Güney Afrikalı Film Yapımcıları Irk Ayrımı Hikayelerinin Ötesine Geçiyor

JOHANNESBURG – Güney Afrika’nın en iyi film yapımcılarından biri, mürettebatın üzerine bir sessizlik çöktüğü sırada gözlerini kısarak ekrana baktı. Kameralar, güzel sanatlar satıcısını oynayan bir aktrisi yakınlaştırdı – cesur Afrika kumaşlarından yapılmış bir kalem etekle şık bir şekilde giyinmiş – eski bir alev galerisine adım atarken çekingen bir gülümseme sunan bir aktris.

Johannesburg’daki yüksek güçlü Siyah kadınlar, zenginlik ve modern şehir yaşamını konu alan yeni bir Netflix filminin açılış sahnesidir – yeni nesil Güney Afrikalı film yapımcılarının prodüksiyonları akınına uğradı. Apartheid, yoksulluk ve mücadeleyle tanımlanan bir nesil filmin ardından, bir ülke üzerindeki açıklığı genişletmeye hevesli, kendi hikayelerini kendi kurallarına göre anlatma eğilimindeler.

Yapımcı Bongiwe Selane birkaç gün sonra kurgu stüdyosunda “Buna mirasın tükenmesi, apartheid sineması diyoruz, insanlar bununla bitkinler” dedi. “Nesil artık onu yaşamadı, onunla gerçekten bir ilgisi yok. Şimdi deneyimleriyle ilgili hikayeler görmek istiyorlar. “

Bu hikayeler, Netflix ve onun Güney Afrika merkezli rakibi Showmax gibi Afrika kıtası ve ötesinde izleyicilerin ilgisini çekmek için yarışan ve Afrikalı film yapımcılarının yapımlarına milyonlarca dolar kazandıran yayın hizmetlerinin son yatırımlarıyla canlandı.

Bongiwe Selane, Johannesburg’daki Usual Suspects Studios’ta. İnsanların sadece apartheid döneminden değil, mevcut deneyimleriyle ilgili hikayeler görmek istediklerini söyledi. Kredi. . . Joao Silva / The New York Times

Yerel film endüstrisinin on yıllardır ülkenin beyaz azınlığı tarafından finanse edildiği ve bu azınlığın hizmetine sunulduğu Güney Afrika’da, yeni finansman Siyah film yapımcılarını destekledi – Hollywood’da oynananla paralel kültürel bir an.

Netflix’in senaryodan ilk Güney Afrika prodüksiyonları – casus gerilim filmi “Queen Sono” ve seçkin bir özel liseyi konu alan bir gençlik dizisi “Blood and Water” yerel olarak hayran kazandı ve yayın devinin uluslararası listelerinde zirveye ulaştı.

“Blood and Water” filminin yıldızı 22 yaşındaki Ama Qamata, geçtiğimiz günlerde bir öğleden sonra, “Özellikle Amerika’da, Netflix’te siyah, koyu tenli bir kızın başrol oynamasından pek çok insanın heyecanlandığını biliyorum” dedi. Johannesburg yerel bir pembe dizi için sette.

Bir makyaj sanatçısı merlot kırmızısı rujunu rötuşlarken, göstericiler günün sahnesini kurmak için telsizlere bağırdılar: Cenazedeki bir kadın yanlışlıkla öldürmekle suçlandığı adamın mezarına düşer. Bir çizgi yapımcısı olan Janine Wessels, “En üstte, ama seyirci onu seviyor,” diye alay etti.

Bunun gibi pembe diziler yıllardır yerel televizyonlarda favori olmuştur, ancak çoğu Amerika Birleşik Devletleri’nden ithal edilmiştir. “Blood and Water” bir başka tanıdık Amerikan türünü – gençlik dramasını – ele alıyor ve masaları çeviriyor: Cape Town’da, neon ışıklarına batırılmış fedailer, barmenler ve sonsuzluk havuzlarıyla konak partilerinin yer aldığı bir hikaye – ve Amerikalılar tarafından yendi. izleyiciler.

