bir belgesel olan yeni “Aşk Ateşi”nde yaşıyor. 50 saatlik TV görünümleri ve diğer kliplerle birlikte.

Belgeselin yönetmeni Sara Dosa geçen ay Tribeca’da verdiği bir röportajda, “Keşke onlara kişisel olarak sorabilseydim ve bunlardan biri de makaraların başaramadığı soruydu” dedi. Sonuçta, volkanları ziyaret etmek tehlikelerle doludur. Film, Maurice’in bacağını kaynayan çamurda haşladığını anlatıyor ve Katia’nın kafasına bir taş atarak şakacı bir şekilde miğferini test ettiğini gösteriyor. Dosa, “Maurice’in erimiş çizmesini alıp lav akıntısına atarken çektiğimiz eğlenceli bir kareyi” kullanmadıklarını söyledi. Çiftin tüm film ekipmanlarının da hayatta kalmadığını varsayabiliriz.

Ancak “Aşk Ateşi” sadece Krafft’ların sahadaki zamanı ile ilgili değildir; aynı zamanda onların hayatları ve evlilikleri hakkındadır. Daha önceki bir belgesel için araştırma yaparken çifti öğrenen Dosa, filmini Maurice, Katia ve volkanları içeren bir aşk üçgeni olarak tanımladı.

Film onlara sadık kalmaya çalışıyor – “her zaman her şeyden önce Katia ve Maurice ile başlamak istedik” dedi Dosa – bazı kritik mesafeyi korurken. Miranda July’dan bir dış ses, Kraffts’ın açıklamalarını genişletiyor ve zaman zaman karmaşıklaştırıyor, örneğin Maurice’in “bir film yapımcısı değil”, sadece “dolaşmak için film çekmeye zorlanan gezgin bir volkanolog” olduğu iddiasına karşı çıkıyor. Çift – kısa saçlı, gözlüklü Katia; gür yeleli, geveze Maurice – dersler vererek ve gösterimler yaparak dünyayı dolaştı. Bugün bile, kısmen çok sayıda kitap ve televizyonda yer almaları sayesinde, küresel bir üne sahip olmanın keyfini çıkarıyorlar.

Dosa, “Kendi imajlarını nasıl oluşturduklarını da keşfetmek istedik” dedi. “Halka açık imajlarının, sürdürmek istedikleri hayatları yaşamaya devam etmelerine yardımcı olduğunu anlamış görünüyorlardı. Kendilerinin versiyonlarını yaptılar, hiç de orijinal olmayan bir şekilde değil – Katia ve Maurice’in kim olduklarına dair neredeyse bu yüksek gerçek gibi görünüyordu.”

Maurice’in şimdi 82 yaşında olan ağabeyi Bertrand Krafft, çiftin ölümünün ardından görüntüleri sürdürdü. Bir tercüman aracılığıyla telefonla konuşurken, “Annemle babam fotoğrafçılık ve sinema hakkında hiçbir şey bilmiyordu ve Katia’nın ailesi de bilmiyordu” dedi. Maurice ve Katia’nın geride bıraktıkları varlıkları yönetmek için birinin sorumluluğu üstlenmesi gerekiyordu ve bunu yapabilecek tek kişi bendim.”

Bertrand, Maurice ve Katia’nın görüntülerinin başka belgesellerde kullanılmasına izin verdi. Gerçekten de, Kraffts’ın malzemesini kullanan bir diğer özellik, Werner Herzog’un yönettiği “The Fire Within: Requiem for Katia ve Maurice Krafft”, prömiyerini 26 Haziran’da İngiltere’de Sheffield Doc/Fest’te yaptı. Ancak Bertrand, yıllar içinde en çok katıldığı film Dosa’nın filmi oldu. “Fikirleri, projeye yaklaşımı bana mükemmel görünüyordu” dedi. “Bu yüzden ona yardım edebilmek için elimden gelen her şeyi yaptım.”

Görüntüler, Krafft’ın 800 makaralı film ve 300.000 slayttan oluşan koleksiyonunu saklayan Fransız arşivi Image’Est’ten Mathieu Rousseau’ya göre, hem kurgulanmış hem de kurgulanmamış, tamamen bitmiş filmleri ve çalışma materyallerini içeriyordu. (Bertrand Krafft, malzemeyi, belgesel devam ettikten sonra Cenevre merkezli bir şirket olan Titan Film’e sattı.)

Rousseau, “Başlangıçta karmaşık olan ve ayrıca Sara’nın filmini çekebilmesi için her şeyi dijitalleştirmemiz gerektiğinde, Maurice’in ne yaptığını anlamamız gerektiğiydi,” dedi Rousseau bir tercüman aracılığıyla. görüntülü arama. Maurice, “düzenlemeyi kendisi yaptı. Kendi mantığı vardı.”

Dosa ve editörleri de yüzlerce saatlik görüntüden bir anlam çıkarmak zorunda kaldı. “Fire of Love”ın editörlerinden biri olan Jocelyne Chaput, bazı makaralarda şunları söyledi: “Birinin Maurice’in evinin kesme odası zeminini süpürdüğü ve sonra hepsini bir araya getirdiği izlenimine kapıldım ve işte o makaraydı. ” Diğer editör Erin Casper, coğrafi olarak gevşek bir şekilde düzenlenmiş ancak kronolojik olarak zorunlu olmayan görüntülerle doğru kaldıklarından emin olmanın da zor olduğunu söyledi.

