‘Yaldızlı Çağ’: Gerçek Nedir ve Kurgu Nedir?

Julian Fellowes’un HBO’daki köpüklü dönem draması “The Gilded Age”in bu haftaki bölümünden bir sahne, bizi 19. yüzyılın sonlarında Central Park’a götürüyor. Pennsylvania’nın karanlıklarından yeni gelmiş, genç, asi ve yeni gelen Marian Brook (Louisa Jacobson), iki asil kanlı teyzesiyle birlikte bir arabaya binerken, New York sosyetesinin korkunç duayeni Caroline Astor’un konusu gündeme gelir.

“Bayan Astor’dan hoşlanıyor musunuz?” diye soruyor.

“Bu, ‘Yağmur sever misin?’ demek gibi bir şey” diye yanıtlıyor Agnes Teyzesi (eşek arısı Christine Baranski). “O, birlikte yaşamamız gereken hayatın bir gerçeği.”

“The Gilded Age”de görünen New York tarihine yapılan birçok selamdan biridir. Dramatik bir değişim döneminde geçen dizi, şehrin ağırlık merkezinin şehir dışına taşındığı, toplumun kurallarının Avrupa’dan ilham alan yeni malikanelerin Beşinci Cadde boyunca hızla yayıldığı ve Astorlar ve Astorlar gibi eski ailelerin hızla yeniden yazıldığı bir anı anlatıyor. Schermerhorn’lar, Vanderbilt, Gould ve Rockefeller adlı arrivistes tarafından sosyal ve finansal olarak zorlandı.

Mark Twain’in birlikte yazdığı bir kitaptan dönemin adı, parıltının yüzeyde olduğunu gösteriyor. Rutgers Üniversitesi’nde tarih profesörü olan, “The Gilded Age”in ana tarihsel danışmanı ve yardımcı yapımcı Erica Armstrong Dunbar, “Gilded, altın kaplı demektir, altın değil” dedi. “Ekonomik eşitsizliğin, ırk ayrımcılığının, şiddetin ve yerliciliğin lüks ve zenginlikle yan yana yaşadığı bir dönemdi.”

“The Gilded Gentleman” adlı podcast’i çağa odaklanan bir sosyal tarihçi olan Carl Raymond, kültürel değişimlerin büyük ölçüde “düşüncelerdeki büyük değişikliklerden” kaynaklandığını söyledi. ticari altyapı, çılgın paralar akarken ve eski New York’a yenileri meydan okurken. ”

“Bu, yeni toplumun yaratıldığı ve herkesin güç için yarıştığı zamandı” dedi.

HBO serisi, büyük aileler, görkemli mobilyalar, cömert eğlenceler, katı sosyal kurallar, devasa servetler ve sınırsız hırslarla dolu hayal gücümüzün Yaldızlı Çağı’na hitap ediyor.

21 Mart’ta sona erecek olan ilk sezonunun aşağı yukarı yarısında, “Gilded Age” kurgusal melodramı gerçek tarihsel hikaye çizgileriyle harmanladı; şehir ve kaynayan bir toplum, modaya uygun opera binasının yeni gelenlere karşı misafirperverliği konusunda anlaşmazlığa düşer.

Olaylar, tamamen icat edilmiş bazı karakterler ve gerçek insanlardan açıkça ilham alan diğerleri arasında oynandı – örneğin, Carrie Coon’un çabalayan Bertha Russell’ı, benzer şekilde göze çarpan Alva Vanderbilt’i kanalize ediyor – yanı sıra gerçek tarihi şahsiyetlerin tasviri olan birkaç kişi. Bunlar arasında, Gilded Age sosyetesinin kraliçesi, adı geçen Caroline Astor (Donna Murphy); Ward McAllister (Nathan Lane), seçkinler için züppe sosyal hakem; Amerikan Kızılhaçı’nın kurucusu Clara Barton (Linda Emond); ve Siyah yazar, hatip, sivil haklar lideri ve gazete editörü T. Thomas Fortune (Sullivan Jones).

