Kore Sanatı Kuzeyden ve Güneyden Protestolarla Sergileniyor

BERN, İsviçre – Ateşli bir gökyüzüne karşı, Kuzey Kore’nin eski liderleri Kim Il-sung ve Kim Jong-il, füzeler üzerlerinde ışık patlamaları ve duman bulutları içinde gezinirken ışıltılı gülümsemelerle izliyorlar. Pak Yong-chol’un “The Missiles” adlı tablosu, koleksiyoncu Uli Sigg’ın 1990’larda İsviçre’nin Kuzey Kore büyükelçisi olarak görev yaptığı süre boyunca ısrar, ikna ve temaslar yoluyla elde ettiği değerli mallarından biridir.

Sigg, çalışmaları ülkenin gücünü yücelten başkent Pyongyang’daki Kuzey Kore ulusal sanat müzesini ziyaret ettiğini söyledi. Çin ve Sovyetler Birliği’nin Komünist hükümetleri tarafından tercih edilen Sosyalist Realist sanat tarzına zaten aşinaydı, ama Kuzey Kore’nin daha duygusal varyantından etkilenmişti.

Yakın tarihli bir video röportajında ​​”O zaman bir sanat eseri edinmem gerektiğine karar verdim” dedi. “Pembe yanaklı mutlu emekçileri gösteren tablolar satın alabilirsiniz. Ama liderlerden bir tane istedim. “

Kuzey Koreli yetkililere ilk yaklaşımlarının reddedildiğini söyledi. Diktatörlerin görüntülerinin “büyükelçilikler dışında Kuzey Kore dışında gösterilmesine izin verilmedi – ve kesinlikle özel ellerde değiller” dedi. “Bu düşünülemezdi. “

Bunun yerine, Sigg’e rejimin önde gelen sanatçılarından biri tarafından boyanacak bir portresini teklif etti. “Bir portremi istemiyorum, liderlerin bir portresini istiyorum” dedim “dedi.

Sigg sonunda yetkilileri ikna etti ve ülke dışında Kuzey Kore sanatının en önemli koleksiyonlarından birini inşa etti. Koleksiyondan parçalar, Batı’daki Kuzey Kore sanatının nadir bir sunumunda İsviçre’nin Bern kentindeki Kunstmuseum’da sergilendi. Daha da sıra dışı olan şov, ülkenin komşusu ve düşmanı Güney Kore’nin sanat eserlerinin yanında sergileniyor.

Güney Koreli sanatçı Kyungah Ham imzalı “Avize”. Çalışma, İsviçre’nin Bern kentindeki Kunstmuseum’daki bir sergi olan “Sınır Geçişleri” nde sergileniyor. Kredi. . . Kyungah Ham; Sigg Koleksiyonu, Mauensee

Sigg, 5 Eylül’e kadar devam eden “Sınır Geçişleri” adlı serginin her iki taraf için de “hassas” olduğunu söyledi. Güney Kore sanatını göstermek Kuzey’de yasa dışıdır ve uzun yıllar boyunca Kuzey Kore sanatı Güney’de de yasaklanmıştır. Sergi Nisan ayı sonlarında açılmadan önce bile, her iki Kore’den de protestolara yol açtı. 1998’de İsviçre’nin dış hizmetinden ayrılan Sigg, diplomatik becerilerine yeniden ihtiyaç duydu.

Teknik olarak hala savaş halinde olan iki ülke, her iki tarafta dikenli tel ve tanksavar savunmalarıyla güçlendirilmiş 155 mil uzunluğundaki Silahsızlandırılmış Bölge ile ayrılıyor. Sınırdan kimsenin geçmesine izin verilmiyor. Bölünmüş yarımadanın sanatçıları ortak bir kültürel geleneği paylaşsalar da farklı dünyalarda çalışıyorlar.

Güneydekiler, pop müziği tüm dünyaya yayılmış bir toplumda yaratıcı özgürlüğün tadını çıkarıyor; Başkent Seul, canlı ve çeşitli galeri sahnesine sahip büyük bir Asya sanat merkezidir. Kuzey’de, tüm profesyonel sanatçılar, uluslararası etkilerden izole edilmiş, komünist diktatörlüğün sıkı kontrolü altında çalışan iki resmi stüdyoda örgütlenmiştir.

