Botoks Sanatı

Geçen bahar, Botox, yönetmen Errol Morris’in yönettiği bir dizi reklam yayınladı. Çok kısa belgesel filmler gibi tasarlanan reklamlar, dul, bekar bir anne, bir drag sanatçısı olan Botox kullanıcılarına dokunaklı, üzücü, nihayetinde kurtarıcı anekdotlar anlatıyordu. 2019’da tipik bir Botox reklamı, ürünü, toplantı odasından bar taburesine gizlice girerken fantazi kadınları cesaretle doldurabilecek bir kız patronu toniği olarak sundu. Şimdi bir tür hakikat serumu, derin bir kişisel iç gözlem aracı olarak yeniden şekilleniyordu. Anne nostaljik fotoğraflara baktı. Dul, kocasının gözlerini hatırladı ve ağladı. Denekler Botoks’tan bahsetmese de, kamera onların huzurlu alınlarına sempatiyle baktı ve işlemin derin bir terapötik etkisi olduğunu ima etti. Slogan şuydu: “Hala sen. ”

Morris, “The Thin Blue Line”da polislik ve “The Fog of War”da devlet yönetimine dair kurumsal sanrıları açığa vurmasıyla tanınır. Şimdi bir ilaç firması için duygusal bir serap çekiyordu. Ancak bu noktalar Morris için bir maaş çekinden fazlasını temsil ediyor. Seçmeli kas felci, benlik projesinin bir uzantısı olarak yeniden şekillendirildiğinden, Botox’un yaratıcı bilincimize sızmasının simgesidir.

Botulinum toksini, bazı korkunç tesadüflerle hem botulizme neden olan hem de kırışıklıkları iyileştiren bir zehirdir. Alnına düşük dozlarda enjekte edildiğinde, kaslara giden sinir sinyallerini bloke eder ve üstlerindeki cildi pürüzsüzleştirir. (Ayrıca migren tedavisi de dahil olmak üzere tıbbi uygulamaları vardır. ) Birkaç rakip marka olmasına rağmen, Botox kategorinin Kleenex’idir. Hain bir deniz cadısıyla yapılabilecek türden bir pazarlığı sunuyor: Size sonsuz gençlik verecek, ama yüzünüzü hareket ettirebilmeniz pahasına.

Bu eğilimin kötü bir şey olarak görüldüğü bir an vardı – oyunculuk, toplum ve özellikle kadınlar için. Ardından Kardashian’lar, “Gerçek Ev Kadınları”, memlerin yangın hortumu ve TikTok’ta deri altı iğneler sallayan cesur estetikçiler ordusu geldi. Botokslu bir yüz, izleyicileri esrarengiz bir gösteri olarak etkilerdi, ancak esrarengiz gözlükler gerçeklik televizyonunu ve internet kültürünü besler ve bu yükselen formlar sayesinde Botox, kullanımıyla ilgili kültürel korkuları etkisiz hale getirmeye yardımcı olan bir kampçı gösteri parıltısı biriktirdi. Botox bir zamanlar kibir, kuruntu ve öz-bilinç önerdi, ancak şimdi yeni çağrışımları var: “işin yapılması” fikri meşru bir çalışma biçimi olarak görüldüğünden, güvenle, esneklikle, hatta özgünlükle.

Botox (cilt soyulması peelinglerden dolgu maddelerine ve eski moda yüz gerdirmelere kadar uzanan bir dizi diğer yaşlanma karşıtı tedavilerle birlikte) artık o kadar yaygın ki, ekranda gerçekçi bir şekilde yaşlanan bir yüzü tanımak giderek daha zor hale geldi. Botox’un yükselişi sadece oyuncuların nasıl göründüklerini değil, aynı zamanda nasıl hissettiklerini de etkiledi. 2010’da New Yorkmagazine’de Amanda Fortini, plastik cerrahinin natüralist oyunculuğa yönelik saldırısını, incelikli yorumların yerini “bilinen, stilize ve maskeli” sunumların aldığı şeklinde tanımladı.

