Duygusal ve Fiziksel Olarak Terleyen R&B

Şarkıcı ve söz yazarı Brent Faiyaz’ın “Rolling Stone” adlı yeni albümü “Wasteland”in ortasında güzel, huysuz bir şarkı var. Sentezleyiciler tüm hızıyla çalışıyor, kulağa kıvrımlı bir flüt gibi gelen bir içeri girip çıkıyor ve fark edilir bir davul yok. Faiyaz bir ağıtla açılıyor: “Ben yuvarlanan bir taşım/Sahip olunamayacak kadar vahşiyim”, sonra savunmaya geçerek, “Önce heyecanlıyım, sonra gaz yakıyorum/Kararını ver.”

Ciddi, sağlam bir sesi var, bazen Raphael Saadiq’i rastgele hatırlatan endişeli bir çığlık atıyor. Ama o klasikçi şarkıcının aksine Faiyaz daha çok izlenimci, vokal tonları arasında geçiş yapıyor, bazı dizeleri güçlü, bazılarını da uzaktan sunuyor. “Rolling Stone” geniş ve eterik ama yönsüz değil – ruh halini yapıya, yumuşak duygu lekelerini yetkili kemerlere göre ayrıcalıklı kılan R&B’dir.

Faiyaz, kulağa teslim olmaktan çok pişmanlık gibi gelen bir enerjiyle, “Seni hayal kırıklığına uğrattıysam şimdiden özür dilerim” diyor. Kesinlikle yaptığını biliyor.

“Wasteland”, şu anda başarısının zirvesinde olan birinin başarısızlığı hakkında bir albüm. R&B şarkıcısının 2020’deki son çıkışından bu yana biriktirdiği beklentiyi yansıtarak Billboard albüm listesine 2 numaradan yeni giriş yaptı.

Ancak Faiyaz’ın ortam yaklaşımı, zorlu bir on yıl geçiren ve yalnızca son birkaç yılda yeni bir yaratıcı tatlı nokta bulan ana akım R&B’nin durumu hakkında bir şeyler içeriyor. Ancak bu her zaman ticari olarak yansıtılmadı. Billboard R&B albümleri listesinde neredeyse hiç ciro yok – şu anki Top 25’in sadece yedisi geçen yıl yayınlandı ve birçoğu birkaç yaşında.

Bu durgunluk, hiç de küçük olmayan bir şekilde, Drake ve onun gayri resmi çömezleri önbelleğinin, R&B’nin melodilerini ve duygusal jestlerini nasıl alıp 2010’ların başında kusursuz bir şekilde hip-hop’a dönüştürdüğünün bir sonucu değil. zor durumdaki R&B modları. Faiyaz, Drake’in simyasını tersine çeviren ve onu R&B’ye uygulayan yeni bir dalganın (ayrıca bkz. Bryson Tiller) parçasıdır. Faiyaz için bu, trippy, fitil ve tutumlu ruh müziği anlamına gelir; neredeyse hiçbir klasik ruh düzenlemesi yok, hatta 1990’ların hip-hop ruhunun sert salınımı bile yok.

“Wasteland”, bu yaklaşımın güçlü yanları kadar sınırlamalarını da göstermektedir. Albüm, şöhretin, övünmenin ve kendinden iğrenmenin ücretlerini çoğu zaman rahatsız edici ayrıntılarla eşit ölçülerde anlatıyor. Faiyaz inançla şarkı söylüyor, ancak nadiren cezalı oluyor. Bunun yerine, uzayda bir yerde yaşıyor – deneyimlerini uzaktan izleyen bir adam.

Zigzaglar çizen, hırıltılı ve yatıştırıcı, nadiren sabit duran yapımı, bazen hikayeyi ondan daha etkili bir şekilde anlatıyor. “All Mine”, statik bir yağmurla teslim ediliyormuş gibi geliyor ve “Price of Fame”, şişkin ve kaygan hissettiren çınlayan püsküllerden oluşan bir yatağın üzerinde duruyor. “Loose Change”de acilen dizeler var ve “Jackie Brown”da yeni dalga parıldıyor. (Faiyaz, Jordan Waré dahil olmak üzere bazı düzenli işbirlikçileri ile birlikte buradaki şarkıların çoğunda bir yapımcıdır. İlginç bir şekilde, Saadiq aynı zamanda iki şarkının da yapımcısıdır.)

