Al Pacino ‘The Godfather’ Üzerine: ‘Bunu Kabul Etmem ve Devam Etmem Bir Ömürümü Aldı’

“The Godfather”ı Al Pacino olmadan hayal etmek zor. Yozlaşmış ailesine rağmen saygın bir savaş kahramanı haline gelen Michael Corleone rolündeki abartısız performansı, filmin ilk bir saatinde neredeyse fark edilmeden gidiyor – sonunda kendini iddia edip Corleone suç operasyonunun ve onunla birlikte filmin kontrolünü yavaş yavaş ele geçirene kadar. .

Ancak “The Godfather” olmadan Al Pacino da olmazdı. Oyuncu, 1971 uyuşturucu draması “The Panic in Needle Park”ta, Francis Ford Coppola’nın Paramount Pictures’ın isteklerine karşı onun için savaştığı ve ruminatif prensi oynamak için savaştığı, yalnızca bir film rolüyle New York tiyatrosunun yükselen bir yıldızıydı. onun mafya destanı. Bunu, “The Godfather Part II” ve “Bölüm III”te Michael Corleone olarak iki dönüş de dahil olmak üzere, yarım yüzyıllık önemli sinema rolleri izledi.

“The Godfather” 15 Mart 1972’de New York’ta gösterime girdi ve 50 yıl sonra, Pacino’nun artık onun hakkında konuşmak istememesinin tüm nedenlerini hayal edebilirsiniz. Belki de sinema kariyerinin başlangıcından beri bu tek performansın özgeçmişine nasıl hakim olduğu konusunda utanır veya rahatsız olur ya da belki de bu konuda söylenecek her şeyi söylemiş olabilir.

Ancak geçen ay bir telefon görüşmesinde, şimdi 81 yaşında olan Pacino, filmi tartışma konusunda oldukça felsefi, hatta tuhaf davrandı. Filmin ve Coppola ile yardımcı yıldızlarının onu desteklemek için gittikleri mesafelerin ateşli bir hayranı olmaya devam ediyor ve hala tek başına ona kariyerini nasıl kazandırdığı konusunda şaşkınlık içinde.

“Buradayım çünkü ‘The Godfather’ı yaptım” dedi Pacino, Los Angeles’taki evinden konuşurken. “Bir oyuncu için bu, piyangoyu kazanmak gibidir. Konuya gelince, filmle benim rolü oynamaktan başka bir ilgim yoktu.”

Coppola’nın hatırladığı gibi, Pacino rolde başından beri gördüğü kişiydi ve sicili olmamasına rağmen şiltelere gitmeye değer bir adaydı.

“Ne zaman Aslında ‘Baba’ kitabını okudum, onu hayal etmeye devam ettim, ”dedi Coppola ayrı bir röportajda. “Ve ikinci bir seçeneğim yoktu. Benim için her zaman Al Pacino’ydu. Onu Michael’ı oynamaya ikna etme konusunda bu kadar inatçı olmamın nedeni buydu. Benim sorunum buydu.”

Ancak oyuncu için bir ömür boyu performans sergilemek, sonraki yıllarda öğreneceği gibi kendi yüklerini de beraberinde getirdi.

“Bugünün dünyasında açıklamak zor – o sırada kim olduğumu ve şimşek çaktığını açıklamak,” dedi Pacino. “Birdenbire bir perdenin kalktığını ve tüm gözler üzerimdeymiş gibi hissettim. Tabii ki, filmde başkaları üzerindeydiler. Ama ‘Baba’ bana baş etmesi zor olan yeni bir kimlik verdi.”

Pacino, “The Godfather” için işe alınmak ve onun mirasının ağırlığını yapmak ve ondan sonra neden Michael Corleone gibi başka bir film karakteri oynamadığını daha fazla anlattı. Bunlar konuşmamızdan düzenlenmiş alıntılardır.

“The Godfather” hakkında konuşmanızı isteyen bir telefon aldığınızda, içinizden bir parçanız, aman Tanrım, yine olmaz mı? Hiç sıkıcı olur mu?

