‘Yardım’ İncelemesi: Göz Bağları (ve Çocuk Eldivenleri) Kapalı. Beyazlığı Analiz Edelim.

Temmuz 2019’da The New York Times Magazine, şair ve yazar Claudia Rankine’nin “Beyaz Adamların Ayrıcalıkları Hakkında Ne Düşündüklerini Bilmek İstiyorum” başlıklı bir makalesini yayınladı. O yüzden sordum.” Beyaz egemenliğinin ve bunun geniş sosyal sonuçlarının birinci şahıs araştırması olan Rankine’nin makalesi, beyaz okuyuculardan gelen birçok savunmacı yanıt da dahil olmak üzere 2.000’den fazla çevrimiçi yoruma yol açtı.

Deneme ve ürettiği yanıtlar, Perşembe gecesi Shed’de (oyunu görevlendiren) açılan baş döndürücü ve sivri yeni oyunu “Yardım”ın temelini oluşturur. Kısmen polemik, kısmen belgesel tiyatro, “Yardım” Rankine’nin argümanını dramatize etmekten çok, onu incelerken, beyaz izleyicileri ampirik kanıtların canlı sunumunu inkar etmeye soğukkanlılıkla cüret eder.

April Mattis tarafından canlandırılan Anlatıcı, mikrofona konuşuyor ve kendisini “kategorimin bir temsilcisi” olarak tanıtıyor ya da Amerika Birleşik Devletleri nüfusunun Siyah kadın olarak tanımlanan yüzde 8’i olduğunu söylüyor. Mattis’i, dokuz beyaz erkek ve iki beyaz kadının iş kıyafetleri içinde (kostümler Dede Ayite’ye aittir) düzenlendiği, havaalanı bekleme alanına benzeyen bir yerden bir cam duvar ayırır. İnsanların buradan oraya giderken içinden geçtikleri, yaratıcı olasılıklarla dolu, Anlatıcı’nın dediği sınırda bir boşluk içindeyiz.

Rankine aslen sosyal deneyini birinci sınıf kabinlerde ve havaalanı dinlenme salonlarında, beyaz adamların sık sık gerçeklere taktığını gördüğü göz bağını gevşetmeye çalışarak yürütüyordu. sosyal avantajlarındandır. Bu olayların birkaçı burada yeniden yaratılıyor, erkeklerin tahmin edilebilir diz üstü tepkileri (“Sahip olduğum her şey için çok çalıştım”, “Renk görmüyorum”) ve Rankine’in keskin pansumanları, genellikle kısmen bırakılıyor. anda konuşulmaz.

Ancak oyunun birincil diyaloğunun çoğu, anlatıcının eleştirel konuşması ile topluluk üyelerinin doğrudan seyirciye okuduğu denemesine Rankine’in aldığı öfkeli tepkiler arasındadır. (2020 röportajında ​​Rankine, oyunda beyaz adamlar tarafından söylenenlerin yüzde 90’ının bu mektuplardan geldiğini söyledi.)

Rankine, tüm Siyah kadınların bakış açısını cesur bir retorik jest olarak kabul ediyor, varsayılanı suçlamak için. beyazlığın tarafsızlığı ve sonuçlarını dile getiriyor. (“Ben, Siyah kadın, sadece beyaz insanları barındırma programına devam etmem gerekiyor,” diyor Matthis seyirciye.) Bunu yaparken, oyun yazarı, kendisini anlatıcı olarak seçmesine rağmen, kendini sahneye bir karakter olarak dahil etmekte direniyor. . Sonuç, dramatik olmaktan çok akademik bir performans alıştırmasıdır.

Puanlarını örneklemek ve tarihselleştirmek için Rankine ayrıca Martha Washington ve Thomas Jefferson’dan Jeff Bezos ve Donald Trump’a kadar tanınmış kişilerin gerçek açıklamalarını da içeriyor. Gerçekten de, oyunu yalnızca eski başkanın kışkırtıcı söylemlerine karşı bir çürütme olarak okumak mümkündür ve “Yardım”ın bugünle yüzleşmekten çok geçmişi yeniden canlandırdığı duygusuna katkıda bulunur.

“Fairview” ve “Toni Stone” da dahil olmak üzere Siyahların yaşamlarını ve geçmişlerini araştıran son Off Broadway yapımları için paha biçilmez bir varlık olan Matthis, Rankine’nin vekili olarak hem kararlı hem de ikna edici olan sarsılmaz bir hatiptir. Ama kaynayan hayal kırıklığının ötesinde oynayacak çok az duygusu var. Beyaz olan kocasıyla konuşurken bile, Anlatıcı neredeyse tamamen fikirlerle konuşur, argümanını arzunun mantıksızlığıyla karmaşıklaştırma fırsatını kaçırır. Evde yaşayan biri varken, meydanda beyaz adamlara meydan okumak nasıl bir duygu? Ve oyun yazarının beyazlığa olan yakınlığı, onun davasına olan ilgiyi nasıl renklendirebilir?

Yönetmenliğini Taibi Magar’ın yaptığı yapım, konusunu -insanların birbirlerinden uzaklaşmak için yarattıkları kurguları- soğuk bir şekilde tutan klinik bir kurnazlığa sahip. (Uçak yolculuğu estetiği ve metaforu sonunda onların karşılamasını aşar.) Yüksek arkalıklı mavi uçak koltuklarında oturan beyaz aktörler, kendilerini soğuk gri zeminde dönerek, tablolarda donmuş veya sarsıntılı hareketlerle keskin bir şekilde aydınlatılmış çeşitli oluşumlara dönüşüyorlar (set tasarımı). Mimi Lien ve aydınlatma John Torres tarafından). Ara sıra, Shamel Pitts’in çılgın koreografisini, ifade için bir oyun haline getiren, ancak prodüksiyonun geri kalanından kopuk hisseden meraklı hareket uyumlarını gerçekleştirirler.

Mart 2020’de sinemalar kapandığında ve oyunun bir versiyonu çevrimiçi olarak yayınlandığında “Yardım” ilk ön gösterimlerdeydi. Rankine o zamandan beri metni pandemi ve George Floyd, Tony McDade ve Black Lives Matter hareketinin yeniden canlanmasını hızlandıran diğerlerinin öldürülmesine referanslar içerecek şekilde revize etti. Rankine’nin oyununu gören beyaz seyircilerin, duygusal düzeyde olmasa da entelektüel düzeyde, oyunun ilkeleri tarafından kışkırtılması mümkündür. (Birden fazla program notu açıkça “Yardım”ın beyaz izleyiciler için tasarlandığını belirtir.)

Ancak beyaz ayrıcalığının ve cehaletin zorbalığı üzerine bir inceleme, 2020 yazından önce, anti- Amerika Birleşik Devletleri tarihindeki en yaygın protesto hareketlerinden birine tanık olurken, ırkçı kitaplar en çok satanlar listelerinde zirveye yerleşti ve beyazlar en azından onları okumaya söz verdiler.

Irkçılığın temelleri ve onun yaygın, ölümcül yapıları hakkında yanılgıları olmayan her renkten izleyici için Rankine’nin dersi, ne kadar önemli olursa olsun, gereksiz bir ders gibi görünebilir. Tiyatro sert gerçekleri somutlaştırma potansiyeline sahipse, “Yardım” onları sayfadan kaldırmak yerine tanıdık siyah-beyaz olarak heceler.

Yardım
10 Nisan’a kadar Shed, Manhattan’da; theshed.org Çalışma süresi: 1 saat 30 dakika.