Bu Julie Doucet’in Dünyası

Montreal merkezli çizgi roman sanatçısı Julie Doucet, 1987’de kendi zinesi Dirty Plotte’u yayınlamaya başladı. Üç yıl sonra, Kanadalı etkili çizgi roman yayıncısı Drawn & Üç ayda bir.

Plotte – başlık Québécois vajina argosudur – ketleme olmaması ve pat kategorisine aldırmamasıyla diğer çizgi roman yapımcıları için bir ilham kaynağı oldu. Sanatçı ve karikatürist Jessica Campbell, “İşinde bu tür bir özgürlüğe sahip, deneyimleri ve tabu gibi görünen şeyler hakkında yazıyor” dedi. Campbell’ın tuhaf reşit çizgi romanı “Rave”, kısmen Doucet’in illüstrasyonlarında bulduğu izin sayesinde mümkün oldu.

Ancak erkek egemen bir sektörde kadın olmak çok yorucuydu ve acımasızca ortaya koyan çizgi romanlar yapmanın zahmetli işi ne kolay ne de kazançlıydı. 2000’lerin başında, hayranlarını şaşırtan Doucet istifa etti. Artık çizgi roman çizmemeye karar verdi; belki de hiç çizmeyecekti.

Bir süre sanat öğrencisi olarak uzmanlık alanı olan matbaa işine geri döndü. Doucet bir telefon görüşmesinde “Ama oldukça hızlı bir şekilde” dedi, “Yaptığım her şeyde kelimeleri kullanmaya geri döndüm.” Bu arada Drawn & Quarterly, “Dirty Plotte: The Complete Julie Doucet”i yayınladı. Burada, uygun bir iki ciltte, onun kaba, otobiyografik, fantastik cinsiyet patlaması, kendini ifade etme ve kimlik performansı vardı.

“Dirty Plotte” yayına hazırlanırken, Doucet günlüklerini tekrar ziyaret etti ve Hussar dediği bir adamla kısa bir ilişkisini hatırladı. Sonuç, Drawn & Quarterly tarafından 19 Nisan’da yayınlanacak olan ve Doucet’in yirmi yıllık bir aradan sonra çizgi romanlara dönüşünü işaret eden “Time Zone J” oldu.

Mutlaka geri dönmeyi amaçladığından değil; çoğunlukla hikayeyi anlatmanın diğer tüm olanaklarını tüketmiş olma meselesiydi. “Kesilmiş kelimelerle anlatmaya çalıştım, geçmişte kurmaya çalıştım – 80’lerde oldu, ama 1800’lerde kurmaya çalıştım – bir daktilo makinesinde yazmaya çalıştım, yapmaya çalıştım. bir film,” dedi Doucet. “Ama hiçbir şey gerçekten işe yaramadı.”

Çocukken, yeni bir çalışma yöntemiyle iyi giden kalabalıkları çizmekten zevk alırdı. Doucet, “Eskisi gibi çizmeye geri dönmek istemedim,” dedi, “bu yüzden anatomi kitapları aldım, birçok dergi aldım – eski National Geographics gibi – ve insanları düzgün çizmeye çalıştım, sadece denemek için. eski çizim yöntemlerini kırmak için.”

Sayfanın altından doğaçlama yapan ve beş eskiz defterinde yukarıya doğru ilerleyen Doucet, 52’deki kendisininki de dahil olmak üzere çoğunlukla kadın yüzlerinden oluşan bir arka plan yarattı. Artık hayatım kadınlarla çevrili, sanırım bu benim doğal ortamım” dedi.

Bu kalabalığa karşı, aldatıcı derecede basit bir hikayeyi gözler önüne seriyor: Oğlan, büyülenen ve merak edilen, askerlik yaptığı Fransa’ya giden kıza mektuplar yazıyor. Görüntüler anlatılan hikayeye açıkça uymuyor ve okuyucunun kitabı çizdiği gibi aşağıdan yukarıya okuması tavsiye ediliyor.

Doucet bir e-postada “Okuyucunun deneyimini yavaşlatmak istedim” diye yazdı, “Onların kalabalığın içinde kaybolmasını istedim.”

Kitabın kendisi, sayfaların dış kenarları kesilmemiş olarak basılmış olağandışı bir nesnedir. Time Zone J’nin editörlüğünü yapan Tracy Hurren, bir e-postada, “Bu şekilde kitabın sonsuz kaydırmasını ve tabii ki, hatıraların sonsuz kaydırmasını anlıyorsunuz” diye yazdı.

“Zaman Dilimi J”, adını Hussar’ın Julie’ye söylediği bir şeyden alır: Dünya, J hariç her biri bir harfle temsil edilen 25 zaman dilimine bölünmüştür. Ve böylece “J Zaman Dilimi” hayali bir düzeltici, günümüz Doucet’inin geçmiş benliğini gözlemleyebildiği zamansal bir anormallik. “Geçmiş”, “Zaman Dilimi J”nin bize söylediği gibi, “büyük, şekerli bir milkshake gibi”: fazla cezbedici, fazla tatlı, çok çabuk tüketilemeyecek kadar kolay. Doucet, kendi tarzında olduğu gibi, sessizce, yıkıcı bir şekilde, genç bir terkedilmişliğin otopsisini sağlamak için duygusallığı reddederek, onu aşırmaya devam ediyor.

“Yarattığı bir anlatı yapısını tekrar gözden geçirdiği harika bir şeyimiz var, ancak bunu orta yaşlı bir kadın olarak yapıyor, bunu yapmaya çalışmıyor. Doucet hakkında basılamaz bir başlıkla bir kitap yazan Anne Elizabeth Moore bir telefon röportajında ​​​​dedi. “Bunu yapan kadın çizgi roman yaratıcıları için çok fazla modelimiz yok.”

Ancak Doucet yeni bir şey denerken bile çizgi roman dünyası yetişiyor gibi görünüyor. Mart ayında, Fransız çizgi romanlarının en büyük ödülü olan Angoulême Uluslararası Çizgi Roman Festivali’nde Grand Prix’e layık görüldü. Ödülünü “geçmişin, bugünün ve geleceğin tüm kadın yazarlarına” adadı.

Festivalin 49 yıllık tarihinde kazanan sadece üçüncü kadın. “Hala kazandığıma inanamıyorum. İnanılmaz.”

50’li yaşlarında, Doucet gerçekçi devrimine devam ediyor: Şekillenmesine yardımcı olduğu bir çizgi roman dünyasına geri dönmek yerine, her şeyi kendi istediği gibi yaparak yeniden icat ediyor.

Bundan sonra ne yapacağını bilmiyor, dedi. “Bildiğim tek şey, renklerle çalışmak istediğim.”