BOSTON – 2020 yazında, Washington’daki Ulusal Sanat Galerisi’nde yapılacak olan Philip Guston sergisi için bir görüntü kontrol listesine ve kurulum planına bakan Kaywin Feldman, müze müdürü olarak ikinci yılında tedirgin oldu. Gizemli, politik olarak yüklü çalışmasında ırkçılığı araştıran Guston tarafından boyanmış karikatürümsü, kukuletalı Ku Klux Klan figürleri, George Floyd’un öldürülmesinden hemen sonra patlamış olan acı ve ırksal adalet için yapılan baskının ortasında ziyaretçilere nasıl bakacak?
O zamanlar müzenin kadrosunda Siyah küratörler yoktu. Feldman, düşüncelerini duymak için eğitimciler ve güvenlik görevlileri de dahil olmak üzere müze genelindeki çalışanlara danıştı. Guston şovunda işbirliği yapan diğer üç müzede kendi şüphelerini dile getiren meslektaşlarına endişelerini dile getirdi. Yönetim kuruluna, dört yönetmenin de gösterinin ertelenmesi gerektiği sonucuna vardığını söylediğinde, Siyahi bir meslektaşının, üzerinde özellikle güçlü bir etki bırakan bir yorumundan bahsetti: “Daha fazla Klan görüntüsüne bakmak, kolumda başka bir yarayı kesmek gibidir ve içine tuz dökmek. Bunu yapmaya hazırım, ancak daha büyük bir nedeni olmalı.”
Guston sergisinde işbirliği yapan müzeler – National Gallery, Londra’daki Tate Modern, Boston Güzel Sanatlar Müzesi ve Houston Güzel Sanatlar Müzesi – sergiyi Eylül ayına kadar erteleyeceklerini açıkladılar. 2024’ü yeniden düşünmek için, yüzlerce önde gelen sanatçı, kurumların “tartışmadan korktuğunu” ve “izleyicilerinin zekasına güven duymadıklarını” söyleyen bir açık mektup imzaladığında bir yangın fırtınası başlattı.
Şimdi gösteri Pazar günü burada Boston Güzel Sanatlar Müzesi’nde açılacak ve erteleme tepkilere yanıt olarak kısaldı. Kapüşonlu figürlerin resimleri, daha tarihsel bağlamla birlikte dahil edilmiştir; bir travma uzmanının ziyaretçileri “sınırlarınızı belirlemeye ve kendinize dikkat etmeye” teşvik eden bir “Duygusal Hazırlık” broşürü; ve ziyaretçilerin Klan temalı işleri atlamasına izin veren bir servis yolu. Açılış, gecikmenin, müzelerin artan hassasiyetler çağında zorlu, kışkırtıcı çalışmalardan kaçındıklarının rahatsız edici bir göstergesi mi yoksa uzun süre çeşitlendirmede başarısız olduktan sonra değişim ihtiyacıyla geç de olsa karşı karşıya kaldıklarının sağlıklı bir işareti mi olduğu konusunda şiddetli bir tartışmayı yeniden alevlendirdi. personelleri, programlamaları ve izleyicileri.
“Black Lives Matter hareketinin zirvesindeyken, bir kurumun neden doğrudan tepki olan tabloları sergilememeyi tercih ettiğini gerçekten anlayamadım. Protesto mektubunu imzalayan bir sanatçı ve koleksiyoncu olan Danny Simmons, yakın tarihli bir röportajda şunları söyledi: “İşi göstermenin dezavantajını göremiyorum.”
Sergiye 1 milyon dolar katkıda bulunan Ford Vakfı başkanı Darren Walker ve ertelemeyi destekleyen bir Ulusal Galeri mütevellisi, olayın “bu hassas konularda sergilenen müzelerin ne kadar yetersiz olduğunu ortaya çıkardığını” söyledi. yönettik ve bunu nasıl değiştirmeliyiz. ”
“Gelecekte müzeler böyle gösteriler düzenlediğinde, renkli insanlara danışılması gerekiyor” dedi. “Onlardan izin almıyorsunuz, uzman tavsiyesi almıyorsunuz, sadece etkilenecek insanlara karşı empati kuruyorsunuz.”
“Philip Guston Now” adlı gösteriye katılan müzelerin yöneticileri, eleştirmenlerin gecikmelerindeki noktayı gözden kaçırdıklarını iddia ediyor: Guston sergisinin o ana daha duyarlı olmasını sağlamak.
Houston müzesinin müdürü Gary Tinterow, “Asla iptal etmeyecek veya sansür etmeyecektik ve yapmayacağız” dedi. “Ama aynı derecede kaçınılmaz olan şey, çalışmasıyla ilgili konuşmada bir değişiklik oldu.”
