‘Carrie’nin Ne Olduğunu Bilmiyorum’: Candace Bushnell Sahnede Çalışıyor

Size söylemeliyim ki, beş inç topuklu ayakkabılarla geçen uzun bir prova gününden ve bir köşe banketinde, iki ayağı üzerinde ve yarı sırtüstü poz verdiği bir fotoğraf çekiminden sonra, kozmopolit olan kadın Candace Bushnell. Y2K öncesi New York’un en ünlü içeceği, Carlyle Hotel’in galerisindeki bir sandalyeye kaydı ve gösterişsiz bir demlik Earl Grey çayı sipariş etti. Boğazını yatıştırmak için limon dilimleriyle.

62 yaşındaki Bushnell, 90’ların ortalarında The New York Observer’da seks ve ilişki köşe yazarı olarak çıkış yaptı ve sütunlarını Bushnell’in şık bir vekili olan Carrie Bradshaw adlı bir karaktere odakladı. Bu parçaları, daha havalı olmadan önce 1996 tarihli “Sex and the City” adlı otokurmaca kitabında topladı. HBO, iki yıl sonra bir dizi uyarlaması yayınladı. Altı sezon boyunca koştu. Bunu lisanslı kokular, otobüs turları ve şekerleme gibi iki film izledi.

Bushnell’in hayatı Carrie’ninkinden farklıydı. Yeteneklerini kurguya çevirdi. Bay Bigger lakaplı balerin Charles Askegard ile evliliği boşanmayla sonuçlandı. Manhattan’dan Hamptons’a kaçtıktan ve flört etmekten ümidini kestikten sonra, “Şehirde Hala Seks Var mı?” adlı başka bir roman yazdı.

Merak etmeden edemedim: Bushnell bu romanı tek kişilik bir gösteriye mi uyarladı? Onun. Cumartesi günü Daryl Roth Tiyatrosu’nda ön gösterimlere başlanan “Is There Still in the City?”de Bushnell, Connecticut’taki çocukluğundan partisine kadar onun hayatını – zevkli pembe rujla çizilmiş bir ateş tablosu gibi – izleyerek sahneye ilk kez çıkıyor. kız evlilik, boşanma ve ötesine doruk noktası. Bu kurmaca mı, otokurmaca mı, anı mı?

“Bir karakteri oynamaya çalışmıyorum” dedi bana. “Ama belki de bir karakter olduğumu hissediyorum. Biraz doğal gibi. ”

Bushnell, Yukarı Doğu Yakası’ndaki dairesinden birkaç blok ötede, mantıklı gri bir süveter elbisesi ve tamamen anlamsız bir çift yeni ayakkabı – pırlanta tokalı kırmızı saten Manolo Blahniks – Carlyle’a geldi ve imkansız bir kolaylıkla içeri girdi. (O gün erken saatlerde şovun provası sırasında duyduğum bir replik: “Carrie Bradshaw gibi bir ayakkabı takıntım var mı? Hayır. Carrie Bradshaw’ın benim yüzümden bir ayakkabı takıntısı var. ”) Şahsen, onun geniş- Bir Meissen heykelciğinin gözlerini ve porselen duruşunu ve Carlyle’ın gümüş takımları kadar cilalı sohbeti ayarlayın.

Glastonbury, Conn.’da bir çocuk olarak Bushnell, boş zamanlarının çoğunu kısa öyküler yazarak ve atlarına binerek geçirmesine rağmen düzensiz hareket etti. 19 yaşında New York’a taşındığında – “vahşi ve felsefelerle dolu” dedi – oyunculukla flört etti (bu onun hareketli fiili), HB Studio’da okudu.

“Bunda gerçekten çok iyi olduğumu düşünmedim, ki muhtemelen söylememeliyim” dedi.

Ayrıca, hiçbir zaman yazmayı sevdiği kadar sevmedi. “Gerçekten, bir yazar olmalıyım, yoksa öleceğim gibi hissettim” dedi. Böylece yazdı, her yeni kitabın teatral haklarını imzalayarak. Ancak birkaç yıl önce, “Is There Still Sex in the City?”nin haklarını bölüştürürken, tiyatro haklarını kendisine saklamaya karar verdi.

Onlarla ne yapacağından emin değildi. Ama sonra, Bushnell’in bonus oturma odası olarak gördüğü Carlyle’da bir yetenek yöneticisi Marc Johnston ile tanıştı. Müvekkili, besteci ve tesadüfi gerçeklik TV yıldızı David Foster için bir gezi şovu yaratmaya yardım etmişti. Aynı şeyi onun için de yapabileceğini düşündü.

Bu sefer monolog biçiminde kitaplarından, hayatından, konferans gezilerinden hikayeleri yeniden yazdı. Bu ilk taslak yaklaşık 200 sayfa koştu. Senaryoyu şekillendirmek için Johnston ve yapımcı arkadaşı Robyn Goodman, Bushnell’i yönetmen ve koreograf Lorin Latarro ile tanıştırdı.