Şey, hayır. Bunu bekliyorsun. Nelerin işe yarayıp nelerin yaramadığı hakkında konuşmayı umuyorsunuz. Birinin üzerinize geleceği hissine kapılıyorsunuz. Siz sadece gidin: Tamam, buradaydınız, bunu yapın. Ama harika. Bunun hakkında kendi kendime konuşmaktan daha iyi.

Michael Corleone rolü ilk olarak nasıl ortaya çıktı?

O zamanlar hayatımda başka seçeneğim yoktu. Francis beni istedi. Tek filmi ben yapmıştım. Ve ilgi duymaya başladığım ölçüde filmle ilgilenmedim. Kafam başka bir yerdeydi. Yaptığım ilk filmlerde kendimi yersiz hissettim. Arkadaşım Charlie’ye [akıl hocası, oyunculuk öğretmeni Charlie Laughton] dediğimi hatırlıyorum: Vay, gerçek olduğundan bahsediyorlar, ama bu arada değil. Çünkü her yerde teller var. Ayrıca, tekrar yapmak zorundasın! [Gülüyor] Yapıyorsun ve diyorlar ki, yine git, tekrar yap. Aynı zamanda gerçek ve gerçek değil. Hangi alışmak biraz zaman alır.

Sen ve Coppola ne zaman tanıştınız?

Biraz tarih vermek gerekirse, Francis, Zoetrope’a [yapım şirketi American Zoetrope] ve Steven Spielberg ve George Lucas ve [Martin] Scorsese ve [Brian] gibi insanlara sahip olan bir film yapımcısıydı. De Palma bir grubun parçasıydı. Francis, beni Broadway’deki bir oyunda gördükten sonra San Francisco’ya gelmemi istediğinde onlardan birkaçını gördüğümü hatırlıyorum. Bu hikayeyi biliyor musun? Şimdi eski hikayeler anlatıyorum. [Gülüyor]

Sorun değil. Bu yüzden buradayız.

Beni sahnede gördü [1969 Broadway’de “Bir Kaplan Kravat Takar mı?”nın koşusunda] ama onunla hiç tanışmadım. O zamanlar “Patton”u yazmıştı ve yazdığı [hiç yapılmayan] harika bir aşk hikayesinin senaryosunu bana gönderdi. Beni görmek istedi. Bu, uçağa binip San Francisco’ya gitmem gerektiği anlamına geliyordu ki bu alışkın olmadığım bir şeydi. Başka bir yol var mı diye düşündüm. Bu adama onca yolu buraya gelmesini söyleyemem, değil mi? Ben de kurşunu yerim dedim ve gittim. Onunla beş gün geçirdim. Bu film gerçekten çok özeldi. Ama reddedildik tabii. Bilinmeyen bir aktördüm ve “You’re A Big Boy Now” ve “The Rain People” adlı birkaç film çekmişti. Bu yüzden eve döndüm ve ondan bir daha haber alamadım.

Ama sonunda başardınız. Ne zaman oldu?

“İğne Parkında Panik” henüz çıkmamıştı. Ve geçmişten bir isim olan Francis Coppola’dan bir telefon aldım. İlk olarak, “The Godfather”ı yöneteceğini söylüyor. Düşündüm ki, küçük bir arıza ya da başka bir şey yaşıyor olabilir. Ona “Baba”yı nasıl verdiler?

Bunu yapmasının mümkün olduğunu düşünmediniz mi?

