Wes Anderson’ın yönetmenlik tarzı çok farklı ve özel – yani Wessy – son zamanlarda AI parodilerinin bitmediğini ortaya çıkardı. Ama bu taklitler gerçek şeyle nasıl karşılaştırılır?
Anderson’ın imza saplantılarının çoğu, uzay takıntılı çocuklarına çölde bir kongreye giden farklı ebeveyn gruplarını konu alan, 50’lerde geçen bir komedi olan yeni filmi “Asteroid City”de sergileniyor. göklerden beklenmedik bir ziyaretçi. (Gergin aile dinamikleri, inek çocuklar ve tuhaf ortamlar… kontrol et, kontrol et, kontrol et!)
Eleştirmenler, Salı günkü Cannes Film Festivali galasının ardından film hakkında ikiye bölünmüş göründü: “Asteroid City”, The Telegraph ve IndieWire’da parlak notlar almasına rağmen, Variety filmi “sadece Anderson’ın fanatikleri için” olarak değerlendirdi. Bu, onun şimdiye kadarki en Wessie filmi olduğunu gösteriyor, aşağıdakileri göz önünde bulundurduğunuzda kesinlikle yapılabilecek bir durum:
En sevdiği oyuncularla dolu.
Geniş oyuncu kadrosu, bir savaş fotoğrafçısı rolünde Jason Schwartzman ve çılgın bir astronom rolünde Tilda Swinton, ayrıca Jeffrey Wright, Edward Norton, Adrien Brody, Liev Schreiber ve Tony Revolori gibi birkaç Anderson müdaviminden oluşuyor. Daha önce Anderson’ın stop-motion filmi “Isle of Dogs”ta seslendirme yapması için çağrılan Scarlett Johansson, yönetmen için ilk canlı aksiyon rolünü, kendini Schwartzman’ın yanında karantinada bulan bencil bir aktris olarak alıyor. Sadece iki eski Anderson kayıp: Aslen “Asteroid City”de rol alan ancak bildirildiğine göre Covid-19 nedeniyle bırakmak zorunda kalan Bill Murray ve Owen Wilson.
Küçük rollerde büyük yıldızlar var.
Aktörler, Anderson’ın filmlerinde rol almak için yaygara koparıyor ve o tam olarak avantaj elde ediyor: En küçük yardımcı roller bile genellikle ağır vurucularla doludur (Emmy ödüllü Elisabeth Moss’un esasen öne çıkan bir figüran olduğu “The French Dispatch”de olduğu gibi). “Asteroid City” A-lister Tom Hanks’i Schwartzman’ın kayınpederi olarak kabul ediyor, ancak kendisi beklediğiniz kadar önemli bir varlık değil. Yine de, en azından, her biri en kısa kamera hücresinde ortaya çıkan “Barbie” yıldızı Margot Robbie ve yakın zamanda Oscar adayı Hong Chau’dan yapacak daha çok şeyi var. Gelecekteki Anderson filmlerinde, belki ana kadroya yükseltilecekler.
Karmaşık bir çerçeveleme aygıtı var.
Anderson’ın filmleri, anlatıyı başka bir anlatının içine yerleştirerek genellikle kendi hikaye anlatımlarına dikkat çeker: Belki de her şey bir kitapta geçiyordur veya kısa hikayeler bir dergideki hikayelerdir. “Asteroid City”de yönetmen şimdiye kadarki en karmaşık kurgusuna kendini kaptırıyor: “Bryan Cranston tarafından sunulan” bir TV yayınını izliyoruz. Asteroit Şehri.” Bu çerçeveleme bölümleri siyah beyaz olarak çekilir. Sadece içine atladığımızda fikirAnderson’ın bizi çölün muhteşem camgöbeğine ve yanmış portakallarına götürdüğü oyununda, bu hikayenin çoğunun bir hikaye içinde (bir hikaye içinde!) ortaya çıktığı yer.
Her şey katı çizgiler üzerinde gerçekleşir.
Anderson, oyuncularını çerçevenin tam ortasına yerleştirmeye daha az odaklanmış olsa da, “Asteroid City”de kamera hareketlerini ve koreografisini hâlâ engelliyor, böylece her şey ve herkes her zaman bir x veya y ekseninde hareket ediyor. (Bir Wes Anderson filminde birine gizlice yaklaşmak istiyorsanız, bunu çapraz olarak yapın. Bakmayı asla akıllarına getirmezler!)
Kesintisiz keder ifadeleri var.
Schwartzman’ın savaş fotoğrafçısının çocuklarına söylemek istediği bir şey var: Anneleri öldü. Ya da daha spesifik olarak, anneleri üç hafta önce öldü ve o konuyu açmak için doğru anı bulamadı. Durum aşırı, ancak Schwartzman’ın performansı klasik bir Wes duygusuzluğu ve oyuncu kadrosunun çoğu aynı sabit çizgi okumalarını verse de, bu ev tarzı, sakin bir dış cephenin altında gerçek, sorunlu akımları hissedebildiğiniz zaman en iyisidir.
Ama Wessier bile olabilirdi…
Tüm bunları okuduktan sonra, “Asteroid Şehri”nin daha fazla Wessy alamayacağını düşünüyorsanız… eh, olabilir! Filmin Çarşamba günü Cannes’daki basın toplantısında aktör Steve Park, çekimler başlamadan önce Anderson’ın tüm sesleri kendisinin yaptığı uzun metrajlı, animasyonlu bir storyboard veya animasyon yarattığını söyledi. Jeffrey Wright ciddiyetle, “Animasyonu serbest bırakın,” dedi.
… özellikle de ağır çekim kullanılıyorsa.
Basın toplantısının ilerleyen saatlerinde bir muhabir, ortadan kaybolan bir ticari marka hakkında Anderson’la yüzleşti: Eskiden oldukça sık ağır çekim sekanslar kullanmasına rağmen – Gwyneth Paltrow’un “The Royal Tenenbaums”ta otobüsten dramatik bir şekilde indiğini düşünün – “Asteroid City” gibi son filmler cihazı düşürmek dışında hepsi. Anderson endişelenmeden önce, “Bir şeyleri sahneye koymayı sevdiğim bir dizi yolum var ve bunlara hakim olup olmadığımı bilmiyorum – bu benim kişiliğimin bir parçası,” dedi. Muhabire, “Bu, sık kullandığım araçlardan biri ve bunun için bazı noktalar aramalıyım,” diye söz verdi. “Notu alacağım. Ve yapacağım!”
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.