Ayrıca, Krafft’ların 16 milimetrelik görüntülerinin hiçbirinde ses yoktu; örneğin, çalkalanan lavların tüm sesleri eklenmeliydi. “Fire of Love”ın bitmiş versiyonu, ses tasarımcısı Patrice LeBlanc’ın 30 yılı aşkın bir süredir biriktiğini söylediği, Foley efektlerinin ve saha kayıtlarından oluşan bir kitaplığın karışımından oluşuyor. Chaput ve Casper, sesi kullanmanın Katia veya Maurice’e yabancı olmadığını öne sürdü: Kraffts’ın filmlerinden bazıları ses efektleri veya dış ses kullanıyordu ya da Maurice onlar hakkında ders verirken yayınlanıyorlardı.

Amerika Birleşik Devletleri Jeolojik Araştırmalar Hawai Volkan Gözlemevi’nden sorumlu bilim adamı Ken Hon, Krafft’ları 1980’lerin sonlarında biliyordu ve o zamanlar volkanları filme almanın olağandışı olduğunu hatırlıyor.

“O zamanlar çok fazla volkanik patlama görüntüsü yoktu ve kesinlikle yakından olan şeyler de yoktu” dedi. “Onların yaptığı gibi çekim yapmak için bir yanardağ bilimci olmanız gerekiyordu çünkü devam eden süreci anlamak için kamerayı doğru şeye yöneltebilmeniz gerekiyordu.” Bugün, daha hafif ve daha ucuz ekipman sayesinde bu tür görüntüler çok daha yaygın. Maurice, “şu anda dronlara çok aşık olurdu” dedi.

Hon, Krafft’ların Hawaii’den geçerken bazen onlara eşlik ettiğini, 1990’da lav tarafından istila edilen Kalapana kasabası gibi kapalı alanlara kadar eşlik ettiğini hatırlıyordu.

Film çekmek, “onlar için ikinci bir doğa gibiydi” dedi. “Kameraları kurup sohbet etmeye devam ediyorlar”, “Dur, odaklanmam lazım, konsantre olmam lazım” demeyi asla bırakmazlar. Hon, Kraffts’ın karşılaştığı zorlukları biraz takdir etti: Karısına ve diğer volkanolog Cheryl Gansecki’nin yaklaşık 20 yıl boyunca video çekmesine yardım etti.

“Yüksek sıcaklıklar, genellikle ıslak ve yanardağlardan çıkan asidik gaz var, değil mi?” dedi. “Bu şeylerin kombinasyonu, elektronik öğenizi içine sokmamanızı söyledikleri şeydir.”

Jeolojik Araştırmadan 37 yıl sonra emekli olan ancak yarı zamanlı olarak geri dönen bir volkanbilimci olan Steven Brantley, Kraffts’ın görüntüleri tehlikedeymiş gibi görünse bile, kamerayı “o şekilde konumlandırdıklarını” söyledi. önünde yürüyebilirler ve hikayeyi tekrar tekrar anlatmak için yaşayabilirler” dedi. “Yani bu anlamda, öyle görünmese de çok dikkatli olduklarını düşünüyorum.”

Hon ayrıca Krafft’ları ihtiyatsız olarak da düşünmüyordu. “Onları Unzen’de yakalayan türden patlamalar, çökmeler ve küçük patlamalar ve şeyler ile kubbe oluşturan patlamalar, bunlar en tehlikeli patlama türleri çünkü çok tahmin edilemezler” dedi.

New York Times, o sırada, çift ve onlarla birlikte ölen başka bir volkanolog olan Harry Glicken’in, “iki mil uzaktaki ana kraterden gelen piroklastik akış, tahmin edilen bir hızla yamaçtan aşağı indiğinde kaçma şansının olmadığını bildirdi. 100 ila 125 mil hızla”

Brantley sahada Krafft’larla hiçbir zaman çalışmadı, ancak Maurice öldüğünde neredeyse tamamlanmış olan volkanik tehlikeler hakkında bir videoda Maurice ile işbirliği yaptı. Bunun bölümleri, Filipin sakinlerini iki haftadan kısa bir süre sonra meydana gelen Pinatubo Dağı’ndaki patlamalar konusunda uyarmak için zamanında tarandı. Brantley, halkı volkanlar hakkında eğitmenin, çarpıcı görüntüleri kadar Kraffts’ın mirasının bir parçası olduğunu vurguladı.

Herzog, bir temsilci aracılığıyla, kendi Krafft filminin galasından kısa bir süre önce, “Aşkın Ateşi”ni henüz izlemediğini, ancak “önümüzdeki haftalarda bir sinemada” olmayı umduğunu söyledi.

İki Krafft filminin potansiyel olarak birleşmesi Hon’a 1997’de “Dante’s Peak” ve “Volcano”nun çakışan yayınlarını hatırlattı. Volkan filmlerinde olduğu gibi bu olmalı, diye önerdi. Bunları hemen yapmıyoruz, dedi. “Biz her zaman bir çift yaparız.”