Fou Ts’ong, Aile Mektupları Bir Nesile İlham Veren Piyanist 86 Yaşında Öldü

Chopin, Debussy ve Mozart’ın hassas yorumlarıyla tanınan Çinli piyanist Fou Ts’ong, ünlü bir çevirmen ve yazar olan babasından gelen mektupları bir nesil Çinli okuyucuyu etkiledi, Pazartesi günü bir hastanede öldü. Uzun yıllar yaşadığı Londra. 86 yaşındaydı.

Bay Fou ile 1975’ten beri evli olan piyanist Patsy Toh, nedeninin koronavirüs olduğunu söyledi.

1955 yılında, Bay Fou, Varşova’daki Uluslararası Chopin Piyano Yarışması’nda üçüncülük alarak dünya çapında üne kavuşan ilk Çinli piyanistlerden biri oldu ve ayrıca Chopin’in mazurkalarındaki performansıyla özel bir ödül kazandı.

Neredeyse bir gecede evinde ulusal bir kahraman oldu. Çin’in yeni doğmakta olan Komünist liderliğindeki hükümeti için, Bay Fou’nun tanınmış bir uluslararası yarışmada tanınması, ülkenin Batı’da sanatsal olarak tek başına ayakta kalabileceğinin kanıtıydı. Çinli muhabirler Bay Fou’yla röportaj yapmak için akın ederken, diğerleri çocuk yetiştirme konusunda tavsiye almak için Fransız edebiyatının önde gelen tercümanı olan babası Fu Lei’yi aradılar.

Ancak yetkililerin iyi niyetleri uzun sürmedi.

İki yıl sonra Mao Zedong, aralarında Fu’nun da bulunduğu yüz binlerce Çinli entelektüelin zulüm gördüğü Sağcı Karşıtı Kampanya’yı başlattı. Birçoğu işkence gördü ve çalışma kamplarına sürüldü. O sırada Polonya’daki Varşova Konservatuarı’nda okuyan Bay Fou, birkaç ay boyunca “düzeltme” için Çin’e geri döndü.

Varşova’ya döndükten kısa bir süre sonra, Bay Fou kendisini bir ikilemde buldu. Ülkesinde gittikçe artan çalkantılı siyasi iklime tanık olduktan sonra, mezun olduktan sonra Çin’e dönerse – hükümetin kendisinden beklediği gibi – babasını kınamasının bekleneceğini biliyordu, bu hayal edilemez bir durumdu.

Böylece, Aralık 1958’de, Bay Fou, o zamanki Komünist Polonya’dan, siyasi sığınma talebinde bulunduğu Londra’ya kaçtı.

Daha sonra bir röportajda, “Ayrılmam konusunda hep pişmanlık ve ıstırapla doluydum” diye hatırladı. Çin’deki pek çok entelektüel acı çekti, ama o kaçmıştı dedi. “Bütün arkadaşlarıma bir şey borçluymuşum gibi tedirgin hissettim” diye ekledi.

Bay Fou, Londra’ya kaçtıktan sonra babasıyla Şanghay’da yazılı bir yazışma yaptı – Çin başbakanı Zhou Enlai tarafından şahsen onaylandığı söylenen özel bir ayrıcalık.

Ardından, 1966’da Mao, Çin toplumunu altüst eden on yıllık bir kaos dönemi olan Kültür Devrimi’ni başlattı. Militan Kızıl Muhafızlar, Balzac ve Voltaire gibi yazarların üretken tercümanı Bay Fu’yu diğer suçların yanı sıra “kapitalist” sanatsal zevke sahip olmakla suçladı. Diğer Çinliler gibi çift intihara sürüklenene kadar günlerce bilgin ve karısını aşağıladılar ve işkence ettiler. Hala Londra’da bulunan Bay Fou, birkaç ay sonrasına kadar ailesinin ölümlerini öğrenmedi.

