‘Büyük Özgürlük’ İncelemesi: Kesintisiz

“Büyük Özgürlük”ün canlandırıcı inatçı kahramanını ilk gördüğünüzde, pis bir umumi banyoda dolaşıyor. Fit ve pürüzlü yakışıklı, kısa saçlı ve favorileri, sabırsızca kıvrılmış, huzursuz ama kendinden emin görünüyor. İnce bir bıyık, şehvetli ağzını çevreler ve pazıları kısa kollarından yola çıkar. Arada sırada bir sigara çekiyor ve bir noktada, sanki birini bekliyormuş gibi açık kapı eşiğinde dışarı bakıyor.

Diğer erkekler kısa süre sonra banyoya girerler ve ortak, ateşli amaçlar ve pratik hareketlerle onlar ve Hans (vazgeçilmez Franz Rogowski) seks yapar, eğer devlete meydan okuyorsa, temel bir insan eylemidir. Sene 1968 ve Paragraf 175 olarak bilinen Batı Alman yasası, suçluların hapsedilmesiyle erkekler arasında cinsel ilişkiyi yasaklıyor. 1870’lerde Alman ceza yasasına dahil edilen yasa, Naziler tarafından genişletildi ve acımasızca uygulandı; Şaşırtıcı bir şekilde, savaştan sonra onlarca yıl Batı Alman kitaplarında bir versiyon kaldı.

Düşük anahtar, etkileyici ve ısrarla duygusallıktan uzak, “Büyük Özgürlük” bu insanlık dışı yasaya karşı kurgusal bir direniş hikayesi, bir okşama ve cinsel karşılaşmanın bir arada anlatıldığı bir kurtuluş hikayesi. Hans için banyo bir sığınak, bir gereklilik, bir zevk bölgesi ve işgal ettiği ve kendi yolunda özgürleştirdiği – neredeyse tamamı hapishanede – birçok kısıtlı, aksi halde sevilmeyen alanlardan sadece biri. Filmin başlamasından kısa bir süre sonra, mahkemede itiraz etmeye zahmet etmediği bir ceza olan, denetimli serbestlik olmadan iki yıl hapis cezasına çarptırılır. Hans’ın kendi protesto tarzı var: Seviyor ve istediği kişiyle, istediği zaman, istediği şekilde seks yapıyor.

Ve yıllar ve hapis cezaları birbirine girdikçe bunu tekrar tekrar yapıyor. Aşık olur, farklı ortakları olur ve hayatını yaşar. Güzel, çirkin ve sıradan erkekler, dönüşümlü olarak sevecen ve acımasız aşıklar var. Hans, kendine sakladığı gibi, bu farklı ruhlara da kendini açar ve genellikle başkalarına çok az şey anlatır. Dövüldü, taciz edildi ve devam ediyor. Avluda volta atıyor ve sigara içiyor ve tekrar tekrar cehennem gibi, ışıksız bir çukurda çürümesi için hücreye atılıyor. Cezalar ve yıllar arttıkça ve saçları ağarırken, buna nasıl dayanabildiğini merak ediyorsunuz. Ta ki dışarının da bir tür hapishane olduğunu hatırlayana kadar.

Senaryoyu Thomas Reider ile birlikte yazan yönetmen Sebastian Meise, bu hikayeyi açık bir duyguyla, sabit, vurgulu bir sakinlikle anlatıyor. Hapishanede duygular tahmin edilebileceği gibi alevlenir – dayaklar ve korkunç bir ölüm olur – ama Meise şiddeti artırmaz veya bunu koltuk değneği olarak kullanmaz. Bunun yerine, hapishanenin klostrofobisini, kapalı odalarını ve karanlığını ve Rogowski’nin kusursuz kontrollü performansını, sizi biraz uzakta da olsa Hans’a çeken samimi bir çekingen havası yaratmak için kullanıyor. Hans’a düşkün olmaya başlıyorsunuz ama aynı zamanda bir yabancı olarak kalıyor, onun hapisten nasıl kurtulduğunu, varoluşsal tehditlerle karşı karşıya kaldığını ve gizli sevinçler bulduğunu izliyorsunuz.

Bu zor kazanılan zevkler, hikayenin zaman içinde atlayan ve birkaç on yıl süren, iyi tempolu iki epizodik saate serpiştirilir. Kıvrımlı zaman çizelgeleri sefil bir klişe haline geldi, ancak burada karmakarışık kronoloji, belleğin çağrışımsal akışını, bir yüzün nasıl bir başkasını çağrıştırdığını ve bir dokunuşun kayıp bir dünyayı nasıl çağırdığını ifade ediyor. Bir geri dönüşte, Hans, bir Nazi toplama kampında hapis yattıktan sonra şimdi Müttefikler tarafından hapsedilmiş, ürkütücü derecede zayıf bir tutsak olarak görünür. Başka bir geri dönüşte, 1957 ve Hans şimdi, hiçbir yerde esnek olmayan Oskar (Thomas Prenn) ile olan ilişkisiyle şamandırıyor.

Hans’ın 1968’de o banyoda tanıştığı ve daha sonra keskin bir şekilde birlikte vakit geçirdiği tatlı yüzlü genç bir öğretmen (Anton von Lucke) dahil olmak üzere başka erkekler ve başka karışıklıklar da var. Hans’ın olası olmasa da en tutarlı ilişkisi, cinayetten ömür boyu hapis cezasına çarptırılan bir adamın kaba, vahşice karizmatik bir levhası olan Viktor (fantastik bir Georg Friedrich) ile olan ilişkisidir. Hapishane dövmeleriyle kaplı ve bir dizi hüzünlü, yağlı saç kesimiyle boğuşan Victor, bir anda iğrenir ve Hans tarafından şeffaf bir şekilde büyülenir. Hans kendi adına, kendini korumak için iyi bilenmiş yeteneğiyle diğer adamı dikkatle yönlendirir.

“Büyük Özgürlük” beklenmedik şekilde hassas bir film. Bu kibarlık, pek çok hapishane filminin sömürücü sarsıntıları, incikleri, zalimlikleri ve acımasız, gündelik cinsel şiddet içeren konserve barbarlığından – anlatısal, duygusal olarak – hoş bir rahatlamadır. Aynı zamanda temelde politiktir. Mahkûmlar birbirlerine gaddarca davranıyorlar ama burada da aşk var; en korkunç şiddet, hapishanenin kendisinden ve buna bağlı olarak, bu adamları insanlıktan çıkaran (veya yapmaya çalışan) ve hem arzularını hem de kişiliklerini suç haline getiren devletten kaynaklanır.

Meise ve Reider, karakterleri göğüslerini yumruklayan veya açıklayıcı konuşmalarla yüklemezler; ansiklopedik tarihlerle ya da muzaffer bayrak sallamalarıyla dolu başlık kartları yok. Filmde geleceğe yönelik birkaç selamdan biri (bu bir çeviri meselesi olsa da) bir mahkumun kederli sorusuna sıkışmış: “Neden her zaman harekete geçiyorsun, Hans?” Koşulsuzca söylüyor, ancak çekiciliğinin bir kısmı, her zaman ne düşündüğünü söylememesi ve bu da ilginizi yoğunlaştırması. Diğer insanlar her zaman bir gizemdir, ancak bildiğiniz bir şey var: Dünya onun etrafında yasal ve fiziksel olarak kapanırken bile, Hans özgür kalıyor.

Büyük Özgürlük
Derecelendirilmemiş. Almanca ve İngilizce, altyazılı. Süre: 1 saat 56 dakika. Sinemalarda.