Bir Kahraman İçin Uzak Durmak mı? Bale Tiyatrosu Kapatıldı.

Daniel Camargo, “Born to Be Wild: The Leading Men of American Ballet Theatre” adlı bale videosuna olan ilk aşkından bahseder söylemez dansı hemen anlam kazandı – küstah saldırı, dramatik yetenek, sınırsız enerji.

Brezilya’dan gelen ve geçtiğimiz sezon Amerikan Bale Tiyatrosu’na konuk sanatçı olarak katılan Camargo, Angel Corella, José Manuel Carreño, Vladimir Malakhov ve Ethan Stiefel gibi erkek dansçılar kuşağından farklı değil. Performanslar: Amerika’da Dans.” Duyarlılıkları farklıydı ama onlar da sahne hayvanlarıydı.

Şimdi, geçen hafta müdür seçilen Camargo var – aynı hafta kendisi için yeni bir yapım olan Kenneth MacMillan’ın “Romeo ve Juliet” versiyonunun üç gösterisini yaptı. İlk Romeo’su, bu sezon dansının çoğunda olduğu gibi – 30 yaşındaki repertuarında “Don Kişot”, “Kuğu Gölü” ve “Aşk ve Öfke”nin 3. Perdesi yer aldı – ilerledikçe gelişti. Balkon sahnesine gelene kadar mı? O çok gösterişliydi, çok sıcaktı. Evet, Camargo geçmişten gelen bir patlama.

O gecelerin ikisinde Juliet’i olan Hee Seo, fazla prova zamanları olmasa da – “gerçekten el sıkıştık” dedi, “ve sonra ‘Romeo ve Juliet’i yaptık” – deneyim şuydu: sevindirici. “Bence birbirinizi gerçekten hissetmek için yeterli prova zamanınız olmadığında, o zaman birbirinizin dans etmesine ve birbirinize yer açmasına izin veriyorsunuz” dedi. “Bu konuda mükemmeldi. Balenin bir parçası olmanız için size yer veriyor. Bu benim veya onun yolu değil – bu bizimyol.”

Camargo için performansları “çok normal, çok insani” idi. “Üzerine giyilen bir şey yoktu.”

Pandemiden önce, Stuttgart Balesi ve Hollanda Ulusal Balesi’nde eski bir müdür olan Camargo, serbest dansçı olarak çalışıyordu; kısıtlamalar gevşetildikten sonra bu rotaya devam etti, ancak daha fazla tutarlılık istemeye başladı. Aynı zamanda Bale Tiyatrosu da bazı sakatlıklarla uğraşıyordu. Bale Tiyatrosu’nun rezidans sanatçısı Alexei Ratmansky, Hollanda Ulusal Balesi’nde birlikte çalıştığı Camargo ile temasa geçti.

Camargo, “İlgilendiğimi biliyorlardı ve fırsat açıldı” dedi. “Yani onlar ‘Hey Daniel, neden gelmiyorsun?’ Böyle başladı.”

Camargo’nun, Gençlik Amerika Grand Prix yarışmasında yarıştıktan sonra 12 yaş civarında Bale Tiyatrosu’nun Jacqueline Kennedy Onassis Okulu’na katılması gerekiyordu. “Aslında ABT’ye burs kazandım” dedi. “Temelde bavulumu New York’a gelmek için hazırladığım bir durumdu.”

Uçuşundan bir gece önce öğretmenleri, okulun yaz kursu sırasında onunla ilgilenecek olan kişilerin yapamayacaklarına karar verdiklerini öğrendi. Camargo, “Florida’da bir yaz okuluna gittim ve ardından 2005’te Youth America Grand Prix’sine geri döndüm ve sonunda Stuttgart’a gittim” dedi. “Böylece tüm New York olayı askıda kaldı. Buraya gelmeden önce bambaşka bir yolculuktan geçtim.”

Şimdi, yerleşmeye hazır. Ama önce bir daire bulması gerekiyor. Sezon boyunca bakamayacak kadar meşguldü ve sezonun bitiminden sonraki gün Brezilyalı koreograf Juliano Nuñes ile çalışmak için İtalya’ya uçtu. New York’ta nereye varacak? “Hiçbir fikrim yok,” dedi iç çekerek. “Bu hala büyük bir soru işareti.”

Son zamanlarda Camargo, ilk yıllarından, Bale Tiyatrosu’ndaki yükselişinden ve kapanışı nerede geçirdiğinden bahsetti. Son “Romeo”sunun ertesi sabahıydı – bu uzun bir gece oluyor – ama neşeliydi: “Performanslardan sonra her zaman erken uyanırım.”

