Gözden Geçirme: Samimi Bir Ortamda Çalan Büyük Bir Bariton Sesi

Siyah, gey, kadın, eski, yeni – geniş bir Amerikan kompozisyon ses yelpazesini vurgulayan bir şarkı programında, bariton Justin Austin, dramatik bir yetenekle güçlü bir lirik ses sergiledi. Salı akşamı Manhattan’daki Park Avenue Cephaneliği.

Austin’in tonu derin ve dünyevi, yüksek oktanlı şarkı söylemeye dayanıklı, sağlam bir şekilde dikilmiş bir tınıya sahip. Cephanelik’te çoğu şarkıda operanın zirvesini buldu – yüksek notaları güçlü, sarsıcı ve yorulmak bilmezdi. Ve ısındıkça, metinleri işlemesinde çok az renk olmasına rağmen, nefes kesici yumuşak şarkısı da duygu iletmeye başladı. (Alerjiden muzdarip, çoğu şarkı arasında burnunu sümkürmek için sahne arkasına döndü.)

Austin için New York’ta yoğun bir zaman oldu. Bu yılın başlarında, Mitzi E. Newhouse Tiyatrosu’nda Ricky Ian Gordon’un “Intimate Apparel” adlı operasında kaba işçi George’un başrolünü seslendirdi. Mayıs ayında Metropolitan Opera’daki ilk çıkışını Brett Dean’in “Hamlet”inde Marcellus rolüyle o geniş eve genç bir canlılıkla yansıtarak yaptı.

Ancak Cephanelik’teki Subaylar Odası’nın samimi resital ortamında, onun güçlü sesi, Langston Hughes’un dokuz Gordon şiir setinin açılış grubunda olduğu gibi, şiirin üzerine çıkma eğilimindeydi. . Gordon’un telaşlı, coşkulu melodileri yükselen esnek bir sese yakışıyor, ancak Austin’in bir çekiç gibi sallanması. Zaman zaman işe yaradı: Kendinden geçmiş yüksek notalar dizisiyle “Harlem Night Song”un cezalandırıcı sonunda zafere giden bir yolda ilerledi.

Siyah besteciler Margaret Bonds (“Üç Rüya Portresi”) ve Robert Owens’ın (“Mortal Storm”) Hughes döngüleriyle daha derinden bağlantı kurdu. Bonds’un insanlığı izleyicileri tarafından görülmeyen bir sanatçı hakkındaki “Minstrel Man”, Austin’de alaycı, yıkıcı bir ruhu harekete geçirdi. “Dream Variation”da sesi doğal bir şekilde akıyordu ve “Ben de” meydan okuyordu – artık güneşte kendi başına yakalama gücüne sahip olduğu an için beklemeye istekli olmayan birinin sesi.

Owens’ın gecenin en karamsar şiirlerini içeren “Mortal Storm”unun, bir opera notasının yoğun bir piyano redüksiyonu gibi geldiği zamanlar vardır. “Jaime” 40 saniyelik bir fırtına ve “Sadık Olan” bas akorlarıyla dolu. “Dahi Çocuğu”nun vurucu üçüzleri, Schubert’in “Erlkönig”ini hatırlatıyor, ikisi de öldürülen bir çocukla ilgili üzücü fanteziler kuruyor. Bu, sesi zayıf olanlar için bir döngü değil ve Austin, ritmik bir oyunculuk ve şehvetli bir romantizm dokunuşu bularak bile bu döngüde mükemmeldi. “Dahi Çocuk”, “Öldür onu – ve ruhunun çılgına dönmesine izin ver!”

Ardından, nefes kesici bir sırayla Aaron Copland’ın ağlayan bir bebeğe ninnisi geldi, “The Little Horses”, teselli edici tonlarda söylendi. Basit yıldız ışığı, programın geniş kapsamlı stillerini genellikle homojen ve belirsiz kılan piyanist Howard Watkins’in gecenin en güzel icrasına ilham verdi.

Sonlara doğru Austin, her parçanın ruh halini sürdüren zorlamasız bir anlatımla spiritüelleri ve müjdeyi söyledi. Tek bestesi, “İsa’nın Benimle Yürümesini İstiyorum” a capella verildi. Arkasında piyanosu olmadığı için ayağa kalktı. İnişler ve çıkışlar, gök gürültüsü ve çığlıklar – ve güzellik de vardı.

Justin Austin

Salı günü Manhattan, Armory’de sahnelendi; armyonpark.org.