Abba Voyage İncelemesi: Kulüpte Sıradan Bir Abba Gecesi Yok

LONDRA – As’ı Abba’ya koyan iki kadının önümüzdeki dev ekranlarda ne kadar genç ve taze göründüğünü söylemek için arkadaşıma dönüp durdum. Agnetha Faltskog ve Anni-Frid Lyngstad aslında bizimle aynı odada değillerdi, ama bu, Abba Voyage’ın gözlerinizi kamaştıran türden bir sersemlik.

İsveçli pop grubu 1979’dan beri Londra’da çalmamış olsa da, grubun o yılki benzerlikleriyle modellenen holografik “Abbatars”ları şu anda 90 dakikalık bir konser için özel yapım bir arenayı dolduruyor. en büyük hitleri. Harekete dayalı performans, animasyon sekansları ve 10 kişilik canlı bir grubun birleşimi, müziğin devam eden alaka düzeyi için büyük bir örnek teşkil eden gösteriyi oluşturuyor.

Uzay gemisi benzeri oditoryumun bir tarafını saran bir ekrana yansıtılan Abbatarlar, çoğunlukla gerçek bir konsermiş gibi oynuyorlar. Sahnenin altından “girerler”, seyircilerle şakalaşırlar, kostüm değiştirirken sabır isterler ve bir encore için geri dönerler.

Bu kadar muzaffer bir eğlence olmasaydı bayat hissettirirdi ve Cuma gecesi kalabalığı kesinlikle gezintiye çıkmıştı. Büyük ölçüde 60’lı yaşlarının ortasındaki çiftler ve daha genç, diskoya eğilimli gey erkeklerden oluşan katılımcılar, her sayıyı terapötik bir ritüelin yoğunluğuyla söyledi. Abba Voyage, kendisini kulüpteki sıradan bir Abba gecesinden son teknoloji üretim değerleriyle ayıran bir sembol ibadeti alıştırmasıdır. Grup üyesi Benny Andersson önceden kaydedilmiş bir solo konuşmasında

“Olmak ya da olmamak — artık bütün mesele bu değil,” diyor ve canlı yayın hakkında sorular performans, hakikat, sonsuzluk ve geçicilik, pop müzik tarihinin en büyük eylemlerinden biriyle (neredeyse) aynı odada olmanın baş döndürücülüğünde köpürüyor.

Böyle tuhaf bir 21. yüzyıl girişiminin kalabalığı memnun eden bir başarı olmasının nedenlerini saptamak zor, ancak Abba’nın müziğinin kendi tuhaf simyası var. “Mamma Mia”yı ele alalım (burada yapay elmas süslemeli pembe kadife tulumlarda icra edilmiştir): Kanca neden bir İtalyan sloganı? Veya “Fernando” (dramatik bir ay tutulmasına karşı söylenen): Bu dört İsveçli Meksika devrimi hakkında ne söyleyebilir? Yine de, bu şarkıların ciddiyetiyle ilgili, dinleyicilerin göğüslerini göğüslerine kadar takmalarına yansıyan bir şey, onları kaçınılmaz pop standartları haline getirdi.

Bu iki şarkı, büyük bir dans pistinin arkasında, orkestra seviyesinde oturanlar için yakın çekimleri yansıtan çevredeki ekranlarla, Abbatars’ın gerçek boyutunda ve merkez sahnede, doğrudan icra ediliyor. Rakamların çoğu bu şekilde yapılır, bir konser deneyimi yeniden yaratılır; Seyirciler birlikte dans etmekten ve yolun her adımını alkışlamaktan çok mutluydu. Grup üyesinin gerçek hareketlerine dayanan, ancak daha genç vücut dublörlerinden alınan koreografi, “Gimme! Ver bana! Ver bana!”, dijital Lyngstad, gerçek olanın en parlak döneminde yapabileceğinden emin olmadığım yüksek vuruşlar ve burgular yaparken.

Bununla birlikte, ekranların tam boyutu daha kapsamlı görsel hikayeler anlatmak için kullanılan birkaç şarkı, daha çok sürükleyici müzik videoları gibi oynatıldı. Grup, kendi dağılmasıyla ünlü bir şekilde şarkı söyleyip performans sergiledi ve gruptaki romantik ve profesyonel ilişkilerin çözülüşünü yansıtan 1977 tarihli “Knowing Me, Knowing You” marşı burada, kaçırılan bağlantılarda Ingmar Bergmanvari bir çalışma olarak seslendiriliyor. Üyelerinin kırık yüzleri, sonunda uzlaşmayla kucaklaşmadan önce aynalarla dolu bir salonda şarkı söylüyor.

Bu bölümlerden daha az başarılı olan, genç bir gezginin ormanlar ve piramitler arasındaki yolculuğunun ardından “Eagle” ve “Voulez Vous” olarak ayarlanmış iki tam animasyonlu sayıydı. ve grup üyelerinin kafalarının dev heykellerini keşfetmeleriyle doruğa ulaştılar.

Bu şarkılar, her Abbatar’ın başarıları ve sanatçılıkları hakkında yaptığı konuşmalar gibi “gerçek” bir konserin ara reklamlarını yeniden yaratıyor. Bu araların en iyileri, grubun Eurovision Şarkı Yarışması’nı kazanan, 1974’te onları üne kavuşturan şarkı “Waterloo”nun görüntülerini sunarken gördü.

Abba’nın müziği aldatıcı bir şekilde karmaşık. Kulağa basit, küçük bir şarkı gibi gelen şey, grubun İskandinav konfor bölgesinin her zaman çok biraz dışında, armoniler, melodiler, gerçek ve dijital enstrümanlar ve meleksi İngilizce vokallerden oluşan karmaşık katmanlı bir ağ olarak ortaya çıkıyor.

On yıllar sonra, filmlerden, müzikallerden ve en iyi hit derlemelerinden sonra, hala pop maksimalizminin zirvesinde olan, sihirbazlık ve teknik becerinin bir karışımı. Kalabalık bir arenada “Chiquitita”nın kapanış piyano rifflerini duymak, heyecan verici bir deneyimdir ve Abba Voyage, kaşları kaldıran öncülüne rağmen mucizevi bir şekilde uçuşa geçer.