Hong Kong’un M+ Müzesi Sonunda Açıldı. Zaten Tehlikede.

HONG KONG — Hong Kong’un genişleyen yeni çağdaş sanat müzesi M+, en başından beri sorunlarla karşılaştı. Asya’nın önde gelen görsel kurumu olarak faturalandırıldı, programın dört yıl gerisindeydi ve bütçenin üzerinde açıklanmayan bir miktardı. Birkaç üst düzey yönetici, on yıl süren geliştirme döneminde ayrıldı. Bir noktada şantiyede 80 metre genişliğinde bir düden oluştu.

Müze Cuma günü açıldığında, en büyük zorluğu daha yeni gerçekleşiyordu: Çin Komünist Partisi’nden gelen sansür tehdidi.

M+ kendisini, kendi şehrini kültürel bir ağırlık haline getirebilecek birinci sınıf bir kurum olarak tasavvur ediyordu, ancak bu hırslar şimdi, muhalefeti ezmek için Pekin tarafından dayatılan yeni bir ulusal güvenlik yasasıyla doğrudan çatışıyor.

Daha açılıştan önce, Pekin yanlısı isimler M+ koleksiyonundaki parçaları Çin’e hakaret olarak eleştirdi ve yasaklanması çağrısında bulundu. Yetkililer, her sergiyi yasa dışı içerik açısından inceleme sözü verdiler.

M+’yı denetleyen Batı Kowloon Kültür Bölge İdaresi başkanı Henry Tang, Perşembe günü müzenin bir medya ön izlemesi sırasında gazetecilere verdiği demeçte, “M+’nın açılması, sanatsal ifadenin yasaların üstünde olduğu anlamına gelmez” dedi. “O değil. ”

M+’ın gelişi Hong Kong ve sanat dünyası için büyük bir olay. 700.000 metrekarelik alanıyla, Londra’daki Tate Modern’in neredeyse iki katı büyüklüğünde, dünyanın en büyük çağdaş sanat müzelerinden biridir. Ünlü mimarlık firması Herzog & de Meuron tarafından tasarlanan ters T şeklindeki binası, şehrin Victoria Limanı sahilindeki en görünür özelliklerden biridir. 8.000 eseri arasında dünyanın en kapsamlı çağdaş Çin sanatı koleksiyonlarından birine sahiptir.

Heyecan yüksek. Müzeye göre, açılış gününden önce 76.000’den fazla kişi bilet rezervasyonu yaptı.

Geldiği politik an göz önüne alındığında, M+’nın açılışı fiziksel bir alanla ilgili olduğu kadar somutlaştığı bir soru haline geldi: Bir müze – ve daha geniş anlamda sanat – Çin’in sertleşen kıskacının neresine sığar?

M+ koleksiyonundaki en iyi bilinen eserlerden bazıları, Ai Weiwei gibi sürgündeki muhalifler tarafından yaratıldı veya hükümetin 1989 Tiananmen Meydanı’ndaki barışçıl protestocu katliamı da dahil olmak üzere anakarada tabu olan konulardan yararlandı. Yarı özerk bir bölge olan Hong Kong, belki de Çin topraklarında bu konuların açıkça tartışılabileceği tek yerdi.

Bağışları M+’nın varlıklarının çekirdeğini oluşturan önde gelen İsviçreli koleksiyoncu Uli Sigg, bu yılın başlarında verdiği bir röportajda, “Çağdaş sanat, resmi Çin’in yansıtmak istediği Çin imajını yansıtmıyor” dedi.

En başından beri, M+ vizyonu, Hong Kong’un belirli bir vizyonuna bağlıydı. Kendisine “Asya’nın dünya şehri” adını veren şehir, bölgenin sanatını uluslararası bir izleyici kitlesine sergilemek için ideal bir sahne olarak belirlendi. Müze, sırayla, şehrin kültürel açıdan kısır olarak itibarını kaybetmesine yardımcı olacaktır.

Hong Kong’un benzersiz siyasi statüsü de çok önemliydi ve müzeye ülkenin tarihini potansiyel olarak kritik şekillerde anlatma fırsatı verdi.