Kuzey Kore’de halka açık sergilenen tek tablo, bu stüdyoların resmi komisyonlarıdır. Dramatik teatrallikle, ancak gerçekçi bir tarzda, ülke liderleri neredeyse dini ikonlar olarak tasvir edilirken, işçiler kahraman olarak görünür ve manzaralar, doğal manzarasının gücünü ve ihtişamını vurgular.

Sigg, serginin iki toplum arasındaki zıtlıkları aydınlatacağını umduğunu söyledi. Sigg, “Benim için temel ilgi, bir zamanlar tek bir kültürel alan oluşturan iki Kore arasındaki bu gerilimdi” dedi. Bu sergi, bu gerilimi daha somut hale getiriyor. “

Kunstmuseum, resmi açılıştan önce hem Kuzey hem de Güney Kore’nin İsviçre büyükelçiliklerinden yetkililere özel turlar için davetiyeler sundu. Kabul edilmedi. Güney Kore Büyükelçiliğinden bir sözcü, büyükelçinin programına katılmasını engellediğini söyledi; Kuzey Kore Büyükelçiliği yanıt vermedi.

Ancak bu yıl, Pyongyang’ın Bern’deki temsilcileri Sigg’a, müzenin web sitesinde sergiyi tanıtmak için kullandığı bir sanat eseri hakkında şikayette bulundular. Bir fotoğraftan uyarlanan suluboya “İki Büyük Beyaz Köpekbalığı”, Kuzey Kore’nin şu anki lideri Kim Jong-un’u askeri personel ile çevrili ve ölümcül yaratıkların yüzeyin altında süzüldüğü bir rezervuara bakarken gösteriyor. (Gösterinin küratörü Kathleen Bühler, müzenin eseri web sitesinden kaldırdığını, ancak sergiden kaldırmadığını söyledi.)

Kuzey Kore’nin savunması beklense de Sigg, demokratik, liberal Güney Kore’nin itirazlarına güvenmediğini söyledi. Sergi, yurtdışında Güney Kore sanatını destekleyen hükümetin Kore Vakfı’ndan 77.000 $ hibe aldı. Ancak açılıştan haftalar önce, milletvekilleri İsviçre’de Kuzey Kore propagandasını teşvik etmekle suçladılar. Güney Kore Dışişleri Bakanlığı Sigg’dan Kuzey Kore sanat eserlerinin hiçbirinin Kuzey’e karşı uluslararası yaptırımları ihlal edecek şekilde satın alınmadığını kanıtlamasını istedi.

Tarafsız bir ülke olarak İsviçre, Kuzey Kore ile alışılmadık derecede iyi ilişkiler sürdürmektedir. 1995’te Sigg büyükelçi olduğunda, Kuzey şiddetli bir kıtlığın pençesindeydi ve onun görevi, serpintileri incelemek ve Birleşmiş Milletler’e rapor vermekti. (İsviçre insani yardım kuruluşları daha sonra Kuzey Koreli çiftçilere patates yetiştiriciliği ve hayvan yetiştiriciliğinde yeni teknikler öğretti.) Kim Jong-un aynı sıralarda Bern’deki okula bile gitti.

Görev süresi boyunca Kuzey Kore’yi birçok kez ziyaret etmesine rağmen Sigg, aynı zamanda İsviçre’nin Çin büyükelçisi olduğu Pekin’deydi. Orada karısıyla birçok sanatçıyla sosyalleştiğini ve çağdaş Çin sanatının devasa koleksiyonunun odak noktası olduğunu söyledi. Hong Kong’daki Haziran ayında açılması planlanan yeni M + müzesinin temelini Sigg tarafından 1.400’den fazla Çin eserinden oluşan bir bağış oluşturuyor.

