‘Bedenler Bedenler’ ve Başa Çıkmanın Zorluğu IRL

Sophie (Amandla Stenberg tarafından canlandırılıyor) ve altı haftalık kız arkadaşı Bee’yi (Maria Bakalova) ilk gördüğümüz dudak kilitli bir yakın çekim. Bir peri masalının sayfalarından alınmış gibi görünen Sophie, doğayla çevrili yemyeşil bir çayırda uzanırken Bee’ye olan aşkını itiraf eder. Saniyeler içinde, bu sevecen sahne yerini ikisinin telefonlarına kaptırdığı bir çekime bırakıyor, çünkü çalkantılı sesler ve bildirimler, yakınlık veya tutku kalıntılarını kurutuyor.

Yeni hicivli “Bedenler, Bedenler, Bedenler”deki bu yan yana gelen anlar, Z Kuşağı karakterlerinin göz kamaştırıcı bir ekran göz kamaştırıcı bir engel oluşturduğunda anlamlı bağlantılar kuramamasıyla alay ediyor: “Sophie, Bee’nin bu yoğun düzeyde savunmasızlığı gerçekleştirmesini bekliyor belki de hak etmemiş olsa da,” diye açıkladı Stenberg bir video görüşmesinde, “ve bence bu şu anda herkesten beklediğimiz bir şey çünkü hepimiz internette güvenlik açığı yapıyoruz.”

Bu, bir ev partisinde mahsur kalan 20’li yaşlardaki ayrıcalıklı, internete aç bir grup hakkında filmin, milenyumdan birkaç yıl önce ve sonra doğan neslin bir portresini çizmeye çalıştığı birkaç yoldan biri. Mizah, korku kinayeleri ve genç yıldızlardan oluşan bir kadro kullanan film, karakterlerini dijital olmayan kimlikleriyle hesaplaşmaya zorluyor ve cep telefonlarıyla simbiyotik ilişkilerine, travmaya dayalı jargonlarına ve grup sohbetinin despot benzeri gücüne alay ediyor.

Yönetmen Halina Reijn’in bir video görüşmesinde dediği gibi, “Wi-Fi kesildiğinde oksijen kaybediyorlar.”

İzole edilmiş malikaneye vardıktan kısa bir süre sonra, Sophie, Bee ve arkadaşları, oyuncuların her turda tanımlayıp oylamaları gereken gizemli bir katili içeren bir parti oyunu olan Bodies, Bodies, Bodies oynarlar. Ancak bir kasırganın ortasında elektrikler kesildiğinde, gerçek bedenler düşmeye başlar. Reijn, karakterlerin davranışlarının canavar gibi olduğunu ve dijital dünyadan kopuk bir krize nasıl yanıt vereceklerini unuttuklarını söyledi.

Reijn, “Ölüm karşısında tamamen yaşayabilir ve hala çok önemsiz ama bizim için çok büyük şeyler hakkında konuşabiliriz” dedi ve ekledi, “Bunu tabii ki aynı zamanda hem komik hem de trajik buluyorum.”

“The Hate U Give”in ve yakında çıkacak olan “Star Wars” dizisi “The Acolyte”ın yıldızı Stenberg, filmin baş yapımcılığını yaptı ve kendi dijital yaşam deneyiminden yararlandı. Senarist Sarah DeLappe’nin (“The Wolves” ile tanınan bir oyun yazarı) senaryoya o kadar çok zeka kattığını söyledi ki, ikiyüzlülük ve yavanlık anları yaratmak kolaylaştı. Stenberg, “Mesele, Z kuşağının zeki veya sofistike olmadığını söylemek değil, daha ziyade koşulların ne kadar saçma olduğuna dair bir yorum sunmaktır” dedi. (DeLappe yorum için uygun değildi.)

Bu anlar arasında, partiye katılanlar, çocukluktan beri arkadaşlar, Tyga-Curtis Roach marşı “Bored in the House” üzerinden şakacı bir şekilde TikToks çekiyor ve sosyal medya beğenilerini övüyor.

Stenberg, Z kuşağının kendilerini ifade etme, topluluk oluşturma ve haber toplama için büyük ölçüde dijital alanlara güvendiğini, ancak sanal yaşamda ve gerçeklikte var olmaya çalışırken bir bilişsel uyumsuzluk duygusuyla da karşı karşıya kaldıklarını belirtti. Gerçekten de, Baruch Koleji’nde iletişim çalışmaları profesörü olan Sarah Bishop, “hayatlarındaki bu büyük varlıktan yabancılaşabilmeleri veya geri adım atabilmeleri, onlardan imkansız bir şey yapmalarını istemektir, değil mi? Onlardan katı yiyecekler olmadan yaşamayı hayal etmelerini istemek gibi olurdu.”