İkinci sezon için yenilenen “The Gilded Age”i izlemenin eğlenceli bir parçası da gerçeği kurgudan ayırmak. Size yardımcı olmak için, serinin dünyasını şekillendiren bazı unsurların arka hikayelerini burada bulabilirsiniz.

Uptown vs. Downtown

İlk bölümde, açgözlü hırslı yeni para Russell ailesi için çalışan şef, ailenin 30 blok kadar şık 61st Street’e taşındığını onaylıyor. önceki evlerinin kuzeyinde. “Otuzuncu Cadde modası geçti” diyor.

Gerçekten de, üst sınıf Manhattan’ın erken tarihi, Bowling Green’den Washington Meydanı’na, Murray Hill’den 50’lere ve ardından 1880’lerde doğrudan Beşinci Cadde’ye kuzeyli göçün tarihidir.

“The Gilded Age in New York”un yazarı Esther Crain, “Birden altta olduğunu düşündüğün, ilişki kurmak istemediğin insanlar, senin yanında olmaya başladı” dedi. Şehrin ilginç yönlerini araştıran Ephemeral New York web sitesinin kurucusu.

Bunu, yolsuzluk, sömürü ve yolsuzlukların yaygın olduğu, aynı zamanda şehrin kültürünün, yaşam tarzının ve kurumlarının şekillenmeye başladığı ve New York’un kendisini her şeyin merkezi olarak gördüğü bir dönem olarak tanımladı.

“New York dönemin mikrokozmosuydu – ülkenin finans başkenti, birçok büyük işletmenin endüstriyel üssüydü” dedi. “Kültürü, başkenti, tiyatrosu, alışverişi ve modası vardı ve kim olursa olsun burada olmak isteyen herkes vardı.”

Opera

Edith Wharton’ın Gilded Age New York’un enfes diseksiyonu “The Age of Innocence” açılıyor Ana karakterler, New York’un eski muhafızlarının çok sevdiği opera mekanı Academy of Music’te “Faust”u izlemeye hazırlanıyor. Wharton, “Muhafazakarlar, onu küçük ve uygunsuz olduğu ve böylece New York’un korkmaya başladığı ve yine de kendisine çekildiği ‘yeni insanları’ dışarıda tuttuğu için sevdiler,” diye yazıyor Wharton.

Gerçekten de, “The Gilded Age”in en zengin ve en küstah sonradan görme olan Bertha Russell operaya konuk olarak katılmasına rağmen, tüm servetinin ona gıpta ile bakılan bir özel kutuyu satın alamayacağını dehşet içinde keşfeder. . Akademinin iki düzineden azı vardı, önde gelen New York ailelerine aitti ve varislerine geçti.

Raymond, “Bu dönemde operaya gitmek sosyal bir savaş alanıydı” dedi. Nerede oturduğun, ne giydiğin ve en önemlisi bunu yaparken seni kimin gördüğüyle ilgiliydi.” Düzen, kendisini “sahnenin bir tarafındaki kutular diğer taraftaki kutulara bakan” sosyal tavus kuşuna ödünç verdi.

New York’ta, bir şeylerden dışlanmaktan rahatsız olan zenginler, kendi gösterişli alternatiflerini oluşturma eğilimindedir. Bu durumda, bir grup yeni-paralı müdahil, paralarını bir araya topladı ve daha büyük ve daha iyi bir bina inşa etti. (“Gilded Age”deki bir karakter onları “JP Morgan, Rockefellers, Vanderbilts – New York’taki her fırsatçı” olarak tanımlar.) Sonuç, ilk Metropolitan Opera Binası, 1883’te Broadway ve 39th Street’te açıldı. (Rekabet edemeyen Akademi, kendisini bir vodvil salonu olarak yeniden icat etmeye çalıştı ancak birkaç yıl sonra kapandı.)

Dunbar, bu dönemde zenginlerin topluma girme kolaylığının bir kişiyi yansıttığını ve desteklediğini söyledi. Amerika’nın kurucu mitlerinden biri: işi yaptığınız ve para kazandığınız sürece her şeyin mümkün olduğu bir yerdi.