Size söylemeliyim, bu zaten çok önemliydi. Büyük bir kitaptı. Oyuncu olduğunuzda, bu şeylere gözünüzü bile koymuyorsunuz. Senin için yoklar. Hayatınızda o büyük filmlere kabul edilmeyeceğiniz belli bir yerdesiniz – en azından henüz değil. Ve dedi ki, sadece yönetmekle kalmadı, [kahkahalara boğularak] da benim yapmamı istedi. Üzgünüm, burada gülmek istemem. Sadece çok çirkin görünüyordu. İşte burada, aklını kaçırdığını düşündüğüm biriyle konuşuyorum. Hangi trendeyim dedim. TAMAM. Adamı mizah. Ve benden Michael’ı yapmamı istedi. Tamam, bununla birlikte gideceğim, diye düşündüm. Evet dedim Francis, güzel. Kayarken seninle nasıl konuştuklarını biliyor musun? “Evet! Elbette! Evet!” Ama değildi. Gerçek buydu. Sonra rol bana verildi.

Paramount, rolü oynama fikrine ünlü bir şekilde karşıydı.

Eh, tüm oyuncu kadrosunu reddettiler! [Gülüyor] Brando’yu reddettiler. Jimmy Caan ve Bob Duvall’ı reddettiler. Çatışma oldu.

Geçenlerde “Godfather” ekran testlerinden bazılarını izledim ve sende buna sahip gibisin Senden tekrar tekrar geçmen istendiğinde, asık suratlı bir bakış.

Evet. Hep o bakışa sahiptim. [Gülüyor] Bu seçmelerden geçmemi sağlayan bir cepheydi. Çünkü büyük oyuncular bu şey için seçmelere katılıyordu. Ama işin sırrı şu: Nedense beni istiyordu ve ben bunu biliyordum. Bunu hissedebilirsin. Ve bir yönetmen seni istediğinde böyle bir şey yok. Bir aktörün sahip olabileceği en iyi şey, gerçekten.

Ama tam olarak bir hiç değildin. Zaten Tony Ödülü kazanmıştınız.

Ah, Manhattan adasında benim için bir şeyler oluyordu. “Kızılderili Bronx’u İstiyor”u yapmıştım. Gençtim. Obie Ödülü’nü aldım ve ardından bir Tony kazandım. Sonra bir oyundan kovuldum. [Gülüyor]

Ne oyunu?

Bir oyundan kovuldum. Gitmeme izin verdiler. Böyle koyalım. Sen lidersin, ama gitmene izin veriyoruz. Bu performansta bu kadar kötüsün. Yani belli çevrelerde biliniyordum. Bu anlamda iş aramıyordum – kendimi bir şeylerle meşgul ediyordum.

“The Godfather”ın çekimlerine başladığınızda, çok daha fazla film yapma deneyimine sahip olan Caan ve Duvall gibi insanlarla ve çok beğendiğiniz Brando ile birlikte çalışırken, nasıl çalıştınız? kendin tutar mısın

Rol hakkında düşündüm. O an bunu ifade edemedim. Bugün dile getirebildim. Birdenbire ortaya çıkarsa çok etkili olabilecek bir karakter olduğunu düşünüyordum. Benim vizyonum buydu. Doğal olarak bunu kimseye söyleyemedim çünkü nasıl söyleyeceğimi bilmiyordum. Ama düşünebilirdim. Ve senaryoyu okuduğumda benim için planlandığını hissettim.

Nasıl yani?

Pek ortalarda görünmüyor. O orada ama tam olarak görünmüyor. Sanırım çoğu, gidip o adamları [uyuşturucu baronu Sollozzo ve yozlaşmış polis memuru Yüzbaşı McCluskey] alacağımı söylediği o tek konuşmaya dayanıyor ve hepsi ona gülmeye başlıyorlar.

Yani, Michael hafife alınıyordu ve bu, bağlantı kurabileceğiniz ve lehinize kullanabileceğiniz bir şey miydi?

Aynen. Ama size söyleyeceğim, hepsi daha rahatlatıcı olamazdı. Gençtim, bilinmiyordum ve çok rahatlatıcıydılar. Orada bir aşk vardı. Bunu anladılar, özellikle Brando. Ama diğerleri de. Filmde oynadıkları ağabeyler ve danışmanlar oluyorlardı. Onlarda bu tür duygular ve renkler ortaya çıktı, hem performansta hem de hayatta. Ağlarlar.