Çoğunlukla “Gossip Girl” e benzetilen dizi, Netflix’in Amerika Birleşik Devletleri, Birleşik Krallık, Fransa ve Güney Afrika da dahil olmak üzere birçok ülkede ilk 10 listesinde yer alan ilk orijinal Afrika dizisiydi.

Bayan Qamata, “En gurur duyduğum anlardan biri, kıtadaki insanların sadece” Vay canına, bizi gerçekten iyi bir şekilde temsil ettin, gerçekten yapabileceğimiz film yapımcılığını dünyaya gösterdin “demeleriydi” dedi.

Irk ayrımından bu yana geçen otuz yılda, Güney Afrika sinemasının çoğu mirası tarafından şekillendirildi.

Hollywood stüdyoları, Nelson Mandela ve mücadelenin diğer kahramanları hakkında gişe rekorları kıran filmleri çekmek için ülkeye akın etti. Güney Afrika hükümeti, ülkenin kendi tarihini hesaplama çabalarının bir parçası olarak yerel televizyonda apartheid odaklı eğlenceyi teşvik etti.

Diğer yerel yemekler, büyük ölçüde, çoğunlukla alışveriş merkezlerindeki ve zengin banliyölerdeki sinema salonlarına kablo ve gezileri karşılayabilen, ülkenin eski ilçelerinde yaşayan birçok Siyah Güney Afrikalı için uzun ve pahalı bir yolculuk olan ülkenin beyaz Afrikaans azınlığına hitap ediyordu.

Yapımcı Bayan Selane, “Hikayelerimizin nasıl anlatılması gerektiğini her zaman yerel endüstriye ve fon sağlayıcılara dikte ettik” dedi. “Finansçılarımız diyor ki, bunu söyleyemezsin ya da böyle söylersen beyaz abonelerimizi rencide edersin. “

Apartheid ile ilgili prodüksiyonlar, ülkenin tarihini belgelemek ve zenginliğin hâlâ çoğunlukla beyazların ve küçük Siyah elitlerin elinde yoğunlaştığı, dünyadaki en eşitsiz ekonomilerden biri olmaya devam eden bir ekonominin köklerini ortaya çıkarmak açısından önemliydi.

Ancak son yıllarda ülke büyük demografik ve ekonomik değişimler de yaşadı. Apartheid’den sonra büyüyen ilk Güney Afrikalılar artık yetişkinler, sosyal medyada ve profesyonel işyerlerinde seslerini öne sürüyorlar. Ve büyüyen Siyah orta sınıf, kendisini ekranda yansıyan ve cüzdanlarıyla göstermeye hevesli.

2015 yılında, Johannesburg’un yenilikçi buluşma yeri Maboeng’de beklenmedik bir aşk bulan hevesli genç bir yazarı konu alan “Tell Me Sweet Something” filmi, Güney Afrika’da beş numaraya yükseldi ve yerel yapım romantik komediler için gişe beklentilerini ortadan kaldırdı.

Bir yıl sonra, Bayan Selane’nin sanat galerisi sahnesiyle başlayan son filminin ön filmi “Mutluluk Dört Harfli Bir Sözdür”, açılış haftasonunda Güney Afrika sinemalarında birçok Hollywood filminden daha iyi performans gösterdi.

Film, yeni bir Güney Afrika’da gezinen üç cesur kadının etrafında dönüyor. Bir seri tarihçi ve moda bir sanat galerisinin sahibi olan Princess var; Yasadışı bir aşk ilişkisi yaşayan göz alıcı bir ev kadını olan Zaza; ve düğününün başlangıcında soğuk ayaklar alan güçlü bir avukat olan Nandi.