Boston Güzel Sanatlar Müzesi müdürü Matthew Teitelbaum, “Bu Guston’ın kabul edilebilirliği ile ilgili değil, bu müzenin misafirperverliği ile ilgili” dedi.
Eleştirmenler hala yaklaşık iki yıllık bir ertelemenin gerekli olup olmadığını ve mevcut değişikliklerin ne kadar önemli olduğunu sorguluyor.
Londra’daki Tate Modern’de serginin küratörü olan Mark Godfrey, “Tate’te Guston’ın KKK’ya ilişkin ilk tasvirlerine ve daha sonraki kaporta resimlerine geniş bir bağlam sağlamak için planların zaten yürürlükte olduğunu belirtmek isterim” dedi. Bir Instagram gönderisinde ertelemeyi kınamadan önce, askıya alındı ve gönüllü bir satın almayı kabul etti.
Godfrey, Tate küratörlerinin müzenin Siyah, Asyalı ve Azınlık Etnik Ağı’na danıştıklarını ve kapüşonlu tablolardan önce bir antre planlayarak Amerikan tarihi ve Guston’ın hayatı ve kariyeri hakkında bir bağlam sunması için zulmün ve Klan’ın kendisinin olduğunu söyledi. belirgin bir şekilde ortaya çıktı.
Guston’ın şovu erteleme kararını sert bir şekilde eleştiren kızı Musa Mayer, anlaşmazlığın o kadar da fazla olmadığını anlamaya başladığını söyledi. müzelerin karşılaştığı zorluklar olarak babasının sanat eserinin bir yansıması.
Bir röportajda “Bu daha çok kurumların kendi sorunuydu” dedi, “tüm gösteriler, dilekçeler ve Amerikan müzeleriyle ilgili diğer hoşnutsuzluk biçimleri ışığında müzelerin algılanan savunmasızlığı.”
2017’de protestocular New York’taki Whitney Amerikan Sanatı Müzesi’nde ziyaretçilerin beyaz sanatçı Dana Schutz’un Siyah sivil haklar şehiti Emmett Till’in bir tablosunu “Açık Tabut”u izlemesini engellemek için saatlerce durdu. O yıl, Minneapolis’teki Walker Sanat Merkezi, Sam Durant’ın 1862’de Dakota topluluğunun üyelerini idam etmek için kullanılanlar da dahil olmak üzere Amerikan tarihinde darağacıları çağrıştıran “İskele” heykelini Dakota’daki protestolardan sonra kaldırdı. Sophie Taeuber-Arp’ın New York’taki Modern Sanat Müzesi’nde geçen yılki retrospektifi, “Hopi ve Pueblo halklarına saygıdan dolayı” Hopi katsina bebeklerinden esinlenilen çalışmaları dahil etmedi.
Müzeler de kadrolarında, panolarında ve duvarlarında çeşitlilik eksikliği ve topluluklarına nasıl hizmet ettikleri konusunda incelemeye tabi tutulmuştu. 2019’da bir öğretmen, Boston Güzel Sanatlar Müzesi’ne yapılan bir okul gezisinde ortaokul öğrencilerinin ırkçı alaylara maruz kaldığını söyledi – müzenin şimdi Guston sergisinin zaman çizelgesinde bahsettiği bir olay. 2020’de Metropolitan Sanat Müzesi, Guggenheim ve Smithsonian Enstitüsü çalışanları, kurumlarında yerleşik ırkçılık olarak tanımladıkları şeyi eleştirdiler.
Guston zorlu işleriyle tanınırdı. Kariyerine 1930’larda Diego Rivera’nın sosyal gerçekçiliğinden ilham alan bir muralist olarak başladı. 1950’lerde önde gelen bir Soyut Dışavurumcu oldu, daha sonra figüratif sanata – imzası haline gelen karikatürize tuğlalar, ayakkabılar, uzuvlar ve otoportrelere – dönmeden önce. O zamanlar geniş çapta tartışılan bu son yıllardaki kariyer sonu aşaması, Guston’ın büyüklüğünü temsil etmeye başladı.
O döneme ait en az iki düzine eser, açıkça Klan’a atıfta bulunan başlıklara sahiptir. Pogromlardan kaçan Yahudi göçmenlerin çocuğu olan Guston, Los Angeles’ta genç bir adam olarak Klan şiddetine maruz kalmıştı. Ertelemeden önce yayınlanan “Philip Guston Now” kataloğunda sanatçı Glenn Ligon, başlıkları Guston’ın sadece ırkçılıkla değil, kendi suç ortaklığıyla da boğuşma çabası olarak yorumladı.
