Bir Film Yapımcısı, Yaşlı Gönüllülerin Öleceği Bir Japonya Hayal Ediyor

TOKYO — Japon film yönetmeni Chie Hayakawa, senaryosunu annesinin yaşlı arkadaşları ve diğer tanıdıkları üzerinde test etmeye karar verdiğinde bir senaryo fikrini filizlendiriyordu. Sorusu: Hükümet, 75 yaş ve üstü insanlar için bir ötenazi programına sponsor olsaydı, buna rıza gösterir miydiniz?

“Çoğu insan bu konuda çok olumluydu,” dedi Bayan Hayakawa. “Başkalarına veya çocuklarına yük olmak istemediler.”

Bayan Hayakawa’ya göre, görünüşte şok edici yanıt, Japonya’nın kültürünün ve demografisinin güçlü bir yansımasıydı. Bu ay Cannes Film Festivali’nde özel bir ödül kazanan ilk uzun metrajlı filmi “Plan 75”te, yakın geleceğin bir Japonya hükümeti, neşeli satış görevlilerinin atışlarıyla yalnız yaşlı insanlar için sessiz kurumsallaşmış ölümleri ve grup cenazelerini teşvik ediyor. onları seyahat sigortası yapıyormuş gibi bir fikir üzerine kuruyorlar.

45 yaşındaki Bayan Hayakawa bir röportajda “Devlet size bir şey yapmanızı söylüyorsa, yapmalısınız” dedi. Filmin Cuma günü Japonya’da vizyona girmesinden önce Tokyo’da. Kurallara uymak ve başkalarına empoze etmemek, kültürel zorunluluklar olduğunu ve “bir grup ortamına bağlı kalmamanızı sağlayan” dedi.

Lirik, abartısız bir dokunuşla Bayan Hayakawa, Japonya’daki odadaki en büyük fillerden birini üstlendi: dünyanın en yaşlı filleriyle uğraşmanın zorlukları toplum.

Ülke nüfusunun yaklaşık üçte birine yakını 65 yaş ve üzerindedir ve Japonya’da kişi başına diğer tüm uluslardan daha fazla asırlık insan vardır. Japonya’da 65 yaş üstü her beş kişiden biri yalnız yaşıyor ve ülke bunama hastalarının en yüksek oranına sahip. Hızla azalan bir nüfusla hükümet, potansiyel emeklilik eksiklikleri ve ülkenin en uzun ömürlü vatandaşlarına nasıl bakacağı konusunda sorularla karşı karşıya.

Yaşlanan politikacılar hükümete hükmediyor ve Japon medyası, mutlu bir şekilde yaşlanan moda guruları veya yaşlı müşteriler için perakende konaklama yerleri hakkında pembe hikayeler vurguluyor. Ancak Bayan Hayakawa için, en yaşlı vatandaşların bürokratik bir süreçte bir kenara atılacağı bir dünya hayal etmek zor değildi – Japonya’da zaten bulunabileceğini söylediği bir düşünce türü.

Ötanazi ülkede yasa dışıdır, ancak bazen korkunç suç bağlamlarında ortaya çıkar. 2016’da bir adam, Tokyo dışındaki bir engelli merkezinde uykusunda 19 kişiyi öldürdü ve bu kişilerin “evde yaşamakta veya toplumda aktif olmakta aşırı güçlük çektikleri” için ötenazi yapılması gerektiğini iddia etti.

Korkunç olay Bayan Hayakawa için bir fikir tohumu sağladı. “Japon toplumunda bunun izole bir olay veya düşünce süreci olduğunu düşünmüyorum” dedi. “Zaten etrafta yüzüyordu. Japonya’nın çok hoşgörüsüz bir topluma dönüşmesinden çok korktum.”

The Japan Times ve BBC için film ve sanat üzerine yazılar yazan ve “Plan 75”in daha eski bir versiyonunu gören Kaori Shoji’ye göre film distopik görünmüyordu. Bayan Shoji, “O sadece olduğu gibi anlatıyor,” dedi. Yasunori Ando, ​​“Bize diyor ki: ‘Aslında gittiğimiz yer burası’”

Bu potansiyel gelecek, bazı insanların fazla çalışmaktan ölüme sürüklendiği bir toplumda çok daha inandırıcı. Tottori Üniversitesi’nde maneviyat ve biyoetik üzerine çalışan doçent.

“Ötanazinin kabul edildiği bir yer düşünmek imkansız değil” dedi.

Hayakawa, yetişkinlik yıllarının çoğunu, yaşamın sonunu çok kişisel bir açıdan düşünerek geçirmiştir. 10 yaşındayken babasının kanser olduğunu öğrendi ve on yıl sonra öldü. “Bu benim biçimlendirici yıllarımdı, bu yüzden sanata bakış açımı etkilediğini düşünüyorum” dedi.

Memur kızı Bayan Hayakawa, küçük yaşlardan itibaren kendi resimli kitaplarını çizmeye ve şiirler yazmaya başladı. İlkokulda, bir nehir mavnasında yaşayan fakir bir aileyi anlatan Japon dizisi “Muddy River”a aşık oldu. Kohei Oguri’nin yönettiği film, 1982 yılında Akademi Ödülleri’nde en iyi yabancı dilde film dalında aday gösterildi.

“Sözlere dökemediğim duygular o filmde ifade edildi,” dedi Bayan Hayakawa. “Ve düşündüm ki, ben de böyle filmler yapmak istiyorum.”