Sigg, 2008 yılında Güney Kore sanatını toplamaya başladığını belirterek, satın aldığı eserlerin hepsinin Kore bölümüne hitap ettiğini kaydetti. Kırılmanın acısı, giriş holünde Demilitarized Zone’un bir resmiyle Bern müzesine gelen ziyaretçileri hemen karşı karşıya getiriyor.

Güneyli bir sanatçı olan Sea Hyun-lee’nin “Between Red” i tamamen bu rengin tonlarında boyanmıştır. İnsanlardan yoksun, kıvrımlı nehirlerin, pürüzlü dağların, terk edilmiş evlerin kümelerinin ve iki Kore arasındaki alan 1953’te kapatıldığından beri meyveleri hasat edilmemiş olabilecek çiçek bahçelerinin yükseltilmiş görüntüsüyle geleneksel Kore manzara resmini yansıtıyor.

Büyük bir Kuzey Kore tuvalinin asılı olduğu aynı alanda, göz seviyesinin yukarısında farklı bir acı türü görülüyor. “Acı Gözyaşları Dökülme Yılı” olarak adlandırılan eser, Kim Il-sung’un 1994 cenazesini tasvir ediyor. Perişan bir seyirci kalabalığının içinde bir adam yere çöktü, başı neredeyse kaldırımdaydı; bir başkası elini ıstırap içinde yüreğine tutuyor. Üniformalı kadınlar ellerine ve mendillerine hıçkıra hıçkıra ağlıyor. Gökyüzü bile karanlık fırtına bulutlarından ağlıyor.

Daha az melodramatik ama daha dokunaklı, Güney Koreli sanatçıların sınır ötesi bağlantılar kurmaya çalıştıkları işler. Soğuk Savaş casus gerilim filmine layık bir operasyonda Kyungah Ham, tekstil tasarımlarını ve talimatlarını işleri üretmek için ödediği Kuzey Koreli nakışçılara kaçırmak için Çinli aracıları kullandı.

Bunlardan biri olan “Hiroşima ve Nagazaki Mantar Bulutu”, 2. Dünya Savaşı’nın sonunda bir atom bombasının patlamasından sonra çekilmiş siyah beyaz bir hava fotoğrafına dayanıyor. Sanatçı, katalogda yaptığı röportajda, “Nükleer silah tehdidi altındaki bölünmüş bir ülkede yaşayan bizler için, bu iş sadece geçmişin bir kaydı değil” diyor. Uzun, hatta dikişlerle güzelce yapılan nakışlar, Kuzey Kore zanaat uzmanlığının bir kanıtıdır.

Sojung Jun’un “Geleceğin Erken Gelişi” adlı video çalışması, Kuzey ve Güney Korelilerin ortak mirasını araştırıyor. İki piyanisti – Kuzey’den ayrılan Kim Cheol-woong ve Güney’den Uhm Eun-kyung – bir Kuzey Kore halk şarkısı ve Güney Kore çocuk kafiyesinden gelen geleneksel melodileri birleştiren bir düet düzenlemeye ve icra etmeye davet etti. Filme alınan performansta, iki kuyruklu piyanoda karşı karşıya geliyorlar ve yakın çekimler, göz teması ve yüz ifadesiyle ince koordinasyonlarını gösteriyor.

Ancak Sigg’in çok iyi bildiği gibi sanat hem bölünebilir hem de bağlanabilir. Sergiyi Bern’de sahnelemeye karar vermeden önce uzun süre tereddüt ettiğini ve bunun Kuzey Kore ile ilişkilerini bozma riski taşıdığını fark ettiğini söyledi. Vize için başvurursa artık girişinin reddedilebileceğini söyledi.

“Bu sefer yeni olan şey, iki eyaletten gelen protestolarla karşı karşıyayım – genellikle bu sadece bir” dedi. Ama nispeten rahatım. Çağdaş sanat söz konusu olduğunda kalın bir cilde sahip olmalısınız. ”

Sınır Geçişleri: Sigg Koleksiyonu’ndan Kuzey ve Güney Kore Sanatı
5 Eylül’e kadar İsviçre’deki Kunstmuseum Bern’de; kunstmuseumbern. ch.