Ancak 2020 yazında – pandemi orijinal açılış tarihini zaten ertelediğinde – Feldman, gerekli bağlam veya beyaz olmayan insanlardan gelen girdiler olmadan açılış bilgeliğini sorguladı. 2019’da Ulusal Galeri’de başladığında, küratörlük personelinin, liderlik ekibinin ve yönetim kurulunun, yakında emekli olan bir küratör dışında neredeyse tamamen beyaz olduğunu söyledi.
“Sergi personeli tamamen beyaz olduğunda, aslında insanların işi nasıl algıladıklarını anlamıyorsunuz” dedi. “Ben ayrıcalıklı beyaz bir kadınım. Sanat tarihi diplomam olması, duygularımın harika güvenlik görevlilerimizden daha fazla veya daha az önemli olduğu anlamına gelmez.”
Serginin küratörü Harry Cooper, ertelemeden önce National Gallery’nin Guston ekibinin dışındaki üyelerden oluşan bir “duyarlılık grubu” topladığını söyledi. Ertelemenin ardından sergiyi yeniden düşünmek için müze, dış danışmanların yardımıyla gösterinin düzenini ve bağlamsal unsurlarını dikkate almak üzere bir danışma grubu geliştirdi.
“Aslında bu işi, çalışanların nasıl hissettiğini görmek için yapıyorlar,” dedi eski bir National Gallery güvenlik görevlisi olan ve şimdi kendi sendikasında memur olan Ottis Johnson Jr..
Boston müzesi de sergi için küratör ekibini genişletti ve sergiyi nasıl sunacağını yeniden düşündü. Gösterinin tercih anları – izleyiciler, Nazi vahşetini tasvir eden gazete fotoğraflarını ve bir Klansman’ın Siyah bir kişiyi dövdüğü tahrif edilmiş bir Guston duvar resmiyle ilgili bir makaleyi görmek için kayar bir panel açmalı – “ziyaretçilere ajans verme” çabalarıdır, dedi Yönetim Kurulu Başkanı Ethan Lasser küratöryel ekibe eklenen müzenin Amerika Kıtası Sanatı bölümünden Dr. Bu tür cihazların “alışılmamış” olduğunu kabul etti. Yakın zamanda Güzel Sanatlar Müzesi olarak işe alınan ve Boston’un ilk aidiyet ve katılım müdürü olan Rosa Rodriguez-Williams
şunları söyledi: ne görüyorlar.”
Bazıları kurumların giriştiği sürecin önemli ve gerekli olduğu konusunda ısrar ediyor – bunun yeni normal olması gerektiği.
Gagosian Gallery’de bir yönetmen olan yazar ve eleştirmen Antwaun Sargent, “Guston gösterisiyle doğrudan bağlantılı olduğunu görmeye başladığınız bir değişim var” dedi. “Uzun zamandır müzelerde aynı sesler söz sahibiydi. Artık işlerimizi farklı yapmalıyız” dedi.
Ve bazı önde gelen müze liderleri, Guston tartışmasının yeni bir sansür yaratmadığı konusunda ısrar ediyor. Museum of Modern Art direktörü Glenn D. Lowry, “Guston’ın müzelerin rota düzeltmesi yapmasına tek başına neden olduğunu düşünmüyorum” dedi. “Kesinlikle ‘Tartışmalı sanatçılardan veya konulardan geri adım atacağız’ demelerine neden olmadı.”
Ancak diğerleri, ertelemenin kurumlar üzerinde caydırıcı bir etkisi olacağından ve onları temkinli hale getireceğinden endişe ediyor. müzelerin yapması gereken şeylerden biri: kışkırtan, teşvik eden ve hatta bazen hakaret eden sanat sunmak. Yakın zamanda bir kurumla deneyimi olduğunu söyleyen galerici Lucy Mitchell-Innes,
“Öğrenilmesi gereken şey, gözlerimizi kaçıramayacağımızdır” dedi. potansiyel izleyici duyarlılığı nedeniyle sanatçılarından birinin yer aldığı bir gösteride rotayı tersine çevirdi. “Umarım uyarıcı bir hikayedir.”
Bard College’daki küratörlük çalışmaları merkezinin yönetici direktörü Tom Eccles, bölümün olağanüstü olduğunu söyledi.
“Guston gösterisinin nöbetleri ve başlangıçları, modern müze zamanlarının en büyük sapmalarından biri olarak duracak,” dedi. “İnsanlar sordu ya da en azından özel olarak düşündü, ‘Guston’a olabilirse, o zaman başka kim? Sırada kim var?’”
The New York Times haberinden çevrildi ve haberleştirildi.