“Bir Gecede Lou Reed Olamazsın.” Yeni Bir Sergi Bunu Kanıtlıyor.

“Lou Reed: Bükülmüş Yıldızlar Arasında Yakalandı”, doo-wop’tan “Metal Machine Music”e kadar bir rock ‘n’ roll yaşamına dair ipuçları sunuyor ve müzik dünyasının evrimini izliyor. müziğin kutuplaştırıcı efsanelerinden biri.

6 Haziran 2022

Bir bakışta mütevazı bir eserdir: düz bir karton kutuya yerleştirilmiş beş inçlik bir ses bandı makarası. Ambalajında ​​11 Mayıs 1965 posta damgası vardır ve gönderen ve muhatap aynıdır: Lewis Reed.

Ama Lou Reed’in arşivinde bir “Rosebud” varsa – gençlikten bir masal totem – işte bu. Hala açılmamış olan kutu, Reed’in 2013’teki ölümünden sonra ofisinde bulundu. New York Halk Kütüphanesi, malzemelerini dört yıl sonra Reed’in karısı sanatçı Laurie Anderson’dan aldıktan sonra, arşivciler nihayet kutuyu açtı ve kaseti çaldı. . Buldukları şey, Reed’in 1960’ların çığır açan grubu Velvet Underground için yazdığı şarkıların bilinen en eski kayıtlarından bazılarını, hayranları ve akademisyenleri hayrete düşürebilecek, soyulmuş, neredeyse folklorik akustik versiyonlardı.

Kaset, Perşembe günü Lincoln Center’daki Gösteri Sanatları Kütüphanesi’nde açılacak olan, Reed’in arşivinden alınan ilk sergi olan “Lou Reed: Bükülmüş Yıldızlar Arasında Yakalandı”nın merkezinde yer alıyor.

Tam arşiv, videolar, yazışmalar, yasal evraklar ve belge formlarıyla birlikte yaklaşık 600 saatlik ses kaydıyla muazzamdır. 1998’de bir Beyaz Saray ziyaretinin fotoğraflarından 1970’lerde yollardaki hayattan sonsuz küçük nakit makbuzlara kadar. Reed ve Anderson’ın kral ve kraliçe olarak görev yaptığı 2010’dan kalma tur provaları, ses deneyleri, el yazısı şarkı sözleri, Velvet Underground kaçak içki yığınları ve hatta Coney Island Mermaid Parade afişleri var.

Anderson’ın zevkine göre, kütüphane kartı olan herkes tarafından keşfedilebilir, ancak kendisinin de belirttiği gibi, Reed’in tam karakteri – öfkeli, duygusal, ses ve teknolojiye takıntılı – aktarılamaz. onun artıklarından.

Anderson, TriBeCa stüdyosunda yaptığı bir röportajda, “Bu koleksiyon insanlara ilham vermek için” dedi. “’İşte gerçek Lou Reed burada’ demek zorunda değil. Olması gereken asla bu değildi. İşte müziğinin çoğu ve bunu nasıl yaptığı. Ondan ilham alın. Ama adamın gerçek bir resmi değil ve olamaz.”

Laurie Anderson, gösteri için Reed’in gitarlarından ve tai chi silahlarından bazılarını ödünç verdi. kütüphane arşivinin bir parçası değildir.

Anderson, başlangıçta arşivi James gibi edebiyat devlerinin gazetelerine ev sahipliği yapan Austin’deki Texas Üniversitesi’ndeki Harry Ransom Center’a vermeyi amaçladığını söyledi. Joyce, Norman Mailer ve Don DeLillo. Ancak 2015’te Teksas’ta insanların üniversite kampüslerinde tabanca taşımasına izin veren bir yasanın çıkarılmasından sonra fikrini değiştirdi.

“Onları aradım,” diye hatırladı. “’Birkaç yıldır konuştuğumuz bu şey mi? Kapalı. Silahlar yüzünden.”

