Bir Şehir Balesi Yıldızı ‘Çılgın Balerin Yaşamına’ Veda Ediyor

New York City Ballet’in sonbahar sezonu gelip geçti ve Teresa Reichlen kendine karşı dürüst olsaydı, bunu hissetmiyordu. Bu ilgiliydi. Ne tür bir dansçı sahneden 18 ay sonra sahneye çıkmak için can atmıyordu?

“Harika olan ve her zaman hissettikleri gibi hissettiren birkaç şovum oldu” dedi, ancak “biraz zorlanıyordum. Herkes çok, çok, çok geri döneceğim için çok heyecanlıydı ve ben o seviyede değildim.”

Bir sakatlık onu “George Balanchine’s The Nutcracker”da oynamaktan alıkoydu. Aralık ayında bir gece, şimdi 11 aylık olan oğlu Ozzie ile yerde oynarken, aklından bir düşüncenin geçtiğini söyledi: “Şu anda tiyatroda gösteri yapıyor olmalıydım ama burada olmak istemezdim. Ozzie ile geceleri.”

O anda ne yapacağını biliyordu. “Çılgın balerin hayatım oldu” dedi. “Dünyanın her yerini gezdim. Çılgın bir programım vardı, her gece 11:30’a kadar dans ettim. Onu sevdim. Daha önce hiç normal bir insan olmadım, bu yüzden bu benim için heyecan verici.”

19 Şubat’ta Reichlen, Balanchine’in tek perdelik “Kuğu Gölü”nde veda performansını sergileyerek sonraki kariyerine geçmeden önce: Shrine’ın yönetmeni, kocası Scott Ogden’in 2016’da açtığı, yabancı ve kendi kendini yetiştirmiş sanatçılara odaklanan bir Lower East Side galerisi.

Aslında Reichlen sahne dışındaysa, aptalların acısını çekmeyen türden bir insansa, sahnede gizemli, abartısız ve mesafelidir. City Ballet’in ortak sanat yönetmeni ve eski müdürü Wendy Whelan, sanatçı ve fotoğrafçı olan kocası David Michalek’in Reichlen’i şirketin Hitchcock sarışınlarından biri olarak adlandırdığını söyledi. Hatta bu sezon Balanchine’in “Slaughter on Tenth Avenue”daki Striptizci rolüne bir parça Grace Kelly getirdi – zarif, bilgili ve uzun bacaklarını havaya kaldırırken biraz kurnaz.

“O, ortaya çıkan küçümsenmiş bir çekiciliğe sahip ve sen de tıpkı ‘ Vay : şu bacaklara bak, şu vücuda bak,” dedi Whelan. “İnanılmaz bir yeteneği var ve onu pek çok farklı şekilde şekillendirebilir: köşeli, kıvrımlı, klasik, çağdaş.”

Ortaklarından biri ve bir arkadaşı olan Russell Janzen, onu özverili, baleyi ilk sıraya koyan dansçı türü olarak nitelendiriyor. “Biraz havalı bir ayrılık var,” dedi. “Yargılayıcı değil. Bazen eğlendiriyor, bence gerçekten eğlenceli, özellikle de onun tekerlekli evinde olduğu işlerden biri olduğunda – onunla koreografinin tadını çıkarmanızı sağlıyor.”

37 yaşındaki Reichlen, hatırlayabildiğinden beri dans ediyor. Virginia’da büyürken City Ballet’in kurucusu Balanchine hakkında fazla bir şey bilmiyordu, ancak City Ballet’e bağlı Amerikan Bale Okulu radarındaydı çünkü dans okulundan kimse kabul görmemişti. “Bunu denemekten biraz korktum, sonra yaptım ve içeri girdim” dedi. “Muhtemelen gitmeliyim – içeri giren tek kişi benmişim gibi” dedim.

Bu yaz kursundan sonra, bir yıl boyunca kalması için davet edildi. 2000 yılında Reichlen bir çırak oldu ve 2001’de son sırada dans ederken bile göze çarpan bir bale corps de bale üyesi oldu. Uzun boylu – yaklaşık 5 fit 9 inç – bu da onun imrenilen birçok Balanchine rolünde oynamasına neden oldu: “Rubies”teki uzun kız, “Diamonds” ve “Firebird”, “C’deki Senfoni”nin ışıltılı başrolü ” ve “Müsrif Oğul”

Ancak nadirdir: Boyuna rağmen zıplayabilir. City Ballet’in sanat yönetmeni Jonathan Stafford, büyük sıçrama hakkında “Her zaman Tess’in şirkette en iyi sote sohbeti yaptığını söyledik” dedi. “Havada uçacaktı. Yanında hiç şansım olmadığı konusunda şaka yapardım.”

Onunla dans ederken en sevdiği anılarından biri, 2007’de Balanchine’in “Ateş Kuşu”nda son dakikada sahneye atıldığı zamandır.

tüm bale. Stafford, “Her ifadeyi biliyordu, sadece sırayı bilmiyordu” dedi. “Performans sırasında sahnede bana bakardı ve bir sonraki cümlenin ilk adımını söylerdim ve o sadece içine girer ve tamamen doğru yapar.”

Stafford da onu insan olarak özleyecek. American Guild of Musical Artists veya AGMA’da bir subay olarak dansçıların hakları için savaştı; Stafford, 2019’da City Ballet’in sanat yönetmenliğini devraldığında, sondaj tahtası olarak ona güveniyordu. “Günün herhangi bir saatinde rastgele kimi arayacağım ve ‘Tavsiyene ihtiyacım var’ gibi olacağım.”