1981’de, Çin’in post-Mao hükümeti, Bay Fou’nun ebeveynlerinin itibarını ölümünden sonra geri getirdikten sonra, babası tarafından, özellikle de Bay Fou’ya yazılan bir cilt mektubu Çin’de yayınlandı. Tavsiyeler, teşvikler, yaşam öğretileri ve sert baba sevgisiyle dolu olan “Fu Lei’nin Aile Mektupları” kitabı, Çin’de anında en çok satanlar arasına girdi.

Birçoğu için, müzik, sanat ve yaşam üzerine yapılan uzun araştırmalar, oğulların babalara, öğrencilerin öğretmenlere ve komşuların komşulara karşı döndüğü Kültür Devrimi yıllarına hoş bir tezat oluşturdu – hepsi siyaset adına.

Pekin’deki ortaokulda mektupları ilk kez okuyan bir siyasi analist olan Xibai Xu, “Birlikte büyüdüğümüz ortamı hayal ediyorsanız, çok katıydı” dedi. “Bu yüzden, ‘Fu Lei’nin Aile Mektupları’nı okuduğunuzda, insan hayatının ne kadar iyi olabileceğini anladınız – çok hassas ve sanatsal, yalnızca ideolojiyle değil, gerçek insan duygularıyla da dolu bir hayat. ”

Bir Çinli nesli etkilemenin yanı sıra, Bay Fu’nun sözleri, ölümünden çok sonra, asıl amaçlandıkları kişide yankı buldu.

Fou bir röportajında, “Babamın” Önce bir insan olmalısın, sonra bir sanatçı ve sonra bir müzisyen olmalısın ve ancak o zaman bir piyanist olabilirsin “diye bir söz vardı. “Şimdi bile, bu düzene inanıyorum – bu şekilde olması gerektiğine ve bu şekilde olduğuma. “

Bay. Fou, 2006’da New York’ta performans sergiliyor. Kredi. . . New York Times için Nan Melville

Fou Ts’ong, 10 Mart 1934’te Şanghay’da doğdu. Babası tercümanın yanı sıra sanat eleştirmeni ve küratördü. Annesi Zhu Meifu, kocasının sekreteriydi.

Babalarının sıkı gözetimi altında, Bay Fou ve kardeşi Fu Min, klasik Çin geleneği ile eğitim gördüler ve hem Batı hem de Çin kültürel etkileriyle çevrili olarak büyüdüler. Bay Fou çocukken sanat, felsefe ve müzik okudu ve sık sık babasının fonografından ve kapsamlı plak koleksiyonundan yararlandı.

Küçük yaşlardan beri klasik müzik aşığı olan Fou, 7 yaşında piyano dersleri almaya başladı. Daha sonra, Şangay Filarmoni’nin İtalyan şefi Mario Paci’nin de aralarında bulunduğu bir dizi öğretmenle çalıştı.

Ancak savaş zamanı Çin’in kaosu, genç piyanistin sistematik bir müzik eğitimi almasını engelledi. 1948’de, Bay Fou, o zamanlar ergenlik çağındaydı, ailesiyle birlikte, isyan olarak tanımladığı bir dönemden geçtiği güneybatıdaki Yunnan eyaletine taşındı. Birkaç yıl sonra Şangay’a döndükten sonra kendisini ciddiyetle piyanoya adamaya başladı.

1952’de, Bay Fou, Shanghai Senfoni Orkestrası ile Beethoven’ın “İmparator” Konçertosunu çalarak ilk sahneye çıktı. Konser, Bay Fou’nun ilk yurtdışı gezisi olan genç piyanisti Doğu Avrupa’da yarışmak ve turneye çıkarmak için seçen Pekin’deki yetkililerin dikkatini çekti.

Kısa süre sonra, Bay Fou, Varşova Konservatuarı’nda burslu olarak okuduğu Polonya’ya taşındı. 1955’te Varşova’daki beşinci Chopin Yarışması’na hazırlanmak için o kadar gayretle çalıştı ki parmaklarını incitti ve yarışmanın ilk turundan neredeyse kesildi.