Princess’i canlandıran Renate Stuurman, “Seyirciler bana nasıl da kalplerini kıran bir adama sahip olduklarını anlatmak için gelirlerdi ve bunu görmek, apartheid’in ön planda olmadığı bir şeyi izlemek isterlerdi,” dedi Prenses’i oynayan Renate Stuurman. “Arka planda olabilir, tabii ki bizi buraya getiren şey buydu, ama insanlar dikkatinin dağılmasından mutluydu. “

Netflix ve Showmax, bir endüstri tahmincisi olan Digital TV Research’e göre, akışın 2025 yılına kadar yaklaşık 13 milyon aboneliğe ulaşacağı tahmin edilen Afrika’daki izleyicileri yakalamak için bu tür hikayelere atıldı. Netflix için yatırım, bir nesil Siyah içerik elde etmeye yönelik daha büyük bir girişimin parçasıdır.

Netflix Africa Originals and Acquisitions Direktörü Ben Amadasun, “Pazardaki kapasite ve yeteneği büyütme açısından yerel ekosistemin güçlü bir parçası olmayı hedefliyoruz” dedi. “Bunun temeli, hikayelerin her yerden gelebileceğine ve her yere seyahat edebileceğine inanıyoruz. ”

2016 yılından bu yana şirket, popüler olarak Nollywood olarak bilinen sektöre ev sahipliği yapan Güney Afrika ve Nijerya’daki film yapımcılarının içeriklerini topladı. Nijeryalı film yapımcıları, 1990’ların sonundan bu yana, çoğu sadece birkaç bin dolar ve bir dijital kamera ile üretilmiş binlerce filmi çalkaladılar.

Sektör liderleri, Nollywood filmlerinin İngilizce konuşulan Afrika’da hayran kazandı, ancak Güney Afrika’nın hakimiyetini yitirdiğini söylüyor.

Son yirmi yıldır, Güney Afrika, yüksek vasıflı işçilerine çekilen büyük Hollywood stüdyolarına ve ülkede harcanan tüm üretim maliyetleri için devlet tarafından verilen indirimlere ev sahipliği yaptı.

Cape Town sokakları, Homeland’in dördüncü sezonu için İslamabad’a dönüştürüldü; stüdyolar “Mandela: Long Walk to Freedom” için Robben Adası modellerini inşa etti; ve mürettebat helikopterleri uçurdu, arabaları çarptı ve Johannesburg şehir merkezinde “Yenilmezler: Ultron Çağı” için büyük patlamalar başlattı. Bir devlet kurumu olan National Film and Video Foundation’a göre, 2008 ile 2014 yılları arasında Güney Afrika’da çekilen yaklaşık 400 filmin yaklaşık yüzde 40’ı yabancı yapımlardı.

Buradaki film yapımcıları için, çekimler genellikle bir hayal kırıklığı kaynağıydı. Stüdyolar, Güney Afrikalıları asistan ve yapımcı olarak işlere atarken, bazen Güney Afrikalı karakterleri canlandıran kendi yönetmenlerini ve başrol oyuncularını da getirdiler.

Bir film yapımcısı olan Jahmil X. T. Qubeka, “prodüksiyonlar” zekamızı veya bakış açımızı aramıyordu, Sherpas’ı arıyorlardı “dedi.

Ancak Güney Afrika’nın halihazırda gelişen film endüstrisine artan yatırım, Bay Qubeka gibi yerel yaratıcıların hedeflerini gerçekleştirmeye yaklaştıkları anlamına geliyor. Showmax için bir dizi olan yeni prodüksiyonu “Blood Psalms”, “Game of Thrones” u anımsatan devasa setler, büyülü güçler uydurmak için yeşil ekranlar ve ayrıntılı zırh ve altın taç kostümlerinden yararlanıyor.

Geçen sabah Johannesburg’daki bir kurgu süitinde, Bay Qubeka, Afrika mitolojisinden alınmış bir olay örgüsüyle dünya sonu kehanetiyle savaşan bir kraliçe hakkında şov için çekimleri bir araya getiren bir editörle sohbet etti.

“Gerçek devrim,” dedi Bay Qubeka, “Güney Afrikalılar olarak bakış açımız ve fikirlerimiz için aranıyoruz. “