“Yangından Sonra” filminde bir karakter “İnsan olmanın bu kadar harika yanı ne?” diye soruyor. Adil soru! Varlık ve ait olma hakkındaki bu sessiz, melankolik masalda her zamanki kadar olmasa da insanlar sorunludur. Hem tanınabilir hem de esrarengiz bir gelecekte geçen film, görünüşte o kadar barışçıl bir dünya tasavvur ediyor ki, bunun Dünya’da geçtiğine inanmak zor olabilir. Gözyaşları dökülüyor, evet, ama neredeyse herkes son derece kibar ve neredeyse her zaman, ailenin bir parçası olan klonlar ve androidler de dahil olmak üzere iç mekan sesleri kullanıyor – daha doğrusu .
İnsan-makine arayüzü, Kogonada tarafından yazıp yönetilen ve bir ailenin Yang adlı android’i çalışmayı bıraktığında ne olduğunu izleyen “Yangdan Sonra” boyunca alay konusu oldu. Kapanma, hane halkını, özellikle de Alexander Weinstein’ın orijinal, ekşi hikayesi “Yang’a Elveda Derken”in odak noktası olan babayı sarstı. Her iki versiyonda da, bozuk android lojistik engeller yaratır: Ebeveynler çalışır ve çocukları için bir bakıcıya ihtiyaç duyar. Ama filme can veren, onu hüzünlü duygularla dolduran ve hafif felsefi yan yollara burnunu sokan şey, babanın neredeyse android kadar kırılmış görünmesidir.
Film açıldıktan kısa bir süre sonra, Yang (Justin H. Min) eğlenceli, zekice sahnelenen ve çekilen bir aile dans yarışmasının ardından kapanır. İnsan çehresi ve – hayatındaki insanlar gibi – antidepresanlarını kesmesi gereken birinin bastırılmış etkisi olan sözde bir teknosapien olan Yang, Jake (Colin Farrell) ve Kyra (Jodie Turner-Smith) tarafından satın alındı. ) küçük kızları Mika’ya (Malea Emma Tjandrawidjaja) bakmak için. Yang, Çin’den evlat edinilen Mika’ya “Çin eğlenceli gerçekleri” ni söyleyerek mirası hakkında bilgi verir. Ayrıca gecenin bir yarısı uyandığında onun yanındadır.
Yang’ı onarmak, bir arabanın kaputunun altında dolaşmaktan şaşırtıcı olmayacak şekilde daha zorlayıcıdır. Yang, ikinci el bir modeldir, “yenilenmiş onaylıdır”, ancak yine de kullanılır. Ve garantisi devam ederken, tedarik edildiği mağaza olan Second Siblings kapanmıştır. “Sana yeni bir tane almamız gerektiğini söylemiştim,” diye azarladı Kyra, eski sana demiştim içini çekerek. Gelecekte, büyük ev işleriyle hâlâ erkekler ilgileniyor; karılar aptalca kararlar verdikleri için kocalarını azarlar; ve bazı aileler tavandan tabana pencereleri ve açık kat planları olan baygın evlerde yaşıyor.
Kogonada (“Kolomb”) 20. yüzyıl modernist mimarisine düşkündür ve klostrofobiyi telafi eden bir hava yaratma becerisine sahiptir. “After Yang”ın çoğu, Jake ve Kyra’nın evinde, aile ilişkilerinde eşi benzeri olmayan bir şeffaflık sunan güzel bir cam labirentinde geçiyor: Burada aşırı paylaşım yok. Bazı sahnelerde, cam, Yang’ın kelebek koleksiyonunu sergilediği vitrin kutularına çok benzer şekilde, karakterleri resimmiş gibi çerçeveler. Cüppeleri ve siyah slip-on ayakkabıları ile ev ve kostüm tasarımı da dahil olmak üzere, farklı, anlamlı Asya etkileri ve süsleri vardır.
“After Yang”ın yarını gelişigüzel çok kültürlü, görsel olarak ayrıntılı ve zaman zaman tematik ve sinir bozucu bir şekilde anlaşılması zor. Etkileyici üretim tasarımı, ailenin sürücüsüz aracındaki şaşırtıcı ahşap parçaları ve yeşil bitkiler gibi eski ve yeniyi, organik ve teknolojiyi bir araya getiriyor, hareketli bir teraryumu düşündüren bir bölme. Sık sık bitki örtüsü ve uzaktaki binaları ile ara sıra dışarıya yapılan gezilere ve isimsiz şehirlerinin manzarasına rağmen, ailenin kendisi her zaman bir balonun içinde gibi görünüyor. İklim değişikliği bir sorunsa, bunu bilemezsiniz, ancak Jake’in ziyaret ettiği bir tamirhanede bir ilan panosunu karıştıran çok sayıda korkunç haber var.
Bu ilan tahtası ve ona sabitlenmiş ırkçı Asya karşıtı mesajlar, Detroit’te geçen ve o şehrin şiddetli geçmişini hatırlatan orijinal hikayede. Kogonada, yönetim kuruluna daha fazla öğe ekliyor, özellikle Çin ile ABD arasındaki on yıllardır süren savaş ve çatışmalara atıfta bulunan manşetler. Ancak panonun yakın çekimi yalnızca birkaç saniye sürer ve içeriği gözden kaçırmak kolaydır. Ardından, Jake’in giderek içe doğru giden bir arayış olan onarım yolculuğuna geri dönülür. Yine de bu arayışta göründüğünden daha fazlası var çünkü Kogonada bu süreçte bilim kurgu da dahil olmak üzere tanıdık bir klişe olan “stoik” Asyalı klişesini alt üst ediyor.
Yang’ı düzeltme çabası, filme anlatı omurgasını ve yavaş inşa eden duygusal darbeyi verir. Jake’in Yang’ın başlangıçta ışık iğneleri olarak temsil edilen anılarını keşfetmesi özellikle güçlüdür. Jake, bir izleyici kullanarak farklı iğne deliklerine girer ve bunlar çerçeveyi doldurana kadar genişler ve dondurup tekrar oynatabileceği film içinde filmler haline gelir. Bazı anılar, yalnızca Yang’ın bir arkadaşı olan Ada’nın (Haley Lu Richardson) araştırıcı bir bakışla kameraya dönmesi kadar sürer. Diğerleri, bir dizi bağlantısız hikayeden alıntılar gibi görünüyor; birlikte, sonunda Jake’i değiştiren bir Yang mozaik portresi oluşturan açılış, orta ve sonuç paragraflarından oluşan bir topluluk.
Yang daha net ortaya çıktıkça Jake de ortaya çıkıyor. Farrell, ana kadrodaki en deneyimli oyuncu ve Kogonada’nın tercih ettiği, zaman zaman bir hataya kadar büyük ölçüde modüle edilmemiş ifade aralığı içinde duygu derinlikleri – ve aynı zamanda keşfedilmemiş bir gizem duygusu – yaratabiliyor. Farrell, kaş hareketleri, küçük fiziksel modülasyonlar ve perdedeki kaymalarla bir gölgeyi hareketli bir şekilde tanınabilir bir kişiye dönüştürürken, aynı zamanda filme çok ihtiyaç duyulan mizahı da getiriyor. Min’in daha aldatıcı, daha az tatmin edici bir rolü var – ne de olsa bir android oynuyor – ama yapılması gerekeni yapıyor: Yang’ı dünyaya ve aşka canlı olarak görmenizi, gerçekten Yang’ı olduğu gibi görmenizi sağlıyor.
Yang’dan Sonra
Anma PG. Çalışma süresi: 1 saat 36 dakika. Sinemalarda ve Showtime platformlarında.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.