M+’nın ilk icra direktörü Lars Nittve 2011’de “Burada konuşma özgürlüğümüz var” dedi. “Çin anakarasında gösterilemeyen şeyleri gösterebiliriz. ”

Zorluklar neredeyse anında başladı.

Müzenin 2017’de açılması gerekiyordu. Ancak inşaat gecikmeleri ve diğer lojistik sorunlar, tarihi 2019’a, ardından 2020’ye ve ardından 2021’e itti. Bay Nittve de dahil olmak üzere birçok yönetici istifa etti. Müzenin ana yüklenicisi mali bir anlaşmazlık yüzünden kovuldu. 2019 yılında, sel büyük bir düden açtı.

Bazı Hong Konglu sanatçılar, müzenin uluslararası liderliğini eleştirerek daha fazla yerel temsil çağrısında bulundu. Milletvekilleri, binanın 760 milyon dolarlık fiyat etiketini sorguladı.

Belki de en temel endişe, Hong Kong’un bir ifade özgürlüğü cenneti olarak vaadinin gerçekleşip gerçekleşemeyeceğiydi.

Son on yılda, Pekin karşıtı protesto dalgaları şehri sarsarken, Çin hükümeti şehir üzerindeki kontrolünü sıkılaştırmaya başladı. Siyasi içerikli kitapçılar kaçırıldı. Çin yönetimine meydan okuyan sanat enstalasyonları baltalandı.

2016 yılında M+, şehre henüz bitmemiş müzenin bir ön izlemesini vermek için bir sergi düzenledi. Gösteri, “Doğru Yanlıştır” adı altında Avrupa’yı çoktan gezmişti. ”

Sergi Hong Kong’da açıldığında işler aynı kaldı, ancak adı kesinlikle daha az kışkırtıcıydı: “M+ Sigg Collection: Four Decades of Chinese Contemporary Art. ”

Gösterinin küratörü Pi Li, o sırada müze komitesi üyelerinin başlığa itiraz ettiğini söyledi. Müzenin hâlâ ifade özgürlüğüne sahip olup olamayacağı konusunda, “Sürekli olarak test etmeli, bakımını yapmalı ve korumalısın. ”

Müze yetkilileri bu yıl M+’nın nihayet Kasım ayında açılacağını duyurduklarında, sansür tehdidi daha somut hale gelmişti.

Pekin, 2019’da aylarca süren şiddetli, zaman zaman şiddetli protestolara yanıt olarak geçen yaz güvenlik yasasını yürürlüğe koydu. Bu yasa, hükümete yıkıcı gördüğü herhangi bir konuşmayı kovuşturma yetkisi veriyor. Demokrasi yanlısı kampın liderlerinin neredeyse tamamı tutuklandı veya sürgüne gitti. Sivil toplum çöktü.

Mart ayında, Pekin yanlısı bir milletvekili olan Eunice Yung, M+ koleksiyonunun bazı kısımlarını Çin’e karşı “nefret” yaymakla suçladı. Bay Ai’nin, Pekin’deki Tiananmen Meydanı’nın önünde kaldırdığı orta parmağının bir fotoğrafını seçti.

M+ sonunda Bay Ai’nin fotoğrafını yasal bir incelemeye atıfta bulunarak çevrimiçi arşivinden kaldırdı ve gösterilip gösterilmeyeceğini söylemedi.

Diğer sanatsal yaratımlar da benzer saldırılarla karşı karşıya kaldı. Hong Kong Üniversitesi, Tiananmen katliamını anan bir kampüs heykelini kaldırmak için çalışıyor. Hükümet ayrıca son zamanlarda film sansür yetkilerini genişletti.

Tüm bunlar, açılmadan çok önce M+’nın kültürel alanın çok ötesinde bir sembolizmle yüklendiği anlamına gelir.