Birkaç ay sonra Anderson, New York Times’ta New York Halk Kütüphanesi’nde arşivleri dijitalleştirmeye yönelik bir program hakkında bir makale okudu ve orada tartışmalara başladı.

4 Mart 2023’e kadar sürecek olan sergi, Reed’in 112 lineer fit raf alanı kaplayan ve 2,5 terabayt dijital dosyaya sahip olan ve onu kütüphanenin en önemli arşivlerinden biri yapan tam arşivinden bir örnekleme içeriyor. en büyük görsel-işitsel koleksiyonlar. Gösterinin küratörlüğünü bir müzik yapımcısı ve arşivci olan Don Fleming ve hayatının son birkaç yılında Reed’le birlikte çalışan Jason Stern üstlendi.

Ziyaretçiler önce Reed’in “Romeo Had Juliette”in cehenneme dönmüş sözlerini sakince okuduğu bir videoyla karşılaşacak. 1989’daki “New York” albümünden (“Manhattan bir kaya gibi batıyor, pis Hudson’a ne büyük bir şok”), Reed’i Manhattan’ın şeytanlarının şairi, provokatörü ve tarihçisi olarak kuruyor. Diğer galeriler, Reed’in Velvet Underground ile geçirdiği zamanı, solo çalışması ve şiirini sergiliyor ve bir dinleme odası, Reed’in bir tai chi uygulayıcısı olarak yarattığı meditasyon müziğini ve 1975’teki yıpratıcı albümü “Metal Machine Music”in sürükleyici bir versiyonunu sunacak. .

Eserler, rock ‘n’ roll yaşamına dair ipuçları sunuyor. Küçük bir kutu, Reed’in 5 Willows’un “Lay Your Head on My Shoulder” ve Huey (Piyano) Smith’in “Don’t You Just Know” gibi genç doo-wop ve R&B favorilerinden bazılarıyla birlikte 45 rpm kayıt koleksiyonunun bir parçasını barındırıyor. It”, Reed’in kendi lise rock grubu Jades ile birlikte. Velvet Underground kayıt kasetleri ve kahve kadar sıradan ve çivili bir köpek tasması kadar çarpıcı satın alımlar için makbuzlar var, Reed’in 1974 canlı albümü “Rock ‘n’ Roll Animal” (13.50 $) kapağında giydiği neredeyse kesin. Yedinci Cadde’deki Zevk Sandığı’ndan).

Moe’dan gelen bir dizi tatil tebrik kartı Reed’e “Honeybun” diye hitap eden Velvets’in davulcusu Tucker; sergilenenler, arşivde tutulan pek çok örnekten sadece birer örnek. Koleksiyonda Reed’den hiçbir şey yok, ancak “her Sevgililer Günü’nde Moe’ya bir kart gönderirdi” dedi Stern.

Anderson, gösteri için Reed’in kütüphane arşivinin bir parçası olmayan bazı gitarlarını ve tai chi silahlarını da ödünç verdi.

Reed’in kişisel Rolodex’i dışında, kütüphane koleksiyonundaki her öğeye halk tarafından erişilebilir. Keşifler, 80’lerin ortalarından kalma bir kasette bulunan, daha önce bilinmeyen bir şarkı olan “Open Invitation” gibi, zaten yapıldı – geç Reed’in büyük tutkusu haline gelen dövüş sanatı olan tai chi hakkında bir rock ‘n’ roll melodisi. hayat.

Daha geçen ay, Fleming ve Stern, “Electric Rock Symphony” etiketli bir kasetin tarihini “Metal Machine Music” için 1970’lerin demosu olduğunu varsayarak yanlış tarihlediklerini fark ettiler. Kaseti daha fazla inceledikten ve sesini koleksiyondaki diğerlerininkiyle karşılaştırdıktan sonra, şimdi 1966’da veya muhtemelen 1965’te yapıldığına inanıyorlar, “Metal Machine” tekniğinin – geri bildirimle çalışan gitar dronlarının ne kadar uzun süredir uyarlandığının bir işareti. besteci La Monte Young’dan – hamile kalmıştı.