“The Godfather”ın yapımı sırasında hiç bu kadar harika olacağını anladığınız bir an oldu mu?

Marlon’un yere indirildikleri cenaze sahnesini hatırlıyor musunuz? Akşam olmuştu, güneş batıyordu. Yani, doğal olarak mutluyum çünkü eve gidip bir şeyler içeceğim. Karavanıma gidiyordum ve bugün oldukça iyiydim diyordum. Çizgim yoktu, yükümlülüğüm yoktu, bu iyiydi. Çizgisiz her gün güzel bir gündür. Bu yüzden kampçıma geri dönüyorum. Ve orada, bir mezar taşının üzerinde oturan, bir bebek gibi ağlayan Francis Ford Coppola var. Çok ağlıyor. Yanına gittim ve dedim ki, Francis, sorun ne? Ne oldu? “Bana bir şans daha vermezler” diyor. Yani başka bir kurguyu çekmesine izin vermezlerdi. Ve düşündüm: Tamam. Sanırım burada iyi bir filmdeyim. Çünkü onun böyle bir tutkusu vardı ve işte orada.

Son zamanlarda filmi tekrar izlediniz mi?

Hayır. Onu iki, üç yıl önce görmüş olabilirim. Öyle bir film ki, izlemeye başladığınızda sürekli izliyorsunuz.

Kendi filmlerinizi izlemekten çekiniyor musunuz?

Hayır. İçinde bulunduğum filmleri izlemekten hoşlanırım. Bazen onlara gösteririm. Ben, “Hey, bu tarafa gel! İşte burada! Hey, benim, evet! Şuna bir bak!” Valla ben o kadar ileri gitmiyorum Ama yapabilseydim yapardım. Bence “The Godfather” ne olursa olsun oynuyor. Ama kaç kişinin onu hiç görmediğini fark ettiğinizde şaşırıyorsunuz.

“The Godfather”ın kültürel bir fenomen olduğunun farkında olan ama gerçekten izlememiş insanlarla mı karşılaşıyorsunuz?

Bunu duydular. Bunu anladın. “Ah, duydum – içinde miydin? O bir filmdi, değil mi?” Evet. Bu arada “Citizen Kane” de öyleydi – ben de içindeydim. Neden? Bilmiyorlar.

Performansınızla ilgili şimdi değiştirmek istediğiniz herhangi bir şey var mı?

Belki kurtuldum. 20’li yaşlarımın başında cüzdanımı kaybettiğim zamanki gibi. hiç param yoktu ama sahip olduğum şey cüzdanımda vardı ve onu kaybettim. Dedim ki, Al, bunu unutman gerekiyor. Aklından çıkar, tamam mı? Düşünmeye devam edersen başına neler geleceğini biliyorsun. Yani, yaptığım şey, bunun hakkında düşünmüyorum.

Filmden kimler katkıları için yeterince kredi almıyor?

John Cazale, genel olarak, zamanımızın en büyük aktörlerinden biriydi – o zaman, her zaman. Ondan çok şey öğrendim. Onunla çok tiyatro ve üç film yaptım. İlham veriyordu, öyleydi. Ve bunların hiçbiri için kredi vermedi. Hepsi Oscar adayı olan beş filmde yer aldı ve hepsinde harikaydı. Özellikle “Godfather II”de harikaydı ve bu tür bir takdir gördüğünü sanmıyorum.

“The Godfather”da Michael’ı oynama şeklinizde yoğun bir sessizlik var ki, onu daha sonra oynadığınızda bile diğer film performanslarınızda bir daha hiç görmediğimi düşünüyorum. Bu senin bir parçan mıydı yoksa onu çağıran karakterin doğası mıydı?