Sonunda New York’taki Görsel Sanatlar Okulu’ndaki film programına başvurdu ve Amerika Birleşik Devletleri’nde film yapımında daha iyi bir temel oluşturacağına inandı. Ancak mütevazı İngilizce becerileri göz önüne alındığında, kampüse geldikten sonraki bir hafta içinde fotoğrafçılık bölümüne geçmeye karar verdi, çünkü kendi başına fotoğraf çekebileceğini düşündü.

Eğitmenleri onun merakına ve iş ahlakına hayran kaldı. Fotoğrafçı Tim Maul, “Bir filmden kasıtsız olarak bahsetsem, o eve gider ve onu kiralardı ve bir sanatçı ya da sergiden bahsetsem, onu araştırır ve onun hakkında söyleyecek bir şeyleri olurdu” dedi. . Hayakawa’nın akıl hocaları. “Chie, gerçekten momentumu ve tekil bir dürtüsü olan biriydi.”

Bayan Hayakawa, 2001 yılında mezun olduktan sonra iki çocuğunu New York’ta dünyaya getirdi. 2008’de, o ve kocası ressam Katsumi Hayakawa, Tokyo’ya dönmeye karar verdiler ve burada bir uydu yayıncısı olan WOWOW’da çalışmaya başladı ve Amerikan filmlerinin Japon izlemesi için hazırlanmasına yardımcı oldu.

36 yaşında, gündüzleri çalışmaya devam ederken Tokyo’daki bir gece okulunda bir yıllık film programına kaydoldu. “Tüm enerjimi çocuk yetiştirmeye veya film çekmeye harcayamayacağımı hissettim” dedi. Geriye dönüp baktığında, “Kendime sorun olmadığını söylerdim, sadece çocuklarını büyütmenin tadını çıkar. Film çekmeye daha sonra başlayabilirsiniz.”

Bitirdiği proje için, büyüdüğü yetimhaneden ayrılmak üzereyken, büyükbabasının anne ve babasını öldürdüğünü ve büyükannesinin onu öldürdüğünü öğrenen genç bir kadın hakkında “Niagara” yaptı. Ailesiyle birlikte bir trafik kazasında öldüğünü düşündüğü kişi hayattaydı.

Filmi Cannes Film Festivali’ne öğrenci çalışmaları kategorisinde sundu ve 2014’te gösterime seçildiğinde şok oldu. Hayakawa, bir film yayıncısı olan Eiko Mizuno-Gray ile tanıştı ve daha sonra Bayan Hayakawa’yı 10 yıl sonraki Japonya konulu bir kısa film yapmaya davet etti. Ünlü Japon yönetmen Hirokazu Kore-eda tarafından hazırlanan bir antolojinin parçası olacaktı.

Ms. Hayakawa, “Plan 75” fikrini uzun metrajlı bir film olarak geliştiriyordu, ancak “On Years Japan” için kısaltılmış bir versiyon yapmaya karar verdi.

Senaryoyu yazarken her sabah saat 4’te film izlemek için uyanır. Tayvanlı yönetmen Edward Yang, Güney Koreli yönetmen Lee Chang-dong ve Polonyalı sanat evi yönetmeni Krzysztof Kieslowski’yi önemli etkiler olarak gösteriyor. İşten sonra, kocası çocuklarına bakarken bir kafede birkaç saat yazardı – kadınların hala ev işi ve çocuk bakımının orantısız yükünü taşıdığı Japonya’da nispeten nadirdir.

Bayan Hayakawa’nın antolojiye 18 dakikalık katkısı çıktıktan sonra, Bayan Mizuno-Gray ve kocası Jason Gray, genişletilmiş bir senaryo geliştirmek için onunla birlikte çalıştı. Çekimler başladığında, pandeminin ortasıydı. Hayakawa, “Yaşlıların hayatına öncelik vermedikleri Covid’li ülkeler vardı” dedi. “Gerçeklik bir bakıma kurguyu aştı.”

Ms. Hayakawa, uzun metrajlı film için daha ince bir ton benimsemeye ve daha fazla umut duygusu aşılamaya karar verdi. Ayrıca, biri yaşlı bir kadın ve sıkı sıkıya bağlı arkadaş grubu hakkında, diğeri ise ötenazi merkezlerinden birinde iş bulan Filipinli bir bakıcı hakkında olmak üzere birkaç anlatı dizisi ekledi.

Bayan Hayakawa, baskın kültüre zıt olarak Japonya’daki Filipin topluluğunun sahnelerini dahil ettiğini söyledi. Bayan Hayakawa, “Onların kültürü, birinin başı beladaysa, onlara hemen yardım etmenizdir” dedi. “Bence bu Japonya’nın kaybettiği bir şey.”

Japon bir babanın kızı ve bakıcı Maria’yı oynayan Filipinli bir annenin kızı Stefanie Arianne, Bayan Hayakawa’nın onu duygusal kısıtlama göstermeye teşvik ettiğini söyledi. Bayan Arianne, bir sahnede gözyaşı dökme içgüdüsüne sahip olduğunu söyledi, “ama Chie ile gerçekten ağlamamam için bana meydan okudu.”

Ms. Hayakawa, ötenaziyi doğru ya da yanlış olarak gören bir film yapmak istemediğini söyledi. “Bence nasıl bir hayatın sonu ve nasıl bir ölüm istediğiniz çok kişisel bir karar” dedi. “Bunun o kadar siyah ya da beyaz bir şey olduğunu düşünmüyorum.”

Hikari Hida raporlamaya katkıda bulundu.