‘Diva’ Filmini İzlemem 40 Yılımı Aldı. Beklemeye Değerdi.
Yıllardır arkadaşım Mark “Diva”yı görmem için ısrar ediyor. Ciddi bir şekilde yanılmadığı sürece, bir e-postada “Onu seveceksiniz ” yazdı …
Yıllardır arkadaşım Mark “Diva”yı görmem için ısrar ediyor. Ciddi bir şekilde yanılmadığı sürece, bir e-postada “Onu seveceksiniz ” yazdı. Fransa’daki ilk çıkışından 41 yıl sonra, “Diva” bir haftalığına büyük ekranda – Film Forumu’nda – geri döndü, restore edildi ve Mark’ı haklı çıkarmaya hazır. Ben sevdim. Zavallı bir hanımın bir trenden inip, şık bir gömlek elbiseyle istasyondan geçtiği anda kaderim belirlendi. Ayakkabı giymiyor ve onu oynayan aktör Chantal Deruaz, takip eden kovalamaca için elinden gelenin en iyisini yapıyor. Bir Paris sokağında yığılmasıyla sona erer, çünkü kıpkırmızı, serseri bir sarışın – Flea’ya çok benziyor – bir sihir gösterisinde bir kart olabileceği gibi, sırtına bir nesne fırlattı. Buz kıracağı gibi görünüyor. Ama bu bir bız. Bir bız .
İşte bu filmin büyüleyici, stile sırılsıklam önceliklerinin anlık kanıtı. Hollywood tipi bir silah seçmiş olabilir. Ama Jean-Jacques Beineix’in mondo şıklığında cinayet silahı, deri delmek için kullanabileceğiniz bir şey. Ve karakter gün ışığında sadece bir drama kokusuyla ölüyor. Film müziğinin akordeon, bas, davul ve gitarı ona sersemletici bir rock ‘n’ roll mikro cenaze töreni veriyor. Bu yaklaşık 12 dakika oldu ve ben şimdiden çok mutlu oldum. Ama beni asıl etkileyen, bu zavallı, göz kamaştırıcı bir şekilde mahkûm kadının son eylemiydi. Kahramanın motosikletindeki posta çantalarından birine bir şey koyar.
Kısmen, bu anın bu kadar keyifli yanı, ekildiği bıkkınlık amacıdır. Ancak birkaç sahne sonra, bir dizi sıçrama ve bazı açıklayıcı diyaloglar, bu kadının bir torba kokain ya da başka bir cinayet silahı bırakmadığını ortaya koyuyor. Bu sadece… bir kaset. Ve bu filmin genç kahramanı Jules (Frédéric Andréi), fandomu tarafından bir Amerikan opera yıldızı için o kadar hararetle tüketildiği için, onun (ve bizim) kasette ne olduğunu bulmak filmin yarısından fazlasını alıyor. Ve onu posta çantasına atan kadın, posta sisteminin onun için geleceğine yeterince inanmıştı. Bunca yıldır kaçırdığım şey buydu: O kadar üstün bir şekilde kendine has bir şey ki, ilerledikçe kendini uyduruyor gibi görünüyor, Beineix’in – ya da gerçekten herhangi birinin – sinematik hayal gücünün zirvesinde ve dikdörtgen bir çizgiyle ilerliyor. bürokrasinin kurtarıcı potansiyeline olan inanç.
Saplantı hikayesi filmi başlatıyor. Jules posta-cep telefonunu park eder ve köhneliği bir tür şan, işlevselliği şimdiyi gelecek gibi hissettiren bir tür harabeye dönüşen o köhne tiyatrolardan birine girer. Gerçekten de Jules, sadece sevgili soprano Cynthia Hawkins’in (Wilhelmenia Fernandez) Alfredo Catalani’nin “La Wally”sinden büyük arya icra etmesini izlemek için değil, onun performansını da gizlice kaydetmek için geldi. Yani bir yanda terkedilmiş bir sanat sarayına monte edilmiş bu eski opera var; ve diğer yandan bu adam, şarkıyı çalmak için en son teknolojiyi kullanıyor. Bu sahne benim için 1980’lerin pop sinemasının icadıdır.