Rachel Sennott (“Shiva Baby”) tarafından oynanan Alice, 40 yaşındaki Tinder maçı Greg’i (Lee Pace) ev partisine davet ediyor. Reijn’in görüşüne göre, Greg daha yaşlı izleyiciler için bir köprü görevi görüyor: Oyunun kurallarını öğrenmeye çalışıyor ama “en iyi savunma iyi bir hücumdur” gibi bir babanın kullanabileceği spor benzetmelerini kullanıyor ve sadece genç ekibi şaşırtıyor. 46 yaşındaki bir Gen Xer olan Reijn için Greg, Gen Z’den kişisel kopuşunu temsil ediyordu. “Bu, elbette, yaşlanan her nesil için geçerli, her zaman, bir şekilde teması kaybedersiniz” dedi.

Yine de, Reijn filmin gerçek ve dürüst olmasını ama aynı zamanda komik olmasını istedi, çünkü her karakter, çevrimiçi kullanım öz farkındalığı yuttuğunda ilk ait olma dürtüsünü paylaştı.

“Sanırım hepimizin çok narsist olduğu bir zamanda yaşıyoruz çünkü sürekli kameranın önündeyiz” dedi. “Şu anda nasıl göründüğümüzün sürekli farkındayız ve bu elbette eşi benzeri olmayan bir şey, değil mi? Normalde bu sadece aktörler ya da müzisyenlerdi ve şimdi hepimiz varız.”

Her karakterin karşılaştığı fiziksel tehlikeye rağmen, sanal gerçeklikleri olay örgüsünün merkezinde yer alıyor. Sarhoş ve sarhoş hayat boyu arkadaşlar, oyundaki katilin kim olduğunu belirlemeye çalışırken, Emma (Chase Sui Wonders) erkek arkadaşı David’in (Pete Davidson) ona gaz yaktığını söylüyor. David’in yanıtı: Kelime anlamsız ve tek yaptığı interneti okumaktı. Daha özgün olun.

Wonders, “gaz ışığı”, “tetikleyici”, “toksik” ve “narsist” gibi travma merkezli jargon kullanımıyla, aşırı kullanımın dilin orijinal değerini azaltabileceğini söyledi.

“Bence Gen Z’nin kelimelere tutunmanın, onlara çok güzel anlamlar vermenin ve onu bir orman yangını gibi kültürler arasında yaymanın ve sonra ironi tarafından yutulmasının parlak, parlak bir yolu var” dedi.

İzleyiciler, birbirlerine duygusal darbeler alırken arkadaşlarının ızdırabına gülmeden edemiyor. Sophie, Siyah ve beyaz uyuşturucu kullanıcıları arasındaki çifte standart hakkında patlak verir, ancak Alice, eşitsizliği kabul etmek yerine, “Ben bir müttefikim” diye yanıt verir. Veya Jordan (Myha’la Herrold), Sophie’ye grup sohbetini gölgeleme konusunda soru sorduğunda, Sophie, “Beni tetikliyorsunuz” diye yanıt veriyor. Bu sahneyi en sevdiği sahne olarak ilan eden Herrold, oyuncu kadrosunun geç saatlere kadar diziyi kurgulayıp yeniden yazarak, bağdaştırılabilir kaldığından emin olmak için harcadıklarını söyledi.

Herrold, “Gen Z dilinin çoğu, ‘gaslight’ ve bunların hepsi, bunların bir kısmı kesildi ve ‘Hayır, burada kalmalı’ dedik” dedi.

“Bodies Bodies Bodies”, A24’ün bir nesli yakalamaya çalışan birkaç filminden biri – ondan önceki “Spring Breakers” ve “Lady Bird”ü düşünün – bu sefer bencilliği özetleyen Charli XCX’in “Hot Girl”ünün melodisine. Gönderi, cevap ve tekrar.

Buna grup sohbetleri dahildir. Bir lise yemek masasındaki kliklere kıyasla, sohbet, arkadaş grubuna kimin girip çıkacağını belirler. Stenberg, bu sohbetlerin siyasi anlamlar taşıdığını söyledi ve Sophie, sohbeti düzgün bir şekilde bilgilendirmeden partiye girdiğinde, ev düşmanca büyüyor.

“Daha önce grup sohbetinden birinin çıkarılmasının veya birinin eklenmesinin önemli olduğu arkadaş gruplarında bulundum,” dedi ve “birinin varlığının fiziksel olarak belirlenebildiği bu korkunç, toksik şey.”

Dijital medya bağımlılıklarından sürükleyici grup sohbetlerine kadar Stenberg, “Bodies Bodies Bodies” sosyal medyayı kötü adam olarak değil, hepimizin içindeki ayna olarak sınıflandırmayı amaçlıyor.

“Bu araçların en korkutucu olan kısımlarımızı nasıl ortaya çıkarabileceğini ve güçlendirebileceğini dikkatlice ve kasıtlı olarak düşünmeliyiz” dedi.