Gözden Geçirme: Franck’in 200. Yılı İçin Bir Organist Büyük Övgü Öder

César Franck’in 200. doğum gününün en mutlu yılı olmadı. “Klasik Müziğin En Sevilen Parçalarından Birine Ne Oldu?” bu gazete birkaç ay önce sordu – bir zamanlar standart olan Franck’ın Re minör Senfonisi’nin konser programlarından nasıl büyük ölçüde kaybolduğuna dair bir haberin manşeti.

Bu senfoni, bu yıl dönümü yılı için bile geniş çapta yeniden canlandırılmadı ve Franck’in en sık duyulan parçası, muhtemelen onun gür, derin düşüncelere dalmış Keman Sonatı’dır. Ama on yıllarını Paris’te Ste.-Clotilde’nin org konsolunda ve Paris Konservatuarı’nda bu enstrümanın profesörü olarak geçirdi; Hayatı boyunca en çok orgcu ve öğretmen olarak tanındı.

Bu nedenle, 2022 kutlamalarının en önde gelenlerinden -aslında birkaç 2022 kutlamasından biri- günümüzün en iyi orgcularından ve öğretmenlerinden biri olan Paul Jacobs’tan gelmesi uygundur. Jacobs, Mart ayındaki bir konserde Franck’ın altı eserini ve Salı günü altı eser daha çalarak bu bestecinin 12 büyük org eserinden oluşan setini tamamladı.

Her iki resital de Midtown Manhattan’daki Meryem Ana Kilisesi’nde gerçekleşti. havada tütsü. Aeolian-Skinner şirketi tarafından yaptırılan org, 1932’de kuruldu ve o zamandan beri sevgiyle saklanıyor; New York’un en önemli enstrümanlarından biridir, yankılanması müziğe hem netlik hem de nefes alacak alan sağlayan bir alanı doldurma yeteneğine sahiptir.

Mart ayında Jacobs, Franck’in 1870’lerin sonlarında yazdığı üç parçayı ve öldüğü yıl olan 1890’ın büyük ürünü olan üç geniş, dalgın koralı çaldı. Salı günkü 75 dakikalık, aralıksız program, zamanı daha da geriye götürdü, Franck 1858’de Ste.-Clotilde’de göreve başladıktan kısa bir süre sonra yazılan ve 1868’de yayınlanan “Six Pièces pour Grand Orgue”a. )

Bunlar Romantik dışavurumlardır, yapıları doğaçlama olsa da hissedilir derecede büyüktür. Yine de Jacobs, müziğin ağırlığını ve derinliğini aktarırken temposu akıcı bir şekilde onları abartılı hale getirmekten alıkoydu. “Fantaisie”ye, “Parsifal”ın başlangıcı gibi gizemli, neredeyse ölçüsüz bir incelikle başladı; “Pastorale”de ise paleti, baharatlı yanmış koyu kahverengi ve sütlü soluk mavi, yumuşak obua ve tatlı bir şekilde delici flüt içeriyordu.

Jacobs’un dokuları da “Prière”de çok güzel çeşitlilik gösteriyordu, trompet geniş alan tarafından odağını kaybetmeden yumuşatıldı; “Prélude, Fugue et Variation”, hassas bir şekilde kontrol edilen ve asla aşırıya kaçmayan hüzünlü bir geceydi. “Final”, kükreyen alçaklardan parıldayan yükseklere geçti, noktalı ritim motifi, yığın halindeki sonundan önce sınırlandı.

Jacobs “Final” üçüncüsü oynadı. Konsere daha da yakın olan finali, neredeyse yarım saat süren ve bir neslin büyük ölçekli solo org eserlerini etkileyen “Grand Pièce Symphonique” idi. Kesintisiz, muzaffer bir sondan önce, dalgalanan ses perdeleri, sessizce lirik dinginliği ve toccata telaşları burada açıktı.

Eğer Franck bu yıl bu kadar dağınık haraç alacaksa, en azından Jacobs onun hakkını vermiş.

Paul Jacobs

Manhattan, St. Mary the Virgin Kilisesi’nde Salı günü sahne aldı.