Bu hala doğru, ancak şimdi bu tür performanslar sadece kabul edilmekle kalmıyor, aynı zamanda kutlanıyor. Nicole Kidman’ı düşünün. Eğlence basını, alnının düz ekran televizyon ve donmuş tundra ile kıyaslandığı ilk olaylardan beri Kidman’ın alın saatini izliyor. 2010’da Entertainment Weekly, “Rabbit Hole”daki kederli bir anne olarak performansının canlandırıcı bir şekilde buruştuğunu müjdeleyen “Return of Nicole Kidman’s Face”i duyurdu. Ertesi yıl, Kidman nihayet bir kez Botoks yaptığını ancak o zamandan beri yemin ettiğini doğruladı. Bir Alman gazetesine “Alnımı tekrar hareket ettirebilirim” dedi.

Kidman gerçekten de kaşlarını çatabiliyorsa, bunu pek yapmıyor gibi görünüyor. Kidman performanslarında yeni bir dönem, sadece görünüşte taşlaşmış yüzüne rağmen değil, bu yüzden sıcak bir şekilde karşılanıyor. Tamamı David E. Kelly tarafından yazılan bir dizi küstah televizyon dizisinde, hüzünlü, soğukkanlı ve gizemli zengin kadınları canlandırdı ve oyunculuğu eleştirmenler tarafından “anlaşılmaz”, “buzlu”, “mumsu” ve maskeli olarak övüldü. iyi bir şekilde. 2017’de “Big Little Lies”daki performansıyla bir Emmy kazandı ve meta-anlatı cinayet planından bile daha çekiciydi. 50 yaşın üzerindeki çoğu aktris için plastik cerrahinin alternatifi zarif yaşlanma değil, eskimedir. Kidman sessizce ortadan kaybolmayı reddetti ve o ne kadar amansızca çalışırsa, hareketsiz yüzü o kadar boş bir kibir, hatta üzücü bir gereklilik değil, bir tür dayanma gücü, bir anlayış ve bir direnç yansıtmaya başlar.

Kidman’ın son televizyon çalışması, her ikisi de kozmetik dermatolojiden faydalanmak için yeterli paraya sahip sorunlu kadınlara odaklanan “Gerçek Ev Kadınları” evreniyle sohbet ediyor. Botox natüralist filmlerde rahatsız edici görünebiliyorsa, evini, kadınlığı bir burlesque yapmaktan zevk alan realite TV’de bulmuştur. “The Real Housewives of Orange County” 2006’da Bravo’da, güvenlikli bir siteye tıkılmış orta yaşlı kadınlardan oluşan bir zümreye odaklanarak gösterime girdiğinde, Botox pratikte destekleyici bir oyuncuydu. Açılış jeneriğinde, 40’lı yaşlardaki “ev kadını” Vicki Gunvalson’ın (gerçekten bir sigorta satıcısı) yüzüne bir iğne battığında irkildiğini ve “Yaşlanmak istemiyorum!” diye sızlandığını görüyoruz.

Gösteri, birçok yan ürünü ve benzer şekilde Plasticine Kardashians evreni, Botokslu bir yüzü palyaço benzeri bir kadınlık göndermesine dönüştürdü. İnternette, Ev Kadınları ve Kardashian’ların görüntüleri GIF’ler ve ekran görüntüleri olarak dolaşıyor ve kendi duygularımız için ironik avatarlara dönüşüyor. Aynı anda hem melodramatik hem de uyuşuk olan yüzleri, uyuşturucu içerik ve lüks ürünlerin absürdist bir karnavalının ortasında depresyon, kaygı, travma ve keder deneyimlerinin ortaya çıktığı garip bir şekilde karmaşık duygusal bir gerçeği yansıtıyor. Aynı anda hem sinir bozucu hem de gülünç, Kim Kardashian’ın Botoks sırasında ağlaması gibi. Şimdi, Kidman ve Kelly gibi figürler, bu karmakarışık duyguları bir prestij merceğinden yeniden şekillendirdiler.