Reichlen’in sahnedeki en etkileyici anlarından biri dans etmek değil konuşmaktı. Bu, şirketin uzun süredir lideri olan Peter Martins’in cinsel taciz, sözlü ve fiziksel taciz iddiaları üzerine istifa etmesinin hemen ardından ortaya çıkan bir fotoğraf paylaşım skandalının ardından geldi. (Suçlamaları reddetti.) Reichlen, başka bir baş dansçı olan Adrian Danchig-Waring ile yazdığı bir konuşma yaptı. Şöyle başlıyordu: “Sanatı genel ahlakın önüne koymayacağız veya yeteneğin ahlaki pusulamızı değiştirmesine izin vermeyeceğiz.” O anda Reichlen’i Lady Liberty’ye benzeten

Whelan, konuşmanın sismik hissettirdiğini söyledi. Whelan, sanki bir bulutu uzaklaştırmış ve “yeni bir umudun başlangıcı, yeni bir yol” sinyali vermiş gibiydi. “Herkesin eskiyi yeniden düşünmesini sağladı ve uzun süredir sabitlenmiş olan tüm bu parçaları nasıl değiştirmemiz gerektiğini düşündü. Açıp açtı.”

Reichlen, hayatında hiç bu kadar gergin olmadığını söyledi. “Bunun beni dansımdan daha çok tuhaf bir şekilde tanımladığını hissediyorum” dedi. “Balerinden daha çok benim kişiliğimmiş gibi.”

City Ballet’teki birçok şeyle ilgili hayal kırıklığı nedeniyle AGMA’ya dahil olmak istedi . “Bir şeyleri düzeltmenin veya düzeltmeye çalışmanın tek yolu buydu” dedi. “İlk girdiğimde, bir önceki akşam saat 19:30’da günlük programımızı alırdık. Hangisi delilik. deli . Bu benim en gurur duyduğum başarılarımdan biri – şimdi programımızı bir buçuk gün önceden alıyoruz.”

Ancak kariyerinin sahnede ve sahne dışında ne kadar önemli olmasına rağmen, Reichlen solist olarak çalıştığı süre boyunca neredeyse şirketten ayrıldı. “Aynı şeyleri tekrar tekrar yapıyordum” dedi. “Olağanüstü derecede huzursuz ve gerçekten mutsuzdum.”

Bir yıl kadar burada kalmaya ve okula devam etmeye karar verdi – aynı zamanda Barnard Koleji’nde biyoloji okuyordu. “Ben sadece, tamam, eğlensen iyi olur, bunu sadece bir yıl kadar daha yapacaksın” dedim. “Biraz bırakmaya çalıştım. Sonra bir sürü sakatlık da oldu, bu yüzden birden çok dans etmeye başladım ve sonra mutlu oldum.” 2009 yılında müdürlüğe terfi etti; Çıraklığı da dahil olmak üzere 22 yıldır şirkette çalışıyor.

Şimdi, performans günleri sona ererken şunları söyledi: “Sınırlı sayıda dansın kalmış olması tuhaf. Bu son haftalarda kendime baskı yapmamaya ve kendime karşı nazik olmaya çalışıyorum. Ben sadece, sen iyi bir dansçısın gibi olmaya çalışıyorum. Harika görünüyorsun.”

Ve yaz aylarında Los Angeles şubesi açan Shrine’daki geleceği için heyecanlı. Video röportajımız sırasında Sanford Darling’in bir tablosunun altına oturdu; daha sonra dairelerini dolduran diğer bazı işleri gezmek için dizüstü bilgisayarını aldı: “Hawkins Bolden aslında benim favorim,” dedi, kör, kendi kendini yetiştirmiş sanatçı için kamerayı “İsimsiz (korkuluk), Metal el arabası, bahçe hortumu ve telden yapılmıştır. “Bu parçalarla yaşamak için mi? Eskiden deli olduğunu düşünürdüm. Ama onlarla yaşadığınızda, gerçekten keyifli olan bu hayatı üstleniyorlar.”

Ayrıca sanatçıları tanımayı ve “başarıyı izlemeyi ve bunun gerçekleşmesine yardımcı olmanın belki de küçük bir parçası olduğunuzu bilmeyi” seviyor. “Kocam, ‘İlk satışını yapana kadar bekle, harika hissedeceksin. Adrenalin patlaması yaşarsınız. ‘ Oh , yani performans sergilemek gibi bir şey.”

Ama yeni hayatına başlamadan önce, veda performansı yaklaşıyor.

Stafford, “tipik Tess modası: düşük anahtar” olacak. “Yaylar sırasında buket istemiyor. O sadece tek gül istiyor ve bunu yapmak zorunda hisseden tüm ana dansçıların geçit töreni olmasını istemiyor. Ona gül vermek isteyen herkesin ona bir gül vermesini istiyor. Ve seve seve kabul edecektir.”

“O oldukça popüler. Bir grup dansçının bunu yapmak isteyeceğini hayal ediyorum.”

Açıkçası, bu Reichlen’ı strese sokuyor. “Dans etmekten gerçekten zevk alıyorum” dedi. “Tanıma ve övgülerin dökülmesi beni çok rahatsız ediyor. Ve geçmişteki emekliliklerde, onların yanındayken, tüm zaman boyunca bu benim en kötü kabusum diye düşünüyorum.” Pekala, belki en kötü kabusu değildi – duraksadı, acı çektiği belliydi.

“Ben değilim,” dedi. “Ben stüdyonun arka köşesinde duran dansçıyım. Sahnede olmaktan keyif alıyorum açıkçası ama komik: Perde inerse ve eğilmemize gerek kalmazsa mutlu olurum.”