Aşağıdakiler, bu konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.

Bu sezon için planlanandan çok daha fazla dans ettin. baskı hissettin mi?

Çok ilginç bir iki aydı. Her şey çok hızlı oluyordu ve bir şekilde rahat hissediyordum. Bir şekilde bunu yapmaya hazır hissettim. Doğru hissettirdi. Tüm ortaklarım, şirketteki herkes çok destekleyiciydi, bu yüzden sahneye çıkmadan önce çok iyi bir enerji hissedebiliyordum. Ve bu çok yardımcı oldu.

Alexei Ratmansky burada olmanın nedenlerinden biri. Onunla ne kadar çalıştın?

Onunla birkaç kez, “Shostakovich [Üçleme]”yi ve ayrıca “Don Kişot”u kurduğu Dutch National ile çalıştım. Bazen göremediğiniz veya içinde olduğunu düşünmediğiniz şeyleri bir dansçıdan nasıl çıkaracağını biliyor.

Neden ilk etapta baleye başladınız?

Temel olarak, kız kardeşlerim yüzündendi. İki kız kardeşim var ve onlar da dansçı. Küçük bir erkek kardeş olduğunu öğrendiklerinde – çünkü Brezilya’da erkeklerin dans etmesi pek yaygın değil – “Gelin ve bir kez deneyin ve beğenip beğenmediğinizi görün” dediler. Bağlanmıştım.

Neden? Niye? Ve kaç yaşındaydın?

9 ile 10 arasındaydım. Sanırım bunun fizikselliğiydi – sadece bir şeyler deniyordum ve sonra bir şekilde onların benden yapmamı istedikleri şekilde yapardım. Ve birkaç video ve yarışma gördükten sonra, bu temelde onu ateşe vermeye başladı ve ben de “Tamam, bu gerçekten bir şeye dönüşebilir” dedim.

Stuttgart’taki John Cranko Okulu’ndaki öğretmenlerinden biri, Bolşoy Bale Akademisi’nde birçok erkek dansçı yetiştiren Peter Pestov’du. O senin için ne kadar önemliydi?

Çalışmalarımda gerçekten bir değişim noktasıydı. Okulda olduğum son iki yılda onunla çalışmaya başladım ve bu çok zor bir eğitimdi. Üç saatlik bir ders yapardık. Su içmenize izin yok. Bazen iki saatlik atlamalar olurdu. Beğenmek aşırı eğitim. Ama stüdyonun dışındayken çok kibar olurdu. Ama bir zamanlar çalışıyorduk, şaka yoktu.

Derste neyi vurguladı? Son derece teknikti, ama başka?

Müzikalite onun en önemli noktalarından biriydi. Müzikalite, yumuşak inişler. Yaptığınız herhangi bir şeyi her bitirdiğinizde, gerçekten pozisyonları bitirirsiniz; zemini nasıl kullandığınız; bir adımdan diğerine nasıl geçiyorsunuz. Dersi bitirdiğimi hatırlıyorum ve bacaklarım yanıyordu.

Salgın vurduğunda serbest çalışıyordun. Nereye gittin?

Portekiz’e gittim. Doğada biraz daha dışarıda olabilirsin ve sonunda güneyde, Algarve’de bulundum. Portekiz, kendim hakkında gerçekten daha fazla şey bulmam için çok önemli bir zamandı. Stüdyoda olmadığımda ne yapmaktan hoşlanırım? Diğer insanlar ne tür konuşmalar yapar? Yeni insanlar tanımak, kendim hakkında daha fazla şey öğrenmek istiyordum. Etrafımda dansçılar yokken nasıl oluyorum? Çok ferahlatıcıydı.

Kendin hakkında ne öğrendin?

Doğada olmaktan ve insanlarla bağlantı kurmaktan gerçekten keyif aldığımı. Her şeyi farklı gözlerle görmek. Dışarıda yaşadığımız deneyimi de sahneye taşıdığımızı düşünüyorum. Ve sörf yapmayı sevdiğimi öğrendim.

Dans etmek ve New York’ta yaşamak yurtdışından çok farklı hissettirdi mi?

Evet – özellikle Met’te olmak. Herkes bir araya gelir ve gerçekten herkesin aynı yöne baktığını ve iyi bir şov getirmek istediğini hissedebilirsiniz. Şirketin sahip olduğu enerji gerçekten tarif edemediğim bir şey. Ama bu, etrafta olmak istediğim türden bir enerji.