İnternet bizi kendi görüntülerimizin inşası ve manipülasyonu için görevlendirdi, böylece bir tür maske takma fikri –ister plastik cerrahi, Instagram filtresi, çevrimiçi avatar veya ironi pelerini yoluyla olsun– artık doğal olarak okunmuyor, ama daha ziyade genel olarak ilişkilendirilebilir. Aynı zamanda, sosyal medya plastik cerrahi prosedürlerini aydınlattı. Instagram’da, bir dizi hesap, etkilerini hipnotik bir şekilde ortaya koyuyor ve TikTok’ta, estetikçiler kendilerini enjekte edilebilir kişisel gelişim için cesur elçiler olarak seçtiler, komik olmayan ama kendi kendini gerileyen skeçler sahnelediler: “Bu, yapamayacağınız zaman Botoks ağlayan surattır. Botoks nedeniyle çirkin ağlayan yüz,” diye açıklıyor plastik cerrah Anthony Youn bir tanesinde.

Etkileyenlerin ülkesinde Botox, kabus gibi bir alışkanlıktan çok, ilişkilendirilebilir bir güvenlik açığı olarak görülüyor. Ayrıca, benlik saygısı güçlendirici ve kendini icat etme aracı. Reklamlarından biri için travesti Yuhua Hamasaki’yi işe almak Botox’un kurnazlığıydı. Orange County’nin zengin beyaz kadınları arasında Botox, uyum ve uyumu önerebilir, ancak sürükleme, kadınlığın inşasını yaratıcı ve bireysel olarak yeniden şekillendirir. Yerinde, Hamasaki, makyaj ve peruk gibi Botox’un cinsiyet ikilisinden kaçmak için bir araç olduğunu ima ediyor, onu denetlemek değil.

Ancak bu sempatik dönüşün bir sınırı var. Kidman, 1950’lerde geçen ve yüz ifadeleriyle tanınan Lucille Ball’u canlandırdığı “Being the Ricardos”un fragmanındaki görünümüyle vahşice alay edildi. Hollywood aktörleri arasında bile prosedür bir tabu olmaya devam ediyor. Başka yerlerde, daha korkunç çağrışımları var. Bu yıl festivallerde dolaşan kasvetli bir İran-Kanada filmi “Botox”ta, kendini kandırma için derin bir metonim haline geliyor. Film, erkek kardeşlerinin korkunç bir şekilde ortadan kaybolmasının ardından sersemlemiş iki kız kardeşin olayı nasıl mantıklı hale getirdiklerini, hatta unuttuklarını anlatıyor. Kız kardeşler fiziksel sıkıntı içinde olmadıklarında – filmin çoğunu çekerek, kürek çekerek ve homurdanarak harcıyorlar – içlerinden birinin çalıştığı tıbbi bir kaplıcada çürüyorlar. Bir sahnede, bir estetisyen bir müşteriye Botoks uygular. “Botoks, gençlik, sonsuzluk, hayalleri sonsuza kadar sürdürmek demektir” diyor. Saçma bir şekilde, “Tibet’teki bir Doğu Ayini ve Latin Amerika’daki Maya kabilelerinde ölümün sonsuz olmanın tek yolu olduğuna inanan kökleri olduğunu ekliyor. ”

Botoks’u tanıtmayı amaçlayan reklamlarda bile hastalıklı bir gölge beliriyor. Errol Morris reklamları cezbedici bir kaliteye sahip. Yumuşak ışıklandırma ve kasvetli müzik, deneklerin ölümcül bir hastalıktan muzdarip olduğunu gösteriyor – sanırım bu doğru, çünkü yaşlanma eninde sonunda ölüme yol açıyor. Uzun yıllardır alay konusu olan Botoks, onu alınlardan uzaklaştırmayı başaramadığından (Amerikan Plastik Cerrahlar Derneği’ne göre, Amerikalılar 2019’da prosedüre yaklaşık 2,5 milyar dolar harcadı), inkar ve inkardan yas aşamalarında gezinmeye bırakıldık. pazarlık ve kabul için öfke.

Kadınların üzerindeki kırışıklıkların sadece onları yaşlı gösterdikleri için değil, aynı zamanda onları kızgın, üzgün, şaşkın, sıkıntılı gösterdikleri için de damgalanmaları beni şaşırtıyor – onları canlı gösteriyor. Botox, Hollywood’dan fırlatılma riski taşıyan kadınlar için bir ara istasyon haline gelse bile, kaybedilenlerin canlı bir hatırlatıcısı olarak sunuluyor. Kadın film yıldızları artık belli bir yaştan sonra gömülmüyor; bunun yerine mumyalanırlar. Yeni Botox sloganı “Hala sen” ama “Hala burada” olabilir. ”