Tanınmış bir sanat savunucusu ve M+ danışma komitesinin eski üyesi Ada Wong, “Hong Kong’un uluslararası itibarı giderek azalıyor” dedi. M+ hakkında, “Hong Kong’un hâlâ bir geleceği olduğunu insanlara anlatacak bir şeye ihtiyacımız var. ”

M+’ya bağlı birçok kişi, siyasete odaklanmanın müzenin genişliğini ve tutkusunu gölgede bıraktığından yakındı. Perşembe günkü önizlemede, yetkililer ziyaretçilerin dikkatini yeniden yönlendirmeye çalışmakla siyasi endişeleri doğrudan ele almak arasında bocaladılar.

Müzenin şu anki direktörü Suhanya Raffel, ikinci kattaki galerilerin dışındaki açıklamalarda, açılış sergisine genel bir bakışa odaklanarak siyasi kargaşadan veya gecikmelerden bahsetmedi.

Kültür bölgesinin başkanı Bay Tang, ilk başta müze üzerindeki baskıyı sadece dolaylı olarak kabul ederek “açıklık ve hoşgörü” istedi. ” Yine de gazeteciler Bay Ai’nin fotoğrafı hakkında baskı yaptığında, eski bir üst düzey hükümet yetkilisi olan Bay Tang, bunun 2019’daki “isyanların” sembolü haline geldiğini söyledi. Ai’nin fotoğrafı, M+, ırkçı sanat eserlerini göstermemeyi tercih eden denizaşırı müzelerden farklı değildi.

Sergilerin kendileri de hassas bir denge arıyor gibiydi. Bay Ai’nin orta parmak fotoğrafı gösterilmemesine rağmen, diğer iki eseri sergilendi. Çinli sanatçı Wang Xingwei’nin bir başka resmi, Tiananmen katliamı sırasında çekilen bir fotoğraftan ilham aldı. Hong Kong sanatına odaklanan bir sergide, siyasi baskıyı gerekçe göstererek bu yılın başlarında Tayvan’a göç eden açık sözlü bir sanatçı olan Kacey Wong’un bir heykeli yer aldı.

Sergilenen 1.500’den fazla eserin çoğunda açık bir siyasi ima yoktu. Büyük bir satın alma, Tokyo’dan taşınan bütün bir suşi bardı ve küratörler, izleyicileri ticari alanları da sanat olarak görmeye çağırdı. Müzenin “görsel kültür” tanımını genişletme hedefinin bir parçası olarak mobilya, mimari modeller ve Yoko Ono’nun bir satranç takımı da sergilendi. ”

Yerel bir sanatçı ve küratör olan Wong Ka Ying, küratörlerin daha az kışkırtıcı da olsa Hong Kong toplumuna yönelik eleştirileri sunma çabalarından etkilendiğini söyledi. Şehrin daimi konut krizini ele alan parçaların dahil edilmesini belirtti.

“Güvenli, ancak aynı zamanda insanlığa ve sosyal konulara da değindi” dedi. “Hala bu kadar çok kısıtlama altında neler yapabileceklerini dört gözle bekliyorum. ”

Önünüzde birçok engel var. Yetkililer, bütçelerini aştığını kabul etmelerine rağmen, bina için henüz nihai bir fiyat etiketi açıklamadı. Bay Tang, tüm kültürel bölgenin mali durumunun “ciddi” olduğunu ve Hong Kong’un pandemi ile ilgili sıkı sınır kontrolleri göz önüne alındığında devam eden turist eksikliğinin yardımcı olmayacağını söyledi.

Ancak müzenin arkasındaki koleksiyoncu Bay Sigg, açılışın en azından insanlar müzeyi görmeden önce gelen en yüksek sesli eleştirilerin bir kısmını susturabileceğini söyledi. Açılıştan kısa bir süre önce bir röportajda, sanatla ilgili tartışmayı memnuniyetle karşıladığını söyledi – ancak insanlar bunu kendileri için değerlendirmiş olsaydı.

“Bizi bir tartışma ve söylem haline getirmeli” dedi. “Ama elbette benim dileğim bilinçli bir tartışma. Bilgi sahibi olmayan insanlarla tartışmak çok zordur. ”

Joy Dong araştırmaya katkıda bulundu