“Bu sadece ‘eski’ zenginler ile ‘yeni’ zenginlerin kavga ettiği ve kimin umurunda olduğu gibi görünebilir,” dedi Dunbar. “Ama muhafızların değişmesinden, geleneklerin değişmesinden ve bu ulusun her zaman değişimle boğuşmasından bahsediyor.”

Avrupa Topluluğu

Amerika, Yaldızlı Çağ’da hâlâ genç bir ülkeydi, ancak 100 yaşındaydı ve görünüşte eski yöntemleri reddeden devrim tarafından dövüldü. Ancak tüm bunlara rağmen, Manhattan’ın üst kabuğu Avrupa geleneklerini taklit etmeye kararlı görünüyordu.

“The Gilded Age”de Bayan Russell, yeni şefinin Fransız olmasıyla övünerek dönemin zevklerini yansıtıyor. Abartılı yeni evi, çağın gerçek New York’luları tarafından inşa edilen konaklar gibi, büyük Avrupa evlerini taklit etmek için tasarlandı. (Ayrıca iç mekanlar genellikle Avrupa şatolarından satın alınan ve çok pahalıya ithal edilen malzemelerle doluydu.) Yeni opera binası Avrupalı ​​benzerlerine göre modellendi. Sosyal gelenekler de -kimin kime tanıtılabileceğini belirleyen ayrıntılı kıyafet, görgü ve görgü kuralları- aynı zamanda çok Avrupalıydı, belki de gergin bir üst sınıf tarafından heyecan verici ama tehdit edici Amerikan sosyal hareketlilik kavramına bir tepki olarak.

“Caroline Astor’un modeli Avrupa’ydı; bir Avrupa Amerikan mahkemesi yaratmak istedi,” dedi Raymond. “Gilded Age ile ilgili en komik ironilerden biri, umutsuzca Avrupa mahkemelerini ve İngiliz aristokrasisini taklit etmeye çalışan bir toplumunuz olması.”

Mrs. Astor, Bayan Vanderbilt’e karşı

Caroline Schermerhorn Astor, uzun yıllar New York sosyetesinin hükümdarı ve Manhattan’ın eski muhafızıydı. Arkadaşı Ward McAllister’ın yardımıyla kimin ve neyin değerli olup olmadığına karar verdi. Partilerinin sadece 25 “eski” aileden 400 misafirle sınırlı olduğu söylendi.

Ama eşiyle New York’a giren ve 1882’de kendini en üst düzey yeni malikaneye yerleştiren şaşırtıcı derecede zengin Alva Vanderbilt’te tanıştı. Şehir, 52. Cadde ve Beşinci Cadde’de daha önce hiç görmemişti. Ünlü mimar Richard Morris Hunt tarafından Vanderbilt’in dikkatli bakışları altında tasarlanan ve “Petit Chateau” olarak bilinen bu devasa yapı, kireçtaşından yapılmış ve Fransız Rönesansı ve Gotik tarzında yapılmıştı. Gerçekten de bir Amerikan şehrinin ortasında bir kaleye sahip olabileceğiniz ölçüde bir kaleye benziyordu. Astor’un iki evi vardı, biri giderek modası geçmeyen 30’larda ve diğeri 50’lerde. Ama ikisi de Vanderbilt malikanesi kadar güzel değildi.

1883’te Vanderbilt, 1000’den fazla misafir için cömert bir maskeli top attı. Herkes davet edilmek için haykırdı, ancak Astor ve kızı Carrie (katılmak için çaresiz olduğu söylendi) davetli listesinden çıkarıldı. Hikaye, Vanderbilt’in McAllister’a Astor ile hiç tanışmadığını belirtmesinden sonra, Astor derhal Vanderbilt’i aradı ve hızla partiye bir davet aldı.

Ne yazık ki, neredeyse tüm Gilded Age konakları gibi, Vanderbilt’lerin “Petit Chateau”su da sonunda ailenin bakamayacağı kadar pahalı hale geldi. 1926’da Vanderbilt mirasçıları onu geliştiricilere 3.75 milyon dolara sattı ve yok edildi. Şimdi sitede bir ofis binası oturuyor.