CHUCK KLOSTERMAN yeni kitabı “The Nineties”i patlatıyor ve bu buluşun Paul Schrader’ın Şubat ayında vizyona giren “Amerikan Gigolo”sunun açılış sekansıyla gerçekleştiğini iddia ediyor. 1980. Gerçekten aklımda kalan, kullanılıp atılan bir iddia. Onunlayım. Sadece Schrader’ın filmi — onun materyalist parıltısı; onun tüketici kapitalizmini yeni şehvet olarak öne sürmesi – önceki on yıldan 80’lere bir köprüdür. “Diva”, Immaculate Conception tarafından 1980’ler. Sanki 1970’ler yakılmış ve bunun gibi bir film onların küllerinden yeniden doğmuş, tamamen oluşmuş gibi.
Bu, Sidney Lumet’in 1978 tarihli, New York’un simge yapılarının, topografyasının ve tavrının gerçeküstü, harikulade ama bir o kadar da uyutucu bir şekilde kendi üzerine döndüğü “The Wiz” filmine benzemiyor. Beineix durgunluktan ve uyuşukluktan çıkmak istiyor. Fransa’sının esrarengiz güzelliği, ıvır zıvırın güzelliği – bunlar bir sarsıntı. Jules, otoparka benzeyen bir yerde yaşıyor. Orası, bir plaj sandalyesine yaslandığı ve bir Calgon havuzundaymış gibi Cynthia’nın kaçak içkisini dinlediği yer (o zamanlar bir şeydi). Ve o kaseti arayan taraflardan biri onun yerini mahvettiğinde, çöpe atılan sonuç hala Louvre için uygun görünüyor.
Eski avangard ve havalı ile birlikte büyüyor: iki tehditkar Tayvanlı opera korsanının havacı gölgelerinde Cynthia’yı ve nihayetinde çok daha fazlasını çeken çekimleri. Jules, tüplü bir maske içinde yemek pişirdiği ve bir hamakta ve tekerlekli patenlerde sallandığı geniş bir depo benzeri alanı paylaşan Richard Bohringer ve Thuy An Luu gibi birkaç sanatçıyla arkadaş olur; buna “şehir tiyatrosu” diyoruz. Buradaki dünyadaki tüm anlam ifade ediyor çünkü “Diva” da her şey yolunda gidiyor. Normandiya’daki Phare de Gatteville deniz feneri, sonsuza kadar taş testisli bir yapay penis gibi görünecek şekilde filme alındı. Antika bir Citroën, çekici bir komplo aracı haline gelir. Jules’un yeni moped’i, klasisizm ve moderniteyi birleştiren bir tür-film hilesi olarak iki katına çıkıyor.
Klasik, moderni kolaylaştırır . O motosikletle bir polis arasındaki kovalamacaya geç. Bu filmi daha büyüleyici veya etkileyici bulabileceğimi düşünmemiştim. Sonra bu ikisi ona gider. Takip sokaklarda başlar, Rue de Rivoli boyunca pasajlardan geçerek Métro’ya girer ve bu filme uygun olarak Paris Operası’nın eteklerinde sona erer. Jules metroya bindiğinde çoğu polis pes ederdi. Bu, arabasını terk eder ve ayaklarını kullanır. Wile E. Coyote’dan beri bir şeyi bu kadar umutsuzca ve bu kadar başarısız bir şekilde yakalamak isteyen birini görmemiştim. Tom Cruise’un da pes etmeyi reddettiğini hayal edebilirsiniz. Ama Jules kaçtıktan sonra, Cruise’u asla bu iki büklüm nefes nefese yakalayamazsın.
Bu sekansın olağanüstü bir yönü, kaç yolcunun kendilerini yolun ortasında buldukları için gerçekten şok oldukları, yolundan fırladıkları ! Başka bir başarı mı? Yenilikçi mükemmelliğinin başlangıcında görüntü yönetmeni Philippe Rousselot’tan emir alan bir kamera operatörünün, bir motosiklete ve merdivenlerde koşan bir polise ayak uydururken, taşıtlardan kaçması gerektiği gerçeği; dik olanlar! İnsanlar her zaman harika film kovalamacalarının listelerini yaparlar. “Bullitt” ve “Fransız Bağlantısı” ve “Ronin” güvenilir bir şekilde zirveye yakın. Bu nadiren onlarda. Onu tamamen atlayan bir liste şöyle dursun, orada üst sıralarda yer almayan herhangi bir liste şaka yapıyor olmalı.