1966’da ailesinin ölümünden sonra, Bay Fou yurtdışında kaldı ve uluslararası çevrede tanınmış bir konser piyanisti haline geldi. En iyi Chopin yorumlarıyla tanınmasına rağmen, Haydn, Mozart, Schubert ve Debussy’nin eserlerindeki performanslarıyla da beğeni topladı. Eleştirmen Bernard Holland, 1987 yılında New York’taki bir resitalin eleştirisinde, The New York Times’da, Bay Fou’nun “renge duyarlı kulağı” ve “melodinin zor armağanı” hakkında yazdı. “

“Bay Fou’yu daha sık duymalıyız,” diye yazdı Bay Holland. “Önemli piyanist yeteneklerini şov için değil, müzikal hedefler için kullanan bir sanatçı. ”

1979’da, Mao’nun ölümü ve Kültür Devrimi’nin sona ermesinden sonra, Bay Fou’ya, ebeveynleri için bir anma töreni düzenlemek üzere kardeşiyle yeniden bir araya gelerek yirmi yıldan fazla bir süredir ilk kez Çin’e dönme izni verildi.

Sonraki ziyaretlerinde, Bay Fou gösteriler ve konferanslar verdi; lirik müzik yorumlarıyla birçok Çinli tarafından “Piyano Şairi” olarak tanındı. “Fu Lei’nin Aile Mektupları” nın sonraki sürümleri, Bay Fou’nun babasına yazdığı bazı mektupları içerecek şekilde güncellendi.

Bay Fou’nun ölümü, Çin’de milliyetçiliğin yeniden canlandığı bir dönemde geldi. Çin sosyal medyasında, bazı aşırı milliyetçi yorumcular, Bay Fou’nun 1950’lerde Londra’ya yerleştikten kısa bir süre sonra karşı karşıya kaldığı benzer suçlamaları yineleyerek, on yıllar önce kaçtığı için onu ülkeye hain olarak nitelendirdi.

Onlara ne söylerdim? Söylenecek hiçbir şey yoktu, ”dedi Bay Fou bir röportajda bu tür eleştirmenler hakkında. Batı’yı özlediğimden değil. ”

“Özgürlüğü seçiyordum” diye ekledi. Kolay bir durum değildi. Başka seçenek yoktu. ”

Li Yundi gibi tanınmış piyanistler ve Bay Fou’yu “klasik müzik dünyasında açık bir akım ve ruhumuzda bir ışık huzmesi olarak nitelendiren Lang Lang gibi pek çok Çinli onun anısını onurlandırdı. “

Bard College Müzik Konservatuarı’nda ABD-Çin Müzik Enstitüsü şefi ve şefi Jindong Cai, “Fou Ts’ong’un mirası insanlara ve müzisyenlere bütünlüğün, karakterin ve müziğin tekniğin ötesinde önemini göstermekti” dedi.

Bay Fou’nun tanınmış kemancı Yehudi Menuhin’in kızı Zamira Menuhin ile ilk evliliği ve Hijong Hyun ile kısa bir evlilik yaptığı gibi boşanmayla sonuçlandı. Bayan Toh’a ek olarak, Bay Fou, ilk evliliğinden olan Lin Xiao’dan bir oğlu tarafından hayatta kaldı; Bayan Toh, Lin Yun ile olan evliliğinden bir oğul; ve kardeşi Bay Fu.

Bay Fou, sonraki yıllarda tutkuyla müziğe bağlı kaldı ve her gün saatlerce piyano çalıp parmakları kırılganlaştı. Bu, babasından gelen bilgelik külçelerinin yanı sıra röportajlarda sık sık dile getirdiği bir aşktı.

“Çok gençken Polonyalı babama üzgün ve yalnız olduğumu yazmıştım” diye hatırladı bir keresinde. “O karşılık verdi:” Asla yalnız kalamazsın. Her zaman insanlık tarihinin en büyük ruhlarıyla yaşadığınızı düşünmüyor musunuz? “”

“Şimdi, her zaman böyle hissediyorum,” dedi Bay Fou.

Amy Chang Chien raporlamaya katkıda bulundu.