Haziran ayında, gösteri New Hope, Penn’deki Bucks County Playhouse’da bir deneme yaptı. Gerçek kanepesini, gerçek halısını ve gerçek kanişlerini içeren Bushnell’in dairesinin neredeyse bir kopyasında yer alan bu, konuşkan bir kızın gecesi olarak ortaya çıkıyor.

Bushnell deneyimli bir hostes olmasına rağmen, bu ilk performanslar sinir bozucuydu. Bushnell, “Aman Tanrım, bu gerçekten oyunculuk gibiydi” dedi. Yavaş yavaş senaryo kısaldı ve Bushnell rahatladı ve gelişti.

Goodman bana bir telefon görüşmesinde “Gerçekten mucizevi” dedi. “Oyunculuğu anlamaya kararlıydı ve başardı. ”

Anlamak, bir oyunculuk koçu ve bir ses koçu işe almak ve gösteri için temel gücünü oluşturmak için haftada üç kez Pilates yapmak anlamına geliyordu. Yani Bushnell prova ve performans işini ciddiye alıyor – bu nedenle öğleden sonra Earl Grey – bunu bir kız olarak uyguladığı terbiye egzersizleriyle karşılaştırıyor, aynı küçük hareketleri doğru yapana kadar tekrar ediyor.

“Kişiliğimin, bir şeyi daha iyi hale getirmek için saatler, saatler ve saatler harcayacağım bir yönüm var” dedi.

Bunun onu tamamen bir Carrie gibi göstermediği konusunda şaka yaptım. “Carrie’nin ne olduğunu bile bilmiyorum,” dedi.

HBO, Carrie’yi orijinal “Sex and the City” karakterlerinin çoğunu 50’li yaşlarına kadar takip eden yeni dizisi “And Just Like That…” ile yeniden canlandırmakla meşgul, ancak Bushnell işin içinde değil. Sahne şovu birkaç yerde Bushnell ve Carrie arasındaki farklılıkları vurgular, ancak bu farklılıklar ideoloji veya mizaçla değil, erkekler ve moda meseleleriyle ilgilidir. Carrie uçarı; Bushnell’in topukları olmasa da ayakları yere sağlam basıyor. Carrie’nin hikayesi nihayetinde bir romantizm haline gelirken, Bushnell romantik ilişkiler konusunda aşırı kararsızlığa sahip.

Kitaplarının kenarlarında pusuya yatmış feminizmi, sohbette inandırıcı ve utanmazca ortaya çıkıyor. Ataerkil gücün deforme edici etkilerinden ve kendi ifadesiyle “zihin, beden ve kazanç potansiyeli” eşitliğine duyulan ihtiyaçtan ikna edici bir şekilde bahsediyor – bir zamanlar Da Silvano’da masa dansıyla tanınan bir kadından hoş bir sürpriz.

Altıncı Sayfa sevgilim, Bushnell siyaseti, bariz zekası ve psikolojik keskinliği için nadiren çok beğeni topladı. (Diyelim ki, son kitabını okuduğumda, yıkılan evliliğimi o kadar eksiksiz anlatan birkaç sayfa buldum ki, yarım düzine arkadaşıma mesaj atmak ve sonra bir süre uzanmak zorunda kaldım.) Ve bu sadece böyle. biraz kasıtlı.

Çocukken, cinsiyet eşitsizliklerine kızan babasının onu oturttuğunu ve insanların duymaya ihtiyaç duyacağı fikirleri olmasına rağmen, bağırırsa kimsenin dinlemeyeceğini söylediğini hatırladı. “Bu yüzden her şeyi şeker renginde, şeker kaplı bir mesajla kaplamayı çok erken öğrendim. Çünkü toplumu böyle hareket ettirirsiniz” dedi.

Latarro, prova öncesi bir sohbet sırasında kabul etti. “Feminizmi, kadın düşmanlığını içselleştirmiş birçok kadın ve herkesin seksi elbiseleriyle harika göründüğünü düşünen birçok erkek için lezzetli hale getirecek şekilde yazıyor. ”

Quip ve pop şarkı snippet’i açısından zengin olan sahne şovu da şeker renginde – şekerli kenarlı bir çikolatalı martini. Bushnell tanınabilir bir şekilde kendisi, en azından prova saatinde gördüm, ama parlatıldı ve parlatıldı: eğlenceli ve muhteşem bir karakter olarak yeniden tasarlanan bir kişi. Ona neden daha keskin, daha acı bir şey denemediğini sordum. Daha önceki taslakların daha koyu unsurları olduğunu söyledi. Ama bunlar kesildi.

“Verdiğim mesaj muhtemelen yeterince riskli. Orada oturuyorum ve ‘evli değilim, çocuğum yok’ diyorum. Ve minnettarım. ‘”

Seyircisini çok fazla mesajla rahatsız etmek istemediğinden, muhtemelen yapımcıların Daryl Roth’un bodrum katında bir gösteri sonrası gece kulübü olan Candi Bar’ı yaratmalarının nedeni de bu.

“Bütün gece kozmos!” Johnston bir telefon görüşmesinde büyülenmişti.

Bushnell, çayını içerken daha pratik bir şekilde ifade etti. “İnsanlar sadece iyi hissetmek istiyor” dedi. “Ve onlara iyi vakit geçirmek istiyorum. ”