Bunun o kişinin ve o yorumun doğası olduğunu düşünmek isterim. Yaptığım, bu tür bir çerçeve kullanabilecek başka bir karakter düşünemiyorum. Genç bir aktördüm — “Bölüm III”te artık genç değildim ama bu benim hatam değil. [Gülüyor]

Ama aynı zamanda yakından ilişkili olduğunuz diğer karakterlerle karşılaştırıldığında, “Scarface”deki Tony Montana ——

Eh, o karakter, Tony Montana, Oliver Stone tarafından yazıldı ve yüksek gerçeklik isteyen Brian De Palma tarafından yönetildi. Brian bir opera yapmak istedi. Tek yapmak istediğim Paul Muni’yi taklit etmekti. [Gülüyor] Ama “Dog Day Afternoon”u “Godfather” veya “Serpico” ile koyarsam orada bir benzerlik görmüyorum. Michael’a daha içe dönük mü derdiniz? Ben de bunu söylerdim. Ve oynadığım başka bir içe dönük karakter bilmiyorum. Ama seninle oturup almanağa gidersem bir şeyler buluruz.

“The Godfather” ile ilk Akademi Ödülü adaylığınızı aldınız, ancak o yıl törene katılmadınız. Başrol olarak değil de yardımcı oyuncu olarak aday gösterildiğiniz için mi protesto ettiniz?

Hayır, kesinlikle hayır. Hayatımın o aşamasındaydım, biraz, az ya da çok asiydim. Diğerleri için geri döndüm. Ama onlara erken gitmedim. Gelenek buydu. Bob [De Niro]’nun onlardan birine gittiğini sanmıyorum. George C. Scott gitmedi bile. Onu uyandırmaları gerekiyordu. [Gülüyor] Marlon gitmedi. Bak, Marlon Oscar’ı geri verdi. Peki ya bu? Hollywood olayına isyan ediyorlardı. Böyle bir şey havada kaldı.

Yani tüm bunlar o sırada yükselen şöhretinizle ilgili duygularınızı mı etkiliyor?

O durumda olmaktan, o dünyada olmaktan biraz rahatsızdım. Ben de o sıralarda [“Richard III”de] Boston’da sahnede çalışıyordum. Ama bu bir bahaneydi. Sadece gitmeye korktum. Gençtim, yaşımdan bile daha gençtim. Bütün bunların yeniliği açısından gençtim. Eski bir top mermisi sendromuydu. Uyuşturucuyla ve bu tür şeylerle bağlantılı, ki ben de orada uğraştım ve sanırım bununla çok ilgisi var. O zamanlar bazı şeylerin farkında değildim.

“Scent of a Woman” ile Oscar kazandığınızda, bir parçanız hâlâ Michael Corleone’yi oynadığınız için kazanmış olmayı dilemiş miydi?

Kesinlikle hayır. Şimdi düşünürsem, “Tabii, kazanmalıydım! Üç Oscar alırdım! Büyük adamlar gibi olurdum.” [Gülüyor] Hayır, öyle düşünmüyorum. Bu ciddi bir şey. Bir şey için onurlandırılıyorsun.

Yani şimdi “The Godfather”daki performansınız için aldığınız ve almaya devam ettiğiniz övgüden memnun musunuz?

Ah, evet. Bundan derin bir onur duyuyorum. Ben gerçekten. İçinde bulunduğum için çok şanslı olduğum bir iş. Ama kabul edip devam etmem bir ömür aldı. Superman’i oynadığım gibi değil.

Kendi filmlerinizi sıralamak için kullanmanıza izin verdiğiniz herhangi bir ölçütünüz var mı?

Sanırım kendi yaptığım, yönettiğim ve yazdığım, kimsenin görmediğini sandığım filmler, Jessica Chastain’in oynadığı “Looking for Richard” veya “Salomé” gibi – ama ben’ kendimden bahsediyorum “Godfather” hakkında konuşmalıyım. Neden kendimden geçiyorum bilmiyorum. Başka kimseyi tanımıyorum. [Gülüyor] Biri beni aradı, yalnız olmalısın, diyor. Hayır dedim, ben egomla buradayım. [Gülüyor]