Gözden Geçirme: Kan Dökülmeden, Ingénue Önderlik Ediyor

Hailey oyunculuğu seviyor. Tatlı ve saf, Broadway’in müzikallerin yanı sıra tiyatro oyunlarına da ev sahipliği yaptığını bilmiyor. Aynı zamanda gerçekten yetenekli olduğu kadar mesleğine olan sevgisinde de ciddidir – birinci sınıf öğrencisine Minnesota kolejinin yapımında imrenilen Lady Macbeth rolünü kazandıran bir kombinasyon. Yani, tabii ki, tüm büyük kızlar ona içerliyor.

Sophie McIntosh’un “Macbitches” prömiyeri Chain Theatre’da yapılacak, Hailey’i (Marie Dinolan) ve dört üst sınıf kadını gençlik hırsı ve yozlaştırıcı ego çatışmaları için 85 dakikalık sıkı bir egzersiz için bir araya getiriyor. (Neyse ki) Shakespeare’in kraliyet kanına susamışlık hikayesine doğrudan bir kalkış değil, daha çok #MeToo sonrası bir dünyada BFA programında genç bir kadın olmanın ne anlama geldiğine dair çok komik, iyi gözlemlenmiş ve iyi oynanmış bir drama.

Ve Dinolan’dan gelen açıklayıcı bir yıldız dönüşünü en parlak noktası olarak sayar. Hailey olarak, arka plandayken bile dikkat gerektiren kusursuz bir komedi zamanlaması sergiliyor, Cosmo’sunun dibine sarhoş bir masumiyetle bakıyor. Dinolan sadece sarhoşken iyi oynamakla kalmaz (düşündüğünüzden daha serttir), aynı zamanda karakterinin bir sahneye komuta etme konusundaki gelişmemiş yeteneğini mükemmel bir şekilde yaşar.

Ya da bu durumda, dolu bir kutlama. Oyuncu seçimi duyuruları yükseldikten sonra düzenlenen toplantı, programın şimdiki fiili lideri Rachel’s’ta (Caroline Orlando) düzenleniyor. Hailey, yeteneğinin sınırlarını zorlayan ve belki de ustanın bu samimi buluşmadaki varlığının arkadaşlarına neler yapabileceğinin farkında olmayan içe dönük ikinci sınıf öğrencisi Piper (Laura Clare Brown) tarafından davet edilir. Telaşlı Lexi (Natasja Naarendorp) ve morali bozuk Cam’in (Morgan Lui) kesinlikle ona ihtiyacı yoktur.

McIntosh, yönetmen Ella Jane New ve oyuncu kadrosu bu sosyal hiyerarşileri ustalıkla yönetiyor. Rachel zalim, hatta bariz bir kraliçe arı değil, ancak bir yıl önce “Hedda Gabler” deki liderliği, arkadaşlarının ancak hayran olabileceği, konuşulmayan bir başarı havası sağlıyor. Bu öğrencilerin Brandon Scott Hughes’un setinde –“Hamilton” ürünleri ve geçmiş üniversite prodüksiyonlarından posterlerle tamamlanan– etkileşim kurma ve hareket etme şekli, yazarlık zorunluluğundan ziyade oyuncu kadrosunun diğer aktörler arasındaki kendi deneyimlerinden haberdar gibi görünüyor.

Yine de oyuna ilgili, ağır bir omurga sağlayan, oda dışında gerçekleşen etkileşimler, olmasa da iyi olurdu, ancak ligler dahil etmek için daha iyidir. Bu genç kadınlar, kendilerine güvenen ve iyi hazırlanmış olmalarına rağmen, hâlâ erkeklerin yönettiği bir dünyada çalışıyorlar.

Bir role uygun olup olmadıklarını belirlemek için görünüşlerini değerlendiren profesörlerinin onları “gerçek dünya” için şekillendirmesi mi yoksa engelleri aşmalarına yardım etmesi mi gerekiyor? Yakınlık eğitiminin yeni normu planlama gerektirdiğinde, romantik bir sahneyi içgüdünün gücüyle nasıl doldurabilirsiniz? Ve planınız yeni güç dengesizliklerine odaklanmış bir sektörde uyuyorsa, ajans ve hırsa yer var mı?

McIntosh, bu soruları zekice gündeme getiriyor, hiçbirine çok iyi bir nokta koymadan veya karakterlerini ağızlık haline getirmeden. Harika bir üslup ve tür anlayışıyla, “Macbitches”, canlı bir kolej draması, hem Shakespeare hem de “All About Eve” üzerine bir riff ve Dinolan’ın yanan karizmasının bir vitrini olarak kalırken, daha önemli temalarla uğraşıyor.

Macbitches
10 Eylül’e kadar Manhattan, Chain Theatre’da; zincir tiyatro.org. Çalışma süresi: 1 saat 25 dakika.