Ancak yapım farklı yönlerde ilerlese bile, Faiyaz’ın hikayesi sabit kalıyor: Başarıyla daha da kötüleşen ve sevmeye söz verdiği kadınlar için bir hayal kırıklığı olan Faiyaz’ın hikayesi. Albümün en iyi şarkılarından biri olan (eğer Alicia Keys konuk rapini görmezden gelebilir). Burada, Drake benzeri duygusal hesaplaşmanın ötesine ve Weeknd’in ilk mixtape’lerini karakterize eden ahlaksızlığa eğiliyor.

Bu, Faiyaz ile çocuğuna hamile olan bir kadın arasındaki umutsuzca kopmuş bir ilişkiyi kataloglayan albüme yayılan skeçler serisinde devam ediyor. Rahatsızlar, zalimler ve korkunç bir uçurumla bitiyorlar; bir araya getirildiklerinde, neredeyse Kendrick Lamar’ın son albümündeki mağduriyetli baş başa “We Cry Together” kadar rahatsız edicidirler.

Bu albümde seks var ama çok fazla zevk yok – çoğunlukla bir ego aracı. Faiyaz, muazzam fetihleriyle soyut bir şekilde övünse de, çok az şey açıkça şehvetlidir – “All Mine”da agresif flört etme ve “Ghetto Gatsby”de bir Uber’in arkasında “aşk lekeleri” bırakmaya yönelik bir ima. Faiyaz’ın odak içi ve odak dışı modu, coşkuya fazla yer bırakmıyor.

Yine de bu gevşeklik, son zamanlarda R&B’de erotikliği canlandıran kadın şarkıcılar tarafından üstlenildi. Summer Walker ve SZA’nın samimiyeti, belki de Megan Thee Stallion ve Cardi B de dahil olmak üzere son sınıf kadın rap yıldızlarının küstahlığından bir sayfa alıyor, son birkaç yılda pop müziğin en heyecan verici hareketlerinden biri oldu.

Geçen yılın sonlarında TikTok’ta patlak verdiğinde Muni Long’un “Saat ve Saat” bu fenomenin mantıklı bir devamı gibi geldi. Long, bitkin bir şehvetle, büyülendiğinizde zamanın nasıl esnek hale geldiğini söylüyor. “Karides ve ıstakoz kuleleri sipariş edin/Ama yutulan benim,” diyor, sanki bastırılmamış nem altında bükülüyormuş gibi sabırla ve umutsuzca.

Bu şarkı aslında Long’un kendi yayınladığı 2021 albümü “Public Displays of Affection”da, o sanatçı adı altında yayınladığı üçüncü albümde yer aldı. (Önceden müziği Priscilla Renea olarak çıkardı.) Arzunun önemini vurgulayan birkaç şarkısından biriydi – “Thot Thoughts, “Bodies”.

Yeni EP’si “Public Displays of Affection Too” kısa ve öz. Şarkıları, 1990’ların damarında keskin bir şekilde yapılandırılmıştır ve sivri vokal vurgusuyla başlarını sallar. Bir yüksek tempolu şarkı var, “Baby Boo”, o ve rapçi Saweetie ortaklarını hoşgörülü bir şekilde överken Ghost Town DJ’lerin Atlanta bas klasiği “My Boo”ya selam veriyor.

Ancak şüphecilik Long’a daha çok yakışıyor ve şarkıların geri kalanı sizden uzaklaşan kişiyi özlemenin gerilimiyle gelişiyor. “Başka”da, partnerine başka birine “bana gül aldı, odaklanmadın” demek konusunda kararlı. “Cartier” cömertliği ve uyarılmayı birbirine bağlar: “Eğer biz sevişirken gözlerindeki elmasları görmek istiyorsanız/kelepçelemeye çalışırsanız.”

En ham parça “Crack”, açık arayla Long’un yayınladığı en açık şarkı: “Elbisemimi çıkarmana izin verirsem/Bacaklarımın arasında ne var/Seni bu kadar kendine bağlayabileceğini bilmiyordun.” Aynı zamanda onun en rahat anı, arzusuna güvenen ve endişelenecek zamanı olmayan birinin sesi.