Ari Wegner: Aktörleri Kirpiklerine Kadar Bilen Bir Görüntü Yönetmeni

LOS ANGELES — Ari Wegner sinemacılığı bir sanat formu ve olası bir kariyer olarak lise sonlarında keşfetti. Kategoride Akademi Ödülü kazanan ilk kadın olabilecek “The Power of the Dog” görüntü yönetmeni, ressam ve görsel sanatçı olan bir babasıyla Avustralya’nın Melbourne kentinde sanat dolu bir dünyada büyüdü. “süper yaratıcı” olan anne. Sanat ve mimari evlerini doldurdu. Filmler, pek değil. Bu, Wegner’in medya öğretmeni ona ünlü film yapımcılarının kısa filmlerini gösterdiğinde değişti.

Aniden ona yeni bir dünya açıldı.

Hangisi en çok yankı uyandırdı? Film yapımcısına ilk uzun metrajlı filmini yapmadan önce Amerikan Film Enstitüsü’nden aday gösterilmesini sağlayan şey, Jane Campion’un 1983 tarihli “Tutkusuz Anlar”ıydı.

“Benim için gerçekten çok etkileyiciydi. Wegner geçen ay bir röportajda, “Mümkün hissettim” dedi. 37 yaşındaki film yapımcısı, Oscar turunun son ayında Los Angeles ve Londra arasında gidip gelmeyi planlayarak uzun bir süre şehirde kaldı. “Belki Avustralya aksanıyla ilgili bir şeydi ya da bir kadın tarafından yapılmıştı. İçine giren unsurları görebiliyordum ve ‘Bunu nasıl yaparsın?’ yerine denemek heyecan verici bir şey gibi hissettim”

Bu nedenle, zaten hikaye anlatımına takıntılı bir fotoğrafçı olan Wegner, dikkatini farklı türde bir kameraya çevirdi. Film okulu bağımsız sahnede yıllarca izledi. Florence Pugh’un başrolde olduğu 2016 yapımı “Lady Macbeth” onu ilk kez Sundance’e getirdi. Ardından Janicza Bravo için “Zola”yı çekti.

Ama 2018’de telefonu çaldığında bir kısmet anıydı: Sonraki iki yıl boyunca ne yaptığını soran Campion’du. Kadınlar yıllar önce bir Avustralya bankasında ticari bir işte tanışmışlardı. Sadece iki gündü, ancak Wegner tıkladıklarını, hem benzer bir estetiği hem de hazırlık takıntısını paylaştıklarını söyledi.

Campion, ikisine “swots”, İngilizlerde bir wonk terimi ve “The Power of the Dog” için bütün bir yılını hazırlayan çift için uygun bir terim diyor. (Ortalama olarak, bir yapım, setler yapıldıktan ve yerler seçildikten sonra görüntü yönetmeninin sık sık gemiye gelmesiyle resmi ön yapım aşamasında dört ila sekiz hafta geçirecektir.) Yeni Zelanda’nın Güney Adası 1920’lerin Montana’sını ikiye katlarken, Wegner aylar geçirdi. Zorbalığa uğrayan çiftlik sahibi Phil Burbank, onun gözü korkmuş baldızı Rose ve bir oğlu olan karanlık atı Peter’ın hikayesinin geçtiği eyaletin engebeli manzarasını araştırıyor.

Görüntü yönetmeni, oradaki bitki örtüsü ve kaya türlerinden, sığır yetiştiriciliği ve çit teli teknolojisinin yıllık döngüsüne kadar her şeyi öğrendi. O ve Campion aylarca yerleri gözlemleyerek geçirdiler ve daha sonra, tam ön prodüksiyon resmi olarak devam ederken, Campion ikisine çekim yaptıkları çiftliğin yakınında bir ev kiraladı. Her sabah, Wegner’in “düşük basınçlı bir oyun ortamı” dediği yerde, “bir sürü çay ve kızarmış ekmekle” “konuşarak ve resim çizerek” geçirdiler.

Her öğleden sonra, fikirlerinin fiziksel dünyaya tercüme edilip edilemeyeceğini görmek için inşa edilmekte olan setlere gidiyorlardı.

Wegner, “Bir yılınız olduğunda ortaya çıkan gerçekten özel bir şey var, çünkü gerçekten fikir taslaklarını gözden geçiriyorsunuz” dedi. “Fikir, o gün gerçekten tam bir özgürlüğe sahip olmanız için süper hazırlıklı olmaktır. Bunu nasıl yapacağımıza dair tüm endişeler gitti. Bir yedekleme planı olduğunda gerçekten oynayabilir ve ne istersen yapabilirsin.”

Wegner bu süreçten hem canlandı hem de dehşete düştü. “İyi görünmeyen tek Jane Campion filminin görüntü yönetmeni” – görüntü yönetmeni olmak istemezsiniz” dedi gülerek.

Campion’un takdir ettiği şey, ayrıntılara gösterilen bu özendi. Yönetmen bir e-postada, “Anlamamız gereken bir sorun varsa, çözene kadar devam ederiz” dedi. “Görüntü yönetmeninizin projeye bu kadar bağlı olduğunu bilmek inanılmaz derecede güven verici.”

Wegner’in yıkıcı western üzerine çalışması şimdiden geniş bir kabul gördü. İngiliz Görüntü Yönetmenleri Derneği, onu kuruluşun 73 yıllık tarihinde uzun metrajlı film ödülünü kazanan ilk kadın yaptı. Aynı zamanda BAFTA adayıydı ve Pazar gecesi Eleştirmenlerin Seçimi Ödülleri’nde en iyi sinematografi ödülünü kazandı. Oscar’ı kazanırsa, akademinin 95 yıllık tarihinde ödülü alan ilk kadın olacak. (“Mudbound” görüntü yönetmeni Rachel Morrison, 2018’de bu kategoride aday gösterilen ilk kadındı.)

Mashable eleştirmeni Kristy Puchko, Wegner’i bir erkek sanarak eserini “araştırmak” olarak nitelendiriyor. En sıkı yakın çekimleri özneleriyle boğuşuyor, en gizli duygulardan dışlanmayı reddediyor. Uzun çekimleri oyalanıyor, bizi bu kalabalık aileyi çevreleyen muhteşem ama düşmanca ortamları almaya davet ediyor ve aksine ne kadar kırılgan olduklarını gösteriyor.”

Temsilcisi tarafından sıklıkla “kendi” müsait olup olmadığını soran e-postalar alan Wegner için her şey çok kişisel. Çekimler sırasında birçok kez kameranın merceğine ağladığını söyledi. “The Power of the Dog”da, özellikle Phil (Benedict Cumberbatch) ve Peter’ın (Kodi Smit-McPhee) birlikte yola çıktıklarında peşinden koştuğunda, onu etkileyen Kirsten Dunst’ın performansıydı. Wegner, “O kadar çaresiz durumda ki,” dedi.

Wegner, görüntü yönetmenleri ve filme aldıkları oyuncular arasında meydana gelen tuhaf tek yönlü yakınlıktan bahsetti. Wegner, bir ebeveynin bir çocuğu ya da bir sevgilinin bir partneri nasıl tanıdığını karşılaştırarak, “Onların yüzlerini ve vücutlarını çok özel ve samimi bir şekilde tanımaya başlıyorsunuz” dedi.

“Biliyorum kafalarını bu tarafa çevirdiklerinde kirpik nasıl görünecek” diye ekledi. “Biliyorum, kamerayı aşağı eğdiğimde, o yarayı ya da o köstebeği ya da o şeyi yapan kulağının o küçük parçasını göreceğim. Kendinizi çok bağlı, koruyucu, hatta bazen annelik hissediyorsunuz.”

Wegner’in Campion ile yakın ilişkisinin doruk noktası, Cumberbatch’in bir söğüt çayırındaki solo sahnesinde, pantolonunun içinde sakladığı bir hatıra olan saygıdeğer akıl hocası Bronco Henry’nin eşarbıyla iletişim kurduğunda görülebilir. O anın amacı, plansız tutmak, fazladan mürettebatı uzaklaştırmak ve öğleden sonrayı Cumberbatch liderliğindeki üç kişilik bir çabaya dönüştürmekti.

Wegner, Campion’a göre, Cumberbatch’e içinde hareket etmesi için iki fiziksel alan verdi, onu takip edecek ve Campion çeşitli talimatları fısıldayacak. Wegner, kamerayı saatlerce döndürdüklerini ve üçlüyü “simbiyotik, garip bir yaratığa” dönüştürdüklerini söyledi.

“Ari, Ben’le uyum içinde gibiydi, hareketlerini bile tahmin edebiliyordu ve doğa, Ben ipek mendili ışığa tuttu,” dedi Campion. “Ari’nin Ben’deki kamerasının tamamen emilmesini, hayal edilemez ve son derece kişisel bir şeyi görmek için orada olmanın olağanüstü ayrıcalığını hissettim.”

Morrison, birincisi, “Zola”nın çılgın temposu ve doygun görünümünden “Köpeğin Gücü”nün durgun, sade çekimlerine kadar Wegner’ın çalışmalarının yelpazesinden etkilendi.

Wegner ile yakın zamanda yüz yüze tanışan görüntü yönetmeni, “Herhangi bir görüntüye, bir filme bakıp ‘Ah, işte bu bir Ari Wegner filmi’ dememeniz hoşuma gitti” dedi. Wegner’in kariyeri bundan sonra nereye gidecek? Morrison öğrenmek için heyecanlı.

“İyi bir senaryo olacağını umuyorum,” dedi Morrison. “Bence onu günlük bir işe dönüştürmek yerine, ilham aldığı ilginç ve benzersiz hikayeler, hikayeler anlatmak için tutarlı bir eğilimi var gibi görünüyor.”