Bu film hakkında olay-aksiyon-konuymuş gibi konuşmak istemiyorum. Hikaye önemsiz değil ama iş başındaki tuhaf deha, ruh hali ile mekanik arasında mükemmel bir denge kurmuş. Anlatı, Beineix’in absürt tutkusunun her dalgasında sürüyor. Pek çok hırpalanmış eleştirmen, filmin hem bir gerilim hem de bir sanat filmi olmayı başarmasına hayran kaldı, Fransız modunun öfkeli bir örneği kalbime işlenmiş: cinéma du look. Görsel akrobasi ve tiyatro dekorunun bir stili; iyi oyunculuk alabilecek veya bırakabilecek bir yaklaşım (burada kesinlikle kaldı). Bu şaşkınlığa ekleyeceğim şey, bu filmin ahlaki, romantik, estetik ve etik önceliklerini neredeyse hiç kaybetmemesi, bunların birbirine bağlı olmasına nasıl ihtiyaç duyduğudur. “Diva” iki kayıt hakkında: Jules’un posta çantasındaki ve Cynthia’dan yaptığı kayıt. Her kaset bir kadın için bir krizi temsil ediyor.
Cynthia için , Jules’un kaseti onun tüm yaratıcı felsefesini ihlal ediyor. Çalışmalarının kayıtlarına inanmıyor. Ve ona taptığını iddia eden bu adam, söylediği her şeyi gerçekten sevebilir, ama hırsla. Bu iki Tayvanlı beyefendiyi giyen havacı çiftleri – Jules’un kaydını biliyorlar ve para için onlardan daha fazlasını yapmak istiyorlar. Bu, siyah sanatçıların eserlerinin mülkiyeti ile ticari hırsızlık arasındaki eski bir Amerikan sorunudur. Beineix ona kıtalararası bir remix veriyor.
Filmin bir zaafı varsa o da romantizmin etik konusunda fazla bağışlayıcı olmasıdır. Jules – kaydı yapmayı ve Cynthia’nın “La Wally”yi yapmak için giydiği ipeksi elbiseyi çalmayı – ve iki kere de onun öfkesi kaydığını itiraf ediyor. Fernandez, Philadelphia’dan harika ve iyi huylu bir hauteur ile parlayan gerçek bir opera şarkıcısı. Avrupa’da beğeni toplayan bir peri masalına sürüklenmiş görünüyor. Cynthia Hawkins, aslında, o kadar keskin bir Afrikalı-Amerikalı isim ki, içinde bulunduğu çıkmazdan daha fazla üzülmemesi özellikle garip görünüyor. Filmin harika olmakla, çok meşgul olduğu gerçekten birlikte oturmak için çok meşgul olduğu bir tür sanatsal tecavüz.
Elbette, adil olmak gerekirse, bu aynı zamanda hırsızlıkla ilgili bir film. Burada kamera açıları ne kadar çoksa çalmanın o kadar yolu var. Ayrıca, diğer kayıt daha yakın bir cinsel tehlikeye karşı uyarıda bulunuyor. Açılış dakikalarında çok gösterişli bir şekilde öldürülen kadın Nadia, Paris kolluk kuvvetlerinin sağlığı hakkında son dakika haberleri aldığı için öldü. Bugün tuhaf görünen bir tür son teknoloji gelişme. Şimdi, fasulyelerini Instagram ya da Twitter’a dökecek ve filmin yarısını kaybedeceksin. Ve belki — belki — bızı anlamıyor.
Ama bu filmin, 1982’de olması gerektiği kadar heyecan verici gelmemesi bu filmin kapsamlı kültürel özümsemesinin gerçek bir kanıtı. ” Amerikan sinemalarında açıldı. Bu şimdi pek çok şeye benziyor – orijinal formüllü MTV, TV ve dergi reklamları, Hal Hartley ve Jean-Pierre Jeunet ve Michel Gondry ve Wachowski’lerin filmleri – oysa ilk gösterime girdiğinde çok az şey gibiydi. Beineix Ocak ayında öldü ve küçük bir dizi belgesel dışında, bundan sonra ya da bunun gibi pek bir şey yapmadı; “The Moon in the Gutter” iki yıl sonra ve onun herkül, dalga yaratan romantik destanı “Betty Blue” bundan üç yıl sonra geldi. Ancak Beineix’in mirası, hayalleri her türlü kanunsuzluğa dönüştürebilen bir sanatçılar kuşağıdır. Yani hayır, geçen haftaya kadar, “Diva”yı hiç görmemiştim ve etkisi o kadar yoğun ki, 60 saniye içinde bir Calgon fıçısındaydım, bir anıya geri dönmüştüm. hepsi aynıydı ve delindi. Awled, eğer istersen. Ben de minnettarım. Mark, teşekkürler.
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.