Moe Tucker’dan tatil tebrik kartları, Velvet Underground’ın davulcusu.

Şimdiye kadarki en büyük keşif Mayıs 1965 kasetidir. Reed onu arkadaşlarına göstermişti, ancak içeriği Velvets’in en azimli kaçak avcıları tarafından bile bilinmiyordu. Reed’in akustik gitar çaldığı ve John Cale ile kahvehane halk sanatçıları gibi uyum sağladığı kasetin “I’m Waiting for the Man”, “Pale Blue Eyes” ve “Eroin” versiyonları, iki genç adamın çıkaracağı patlayıcı sesten kilometrelerce uzakta. Velvet Underground ile sadece aylar sonra geliştirin.

26 Ağustos’ta, özel yeniden basım şirketi Light in the Attic, “Words & Music, May 1965″in piyasaya sürülmesiyle birlikte bir dizi Lou Reed arşiv albümünün açılışını yapacak. diğer erken kayıtlar. Bu ilk parçalar arasında Reed, 1963 veya 1964’te parmakla seçilmiş gitar eşliğinde ruhani “Michael, Row the Boat Ashore”ı yumuşak bir şekilde söylüyor.

Anderson için bu kasetler, Reed’in sanatçı olmak için kat ettiği dolambaçlı yolun bir işareti. “Bu, insanların anlaması için değerli bir şey” dedi. “Bir gecede Lou Reed olmazsın.”

Reed, telif hakkı tesis etme girişimi olarak kaseti kendisine postalamış olabilir. Ama neden onu hiç açmadığı ve yine de kendisine bu kadar yakın tuttuğu -kendi CD’leriyle dolu bir raftaydı- bir muamma.

Fleming, “İlk şarkı yazarlığından beri bu belgenin tüm zaman boyunca yanında olması şaşırtıcı” dedi. “Sadece orada tuttu. Onu açmasına gerek yoktu.”

Reed’in arşivinden kasetler, öncekiyle röportaj da dahil Çek cumhurbaşkanı Vaclav Havel.

Kütüphane sergisi, “Electric Rock Senfonisi” serpiştirilmiş “Metal Machine Music” versiyonlarının çalacağı bir dinleme odası içerir. kaset ve Reed’in “Hudson River Wind Meditations” (2007) ambiyans albümünden bir parça. “Metal Machine Music” orijinal dörtlü miksajında ​​– standart bir stereo kaydın iki yerine dört hoparlör için – duyulacak ve dinleyiciler Reed’in grubu Metal Machine Trio’nun 2009’dan sürükleyici bir canlı belgesini deneyimleyebilecekler.

Ambisonik olarak bilinen üç boyutlu ses formatında yapılan 2009 kaydının hikayesi, Reed’in ömür boyu teknolojiye duyduğu hayranlığın yanı sıra dayanıklılık ve hassasiyet karışımını da gösteriyor.

Bir röportajda, kaydı yapan akustik teknoloji şirketi Arup’tan Raj Patel, 2008’de Reed ile tanıştığını hatırladı ve onu format konusunda meraklı ama şüpheci buldu. Sonunda, dinleyicilerin performansın Reed’in kendi bakış açısından nasıl olduğunu duymalarını sağlamak için, Reed’in başının hemen arkası da dahil olmak üzere, mekanın etrafına ve sahneye yerleştirilen mikrofonlarla, Arup’un New York’ta bir performans kaydetmesine izin vermeyi kabul etti.

Bir hafta sonra Reed, hayal kırıklığına hazır bir şekilde Arup’un stüdyosuna geldi. Yaklaşık beş dakika dinledikten sonra Reed, müziği durdurmak için elini kaldırdı. Gözlerinden yaşlar akıyordu.

Patel, Reed’in “Bu, şimdiye kadar duyduğum en iyi [küfürlü] canlı kayıt” dediğini hatırladı.