‘Batman’ İncelemesi: Wayne’i Kim Durduracak?

“Batman”daki karanlık yaygın ve gerçek. Gotham City, Cadılar Bayramı’ndan sonraki hafta, bu uzun bölüm açıldığında, Aralık ortasındaki kuzey Finlandiya kadar güneş ışığı görüyor. Kentsel moral bozukluğunun ambiyansı, karanlıkta hafifçe titreyen ampullere kadar uzanır. Yarasalar, kediler, penguenler ve diğer yerleşik canlılar çoğunlukla gecedir. Acımasız yağmur, sokaklardaki pislikleri temizleyen türden değil, kötü bir ruh halini daha da kötüleştiren türden.

Batman — herhangi bir Batman değil! – bu durumun avatarından daha az düşmanıdır. 1960’larda televizyonda Batman oyuncuydu. Daha sonra, 80’ler ve 90’ların Keaton-Clooney-Kilmer döneminde biraz playboydu. 21. yüzyılda, Christopher Nolan’ın “Kara Şövalye” üçlemesi ve sonrasında, karakterin ekrandaki enkarnasyonları her türlü neşe, yaramazlık veya kamptan arındırıldı. Onu, tamamen farklı bir kurumsal IP

markası olan bir İntikamcı olmasa da, kara kara düşünen bir intikamcı olarak tanıyoruz. Hem Batman (Robert Pattinson) hem de “The Batman”, Nolan DC sonrası sinema evrenine hükmeden kanunsuz mirasla mücadele ediyor. “Ben intikamım,” dedi kahramanımız, bazı küçük kötü adamlarla uğraşmak için aşağı inerken. Bundan mutlu görünmüyor. Kostümünde huysuz ve hazımsız, Bruce Wayne müftüsünde ise asık suratlı ve sarkık. Yıllarca Gotham’ın şiddeti ve zulmünden beslendikten sonra, şimdi diyetin onunla aynı fikirde olmayabileceğini fark ediyor.

Matt Reeves’in Peter Craig ile birlikte yazdığı bir senaryodan yönettiği “The Batman”, yaklaşık üç saat boyunca tanıdık bir suç, yolsuzluk ve yozlaşma ortamında geziniyor. farklı bir şey arayışında moral bozukluğu. Batman’in hayal kırıklığı, en açık şekilde Gotham’ın işlev bozukluğunun inatçılığından kaynaklanmaktadır. Şehrin en büyük suç patronunun devrilmesinden iki yıl sonra, sokaklar hala kaynıyor ve sosyal doku deliklerle dolu. Uyuşturucu bağımlıları (“açgözlüler” olarak bilinirler) ve holigan çeteleri sokaklarda ve tren platformlarında dolaşırken, yırtıcı gangsterler ve sahtekar politikacılar VIP odalarında parti yapar.

Bu sadece Gotham vatandaşları için bir serseri anlaşma değil. Bu, hayal gücü tükenmesinin bir işaretidir. “Kara Şövalye”den on dört yıl sonra, franchise ve uyduları (“Joker” dahil) gerçek dünyaya alegorik bir tepkiden çok tembel bir estetik alışkanlık gibi gelen otoriter bir kendine acıma duruşuna saplandı.

“Batman” burada başlıyor, ama – şükürler olsun – mutlaka Reeves’in rahatlık bölgesi değil. “Planet of the Apes” döngüsüne yaptığı katkılarda (ikinci ve üçüncü taksit, “Şafak” ve “Savaş”ı yönetti), günümüzün gişe rekorları kıran film yapımında alışılmadık etik nüanslara ve politik karmaşıklığa bir bakış açısı sergiledi.

Karanlıkta hümanizmin parıltıları görülebilir (düşük ışıklı sinematografi Greig Fraser’a aittir), ancak Reeves için nihilizmden çıkış yolu ondan geçer . Maskeli bir seri katil (sonunda Paul Dano olarak ortaya çıktı), belediye başkanı ve bölge savcısı (Peter Sarsgaard) da dahil olmak üzere Gotham’ın liderlerini takip ediyor ve Batman için şifreli mesajlar ve tebrik kartları bırakıyor. İmzası, sıradan bir çizgi roman hayranının bile Riddler’ın işareti olduğunu bildiği bir soru işareti.

Bir tür klişesini savunurken, kendisini Batman’in düşmanından çok onun gizli ortağı olarak görür, paralel amaçlardan kaynaklanan benzer amaçları gerçekleştirmek için daha aşırı araçlar kullanır. Riddler, Gotham’ın güç yapısı ile yeraltı dünyası arasındaki bağlantıları, Caped Crusader’ı ve polis departmanındaki müttefiki Teğmen James Gordon’ı (Jeffrey Wright) atlatmış gibi görünen bağlantıları ortaya koyuyor. Wayne ailesinin mitolojisi – özellikle genç Bruce’un ebeveynlerinin şehitliği – revizyonist incelemeye tabi tutulur. Ya Batman hakkında yanılıyorsak? Ya kendisi hakkında yanılıyorsa?

Bunlar potansiyel olarak ilginç sorular, ancak “The Batman”in bunlara ulaşması çok uzun zaman alıyor. Neyse ki, bu arada bazı sapmalar var, özellikle de Selina Kyle olarak da bilinen Zoë Kravitz’in Catwoman’ının gelişi. Riddler gibi, Catwoman da Batman’in kendi kendini atamış kanunsuz meslektaşıdır ve Gotham’ın suçlu ve resmi seçkinleri tarafından sömürülen, istismar edilen ve öldürülen kadınlar adına intikam peşindedir. Bu maskeli, sivri kulaklı cosplayer’lar arasında ortaya çıkan dikenli ittifak, çok ihtiyaç duyulan bir romantizm unsurunu sadece algılanabilir bir bükülme ipucu ile ekler. Belki DC evreninde eğlenceye de yer açılır.

Ama henüz değil. Beni yanlış anlama. Burada Kravitz’in çevik çalışmasına ek olarak keyif alınacak şeyler de var: John Turturro, üst düzey bir gangster olarak kaba ve sümüksü; Colin Farrell, neredeyse yağlı Penguen olarak tanınmaz; Andy Serkis Alfred olarak; bir kraker araba kovalamacası; Michael Giacchino’nun ürkütücü skoru.

Sorun, uzun geçmiş olaylar birbiri ardına bir karakter tarafından çiğnendiği için, eylemin uzun açıklama nöbetleri için duraklaması değildir. Ya da Batsuit’in içindeki ve dışındaki Pattinson, neredeyse Riddler’ın karalamalarından herhangi biri kadar bir şifredir. Geçen haftaki hava gibi filmin üzerinde asılı kalan hantal ciddiyet – çoğumuzun hatırlayabildiği kadarıyla Gotham ve Batman’i örten beyaz kurtarıcı şikayet sisi.

“The Batman” bunu silkelemeye – ya da daha doğrusu, önerdiğim gibi, üzerinden geçmeye çalışıyor. Belki bu kadar zor olmamalıydı ve belki de bu filmin sloganı terapötik veya özgürleştirici bir amaca hizmet edecek. Umalım. İyi vakit geçirdiğimi söyleyemem ama olmayı beklemediğim bir yerde buldum: bir sonraki bölümü sabırsızlıkla bekliyorum.

The Batman
PG-13 olarak derecelendirildi. Acımasız ve bazen ürkütücü. Süre: 2 saat 55